Cómo escribir la parte media de una historia

Answer 1

Además de las historias cortas donde la idea se concibe como un todo, no se escriben historias en una secuencia de “Principio, Medio y Fin”

Las historias generalmente se escriben en esta secuencia

1. El tema Este es el trasfondo, período, eventos, situación. Por ejemplo, WW2, 1943, Londres.
2. La trama . Este es el resumen de la historia, y se puede resumir en un par de oraciones
3. La sinopsis . Una declaración breve o condensada que dé una visión general de la historia.
4. Los protagonistas . La figura principal o una de las figuras más prominentes en una situación. Los personajes principales deben estar claramente definidos en su mente y cómo se relacionan entre sí.
5. Los eventos Estos son puntos de inflexión en la historia. Cada evento resolverá o dividirá el flujo de la historia

Antes de comenzar la historia, habrá tomado notas sobre los aspectos anteriores y, a partir de la idea más sólida, desarrollará esa escena o incidente tan completamente como sea posible, independientemente de su origen en la historia.

Luego trabajará hacia atrás y hacia adelante en un esquema de las ideas para conectarlas. Es bastante común escribir un libro completo y no tener un principio o un final en mente.
También es común tener varios comienzos y fines en mente.
En algunos casos, la historia comenzará en el medio y luego volverá al principio, y en otros casos la historia podría terminar sin resolverse

Con respecto a la pregunta, si tiene en mente un Inicio y un Fin pero no un Medio, entonces no tiene una historia en absoluto

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Answer 2

Eso depende por completo de una gran cantidad de factores, incluido cuánto comienzo tiene y cuántos elementos entran en juego en qué etapas. El medio estará impulsado por el comienzo de la historia y cualquier elemento nuevo que aparezca hará (con suerte) que la historia sea más interesante y menos lineal para que el final no parezca demasiado predecible o cansado.

Raramente escribo desde el bosquejo, pero me ayuda la experiencia de escribir cuentos cortos. Si esto va a ser más que una historia corta, y no tienes mucha experiencia escribiendo una historia de principio a fin, es posible que te ayuden con un bosquejo. Un sistema que funciona bien para algunos escritores es el Método Snowflake. No necesariamente tiene que seguir todos los pasos del Método Snowflake para que le sea útil. Tal vez para el Paso 5 tenga una idea clara y pueda lanzarse a la escritura. El punto es que si realiza algún trabajo estructural por adelantado, puede ahorrarle un poco de dolor en el futuro.

También podría matar la historia por ti. Muchos autores no esbozan porque una vez que esbozan una historia, les quita la alegría, la emoción y la sensación de descubrimiento del proceso y ya no tienen suficiente interés para completar la historia. Cada escritor es diferente y, por cierto, cada historia es diferente, por lo que cada proyecto que abordes podría necesitar un manejo diferente.

No lo sabrás hasta que lo intentes.

Para ayudarlo a comenzar:

Asegúrate de saber lo que quieren todos tus personajes y lo que se interpone en su camino. Si siempre han querido invitar a su enamorado de la escuela secundaria a una cita, “son demasiado tímidos” no será un obstáculo suficiente para llevar más que una historia corta. Así que asegúrate de tener un obstáculo lo suficientemente grande, y hazlo algo que sea específico del personaje si puedes. Entonces, por ejemplo, si el personaje quiere cruzar el océano, ‘no tienen un bote’ es bastante general, en lugar de ‘y tienen un bote, pero su hermano posee la mitad de la participación en el bote y no’ No quiero cruzar el océano ‘es mucho más específico. Si son de una nacionalidad que no es bienvenida en el país al otro lado del océano que quieren alcanzar, eso también agrega especificidad.

Su antagonista, o fuerza antagonista, debe ser dinámico y estar realmente bien desarrollado. Incluso si es algo así como una tormenta, no puede ser solo lluvia sin parar que es arrastrada de lado por los vientos huracanados con un destello ocasional de relámpagos. Es necesario que aumente y disminuya la actividad, y diferentes tipos de actividad en diferentes puntos para que los humanos amenazados por la tormenta tengan que cambiar constantemente de táctica para sobrevivir. Si el antagonista es humano, el público suele estar más conmovido cuando las acciones de ese antagonista están motivadas por algo que va más allá de ‘él es malo’ o ‘ella es una vieja bruja amarga’. Y si dejas que el antagonista crezca y cambie, entonces eso es increíble. Tal vez ella comienza fría y segura, y a medida que avanza la historia, es más desesperada y más incierta. Incluso podría comenzar a vacilar hasta que la protagonista haga algo que se meta debajo de su piel y la obligue a actuar.

