Cuando el novelista inglés de SF&F Michael Moorcock era más joven, vivía de sueldo en sueldo, así que para ganarse la vida perfeccionó la plantilla para escribir calderetas. Esto implicaba escribir novelas de 60,000 palabras en tan solo tres días.
El ensayo de Eric Rosenfeld Cómo escribir un libro en tres días: Lecciones de Michael Moorcock recoge en un lugar todos los consejos de Moorcock para hacerlo. Estos son para historias formuladas, mente; Dicho esto, aún puede encontrar útil alguno de los siguientes:
- “Si vas a hacer un trabajo en tres días, debes tener todo preparado adecuadamente”.
- “[La fórmula es] El Halcón Maltés . O el Santo Grial. Usas el tema de la búsqueda, básicamente. En El Halcón Maltés , mucha gente persigue lo mismo, que es el Pájaro Negro. En Mort D’Arthur también mucha gente busca lo mismo, que es el Santo Grial. Esa es la fórmula para los occidentales también: todos buscan el oro de El Dorado o lo que sea “. (Cf el MacGuffin.)
- “La fórmula depende de esa sensación de ser humano contra las fuerzas sobrehumanas, ya sean grandes negocios, política o mal sobrenatural, o lo que sea. El héroe es falible en sus términos, y realmente no quiere mezclarse con ellos. Siempre está a punto de marcharse cuando aparece algo más que lo involucra a nivel personal “. (Un ejemplo de esto es cuando la esposa de Elric es secuestrada).
- “Hay un evento cada cuatro páginas, por ejemplo, y notas. Listas de cosas que vas a usar. Listas de imágenes coherentes; coherentes para ti o genéricamente coherentes. Piensas: ‘Correcto, Stormbringer [una novela en Elric serie]: espadas, escudos, cuernos “, y así sucesivamente”.
- “[Preparé] Una estructura completa. No una trama, exactamente, sino una estructura donde las demandas eran claras. Sabía qué problemas narrativos tenía que resolver en cada punto. Luego los escribí al calor blanco; y mucho fue inspiración: la imagen que necesitaba vendría inmediatamente [cuando] la necesitaba. Realmente, es solo mirar alrededor de la habitación, mirar objetos comunes y convertirlos en lo que necesitas. Un espejo: un espejo que absorbe las almas de los condenados “.
- “Necesitas una lista de imágenes que son puramente fantásticas: paradojas deliberadas, por ejemplo: la Ciudad de las Estatuas Gritando, cosas así. Simplemente escribes una lista de ellas para que las tengas allí cuando las necesites. De nuevo, tienen para cohesionar, tener las resonancias correctas, una con la otra “.
- “Las imágenes aparecen antes de la acción, porque la acción en realidad no es importante. Un objeto que se debe obtener: tiempo limitado para obtenerlo. Se desarrolla fácilmente una vez que se resuelve la estructura”.
- “El tiempo es el elemento importante en cualquier historia de aventuras de acción. De hecho, obtienes la acción y la aventura del elemento del tiempo. Es una fórmula clásica:” ¡Solo tenemos seis días para salvar el mundo! ” he configurado al lector con una estructura: ¡solo hay seis días, luego cinco, luego cuatro y finalmente, en la fórmula clásica de todos modos, solo hay 26 segundos para salvar al mundo! ¿Llegarán a tiempo? ”
- “Una vez que has comenzado, lo mantienes en marcha. No puedes permitirte que nada lo detenga”.
- “La razón por la que planificas todo de antemano es para que cuando toques un obstáculo, un momento desesperado, realmente tengas algo allí en tu escritorio que te diga qué hacer”.
- “También estaba plantando misterios que no me había explicado a mí mismo. El punto es que si pones el misterio, no importa lo que sea. Puede que no sea la gran verdad que vas a revelar en el final del libro. Solo piensa, lo pondré aquí porque podría necesitarlo más tarde “.
- “Comienzas con un misterio. Cada vez que revelas un poco, tienes que hacer algo más para aumentarlo. Una buena historia de detectives tendrá lo mismo”. Dios mío, por eso Jenkins, el mayordomo de Lady Carruthers, estaba mirando. en el ojo de la cerradura esa noche. ¿Pero dónde estaba la señora Jenkins?
- “Lo que hago es dividir mi total de 60,000 palabras en cuatro secciones, 15,000 palabras cada una, digamos; luego dividir cada una en seis capítulos … En la sección uno el héroe dirá:” No hay forma de que pueda salvar el mundo en seis días a menos que yo comience por obtener el primer objeto de poder “. Eso le da un objetivo inmediato y un elemento de tiempo inmediato , así como un elemento de tiempo primordial . Con cada sección dividida en seis capítulos, cada capítulo debe contener algo que mueva la acción reenviar y contribuir a ese objetivo inmediato “. Muy a menudo es algo así como: ataque de los bandidos – derrota de los bandidos – nada particularmente complejo, pero es otra forma de lograr reconocimiento: al hacer que la estructura de un capítulo sea una miniatura del conjunto estructura del libro, por lo que todo se siente coherente. Cuanto más estés lidiando con la incoherencia, con el caos, más necesitarás apuntalar todo con lógica simple y formas básicas que mantendrán todo apretado. De lo contrario, la cosa simplemente comienza a extenderse en la confusión y la abstracción. “Así que no tienes ningún encuentro sin que salga información. En la forma más simple, Elric tiene una pelea y mata a alguien, pero cuando mueren le dicen quién secuestró a su esposa. Nuevamente, es una cuestión de economía. Todo tiene que tener una función narrativa “.
- [En “The Lester Dent Master Plot Formula”] 1 “Primero, dice, divide tu historia de seis mil palabras en cuatro mil quinientas partes de palabras. Primera parte, golpea a tu héroe con un montón de problemas. Segunda parte, doble La tercera parte, lo metió en tantos problemas que no hay forma de que pueda salir de eso. Entonces, ahora podría ser Lester Dent o podría ser lo que aprendí cuando estaba en la Biblioteca Sexton Blake, se me olvida. nunca debe tener una revelación de algo que aún no se haya establecido; por lo tanto, no se podría desenmascarar a un asesino que ya no era un personaje establecido. Todos sus personajes principales tienen que estar en el primer tercio. Todos sus temas principales y todo lo demás debe establecerse en el primer tercio, desplegarse en el segundo tercio y resolverse en el último tercio “. (Nota: esta última oración recuerda a la estructura clásica de tres actos). (Nota 2: La Fórmula de la trama maestra de Lester Dent es en realidad un poco más compleja y específica que esto. Aquí está en su totalidad).
- “Siempre hay un compinche para dar las respuestas que el héroe no puede dar: asustarse; agregar una nota más ligera; compensar los discursos morbosos del héroe, y así sucesivamente.
…
El héroe tiene que suministrar la dinámica narrativa y, por lo tanto, no puede tener sentido común. Cualquiera de nosotros en esas circunstancias diría, ‘¿Qué? Dragones? Demonios? ¡Tienes que estar bromeando! El héroe tiene que ser conducido, y cuando las personas son conducidas, el sentido común desaparece. No quiere que su lector haga objeciones de sentido común, quiere que vayan con la unidad; pero tienes que tener a alguien cerca que actúe como una especie de coro “. - “‘En caso de duda, desciende a un personaje menor’. Por lo tanto, cuando haya llegado a un punto muerto y no pueda avanzar más con la acción de su personaje principal, cambie al punto de vista de un personaje secundario que le permitirá mantener la narrativa en movimiento y le dará tiempo para pensar “.