Si tienes personajes / fuerzas motivados (tanto protagonistas como antagonistas) y un principio y un final en mente, el medio debe unirse. ¡No es fácil! El ’embrollo en el medio’ puede ser bastante intenso. Pero siempre que esté dispuesto a resolver los problemas de los personajes uno por uno, y siempre que esté dispuesto a detenerse cuando algo no funciona y volver y reelaborar escenas hasta que salga bien, debe llegar a El final que quieres.

Espero que esto ayude.

Answer 3

El público está interesado en los personajes y en lo que los personajes quieren. El conflicto solo es interesante cuando involucra personajes y lo que los personajes quieren.

Su medio puede abordarse de varias maneras, y cómo se desarrolla su historia depende completamente de su creatividad. Taller tantos escenarios como puedas. Deje el bolígrafo y salga a caminar, imaginando su historia sin mirar un papel o una pantalla. Luego, elija el escenario que tenga más sentido para usted o que sea más emocionante para usted.

Luego revise toda su historia a través de la prueba que describí anteriormente. ¿Su historia sigue las motivaciones de los personajes? Si no, es posible que deba repensar todo .

O simplemente puede escribir sobre la marcha, lo cual es aceptable para muchas personas. Si tiene en mente el final, considere usarlo como guía en lugar de un libro de reglas. Intenta meterte en la cabeza de tus personajes y crea una historia que sea honesta para ellos, no solo el destino que deseas para ellos.

Answer 4

Preparando tu escenario

Entonces tienes una buena idea para una novela. Tienes personajes rebotando alrededor de tu cabeza, has elegido una configuración, y tienes una idea de lo que va a suceder primero y cómo terminará. ¿La mitad? Bueno, eso no siempre es tan claro. ¿Y ahora qué? La mayoría de las personas simplemente se sientan y comienzan a escribir. Que se sepa que esas personas casi nunca se publican. Debes tener una estructura, un plan para llegar del punto A al punto B y mantener a tu lector interesado. Existen numerosos libros escritos sobre cómo hacer esto. Puede intentar seguir a cualquiera de ellos o tomar notas de varios, pero pronto descubrirá que todo se vuelve terriblemente complicado y demasiado difícil de manejar. El siguiente sistema es mejor que la mayoría y más simple de arrancar. Exponga su historia como si se convirtiera en una película de 3 actos. Lo siguiente está basado en un libro de 260 páginas. Si el suyo es más largo, simplemente ajústelo en consecuencia.

Etapa 1: El acto de apertura y la creación de la premisa. Presente a sus personajes y el incidente incitante, o la razón por la que se cuenta toda esta historia. Trabajaremos con tres ejemplos: un accidente automovilístico, una mujer abandonada en el altar y un terrorista golpeando una bomba contra su pecho y estudiando el diseño del edificio de la escuela primaria local. Configurar su historia debería tomar alrededor de 25 páginas. Eso no quiere decir que todo estará en un capítulo. Divídalo en tantos capítulos como necesite para contar su historia.

El primer punto de inflexión aparece en la página 26. Haz que ocurra algo para cambiar la vida del personaje. (Si la víctima del accidente automovilístico acaba de morir, el libro terminaría, ¿verdad?) La víctima del accidente automovilístico está en un hospital lejos de su estado y comienza a sentir algo por su enfermera, pero es un hombre casado y guarda sus sentimientos para sí mismo. La novia abandonada limpia su departamento, sube a su auto y se dirige a Alaska para comenzar de nuevo. El terrorista descubre que su esposa está embarazada.

Etapa 2: La nueva situación. Dale a tus personajes un momento terrible, makethem sufre. Haz que les sucedan cosas horribles. Uno de mis instructores solía decirles que les daría dos opciones, sucky y suckier. Haga que la enfermera del accidente automovilístico no solo se case, sino que también esté embarazada. Haz que el coche de la novia se rompa en un área remota y la roban mientras camina por el interior. Deje que toda la familia del terrorista se mude con él, todos sus pequeños hermanos lindos y su dulce abuela también. Esto debería llevarlo hasta la página 65.

Punto de inflexión # 2: Un cambio de planes. La víctima del accidente automovilístico sufre una infección terrible y esta enfermera necesita atención las 24 horas. Empiezan a acercarse. La novia abandonada se lleva a sí misma y a su automóvil a una pequeña ciudad atrasada y tiene que quedarse y trabajar mientras se repara el automóvil. Ella lo odia allí. El terrorista tiene que posponer el suicidio, pero trata de reclutar a uno de sus primos pequeños. Hacer que el primo sea adorable.

Etapa 3: progresos. Los planes de todos están avanzando. La víctima de carcrash mejora un poco y él y la enfermera no pueden negar su distracción. La novia abandonada se adapta a la pequeña ciudad y comienza a hacer amigos. La familia del bombardero aún no sabe lo que está haciendo y está progresando en la enseñanza de formas primarias de terroristas. Deberías estar en la página 130.

El punto de inflexión n. ° 3 es un punto sin retorno, por así decirlo. Se hace algún tipo de compromiso. El paciente profesa su amor a la enfermera y le pide que se vaya con él. La novia abandonada se enamora del mecánico que trabaja en su automóvil. El atacante establece una fecha en la que hará que el primo explote la escuela.

La etapa 4 es donde entran las complicaciones y las apuestas aumentan. Luego, el esposo de la enfermera se presenta en el hospital, se enfrenta a la víctima del accidente automovilístico y le dice que se mantenga alejado de esta esposa. La novia abandonada descubre que su nuevo amor tiene un récord y él es un hombre buscado. Los planes del atacante son descubiertos por su hermana y ella se lo cuenta a toda la familia.

El punto de inflexión n. ° 4 , aproximadamente en la página 195, tiene un revés importante. La víctima del accidente automovilístico se niega a dejar de adorar a la enfermera y su esposo regresa y lo golpea casi hasta la muerte. También haga que la esposa de la víctima del accidente y sus dos hijas aparezcan en el hospital. (Doble golpe). La novia abandonada descubre que su nuevo amor es buscado por asesinar a su esposa. La familia del bombardero llama a los policías y él huye.

La etapa 5 es el intento final. La víctima del accidente automovilístico le dice a su esposa que entre ellos, que está enamorado de alguien nuevo. Con el corazón roto, la novia abandonada convierte a su hombre en policía y se sube a su auto reparado para continuar su viaje a Alaska. El bombardero aparece en el patio de la escuela y se cuela en la escuela para plantar su bomba. Esto debería llevarlo a aproximadamente la página 235.

El punto de inflexión n. ° 5 es el clímax. La enfermera deja a su esposo abusivo y se compromete con la víctima del accidente automovilístico. Descubrimos que su esposa era toda una bruja, que no estaba tan contenta de que él la dejara, y ella vuelve a casa. La novia abandonada recibe una llamada de la policía de que su nuevo amor se ha liberado y da la vuelta al auto para regresar a él. El bombardero desencadena su banda de bomberos solo logra suicidarse.

Etapa 6: las secuelas; felizmente después de terminar que todos los lectores desean. La víctima del accidente automovilístico y la enfermera comienzan una nueva vida maravillosa juntos, y él obtiene la custodia de sus hijas. En la última escena, la novia abandonada está en el altar, pero esta vez aparece el novio. La familia del bombardero se queda en los Estados Unidos y el primo vuelve a ser un niño feliz y normal. El final – página 260.

¿Ves lo fácil que es eso? De acuerdo, no es tan fácil. Pero factible. Comience a trazar su novela.

Answer 5

Una cosa que debes considerar es el objetivo principal o el tema de tu libro. ¿Qué es lo que tu personaje se esfuerza por lograr o superar durante esta historia? ¿Qué es lo que más quieren o necesitan?

Para crear un conflicto, piensa en dos cosas que tu personaje quiere o necesita más y enfréntalas entre sí. Parecerá que no pueden lograr ambos. Lograr que una joven se enamore de su protagonista podría tensar aún más las relaciones familiares personales. Un hombre lobo solo puede curarse de su enfermedad siempre y cuando esté dispuesto a sacrificar la vida de alguien que cuida, pero quiere mantener a salvo a sus seres queridos. Luego encuentras una manera de hacer que estos dos deseos y necesidades en conflicto sean alcanzables al final sin sacrificar quién es tu personaje.

Ahora haga una lista de obstáculos que podrían evitar que su personaje logre alcanzar estos objetivos, deseos o necesidades. Esto es parte de la mitad de tu libro. Solo recuerde que el conflicto y la tensión deben resonar en cada página si desea que su lector se mantenga involucrado en la historia. Este conflicto y tensión no tiene que ser causado por la ira o la violencia. Puede provenir del miedo que se muestra a través del diálogo o la forma en que configura la escena. Los malentendidos son grandes formas de conflicto. Piensa en cualquier cosa que pueda atraer a tu lector y utilizar esas emociones.

Una vez que tenga un esquema básico del medio, repítalo de principio a fin y comience a desarrollar cada escena con una breve sinopsis que discuta lo que quiere que suceda. Esto te ayudará a elaborar tu historia con más claridad.

Answer 6

Lo confieso, esta pregunta me parece inherentemente problemática. Creo que todo se reduce a que una historia no es un comienzo, un medio y un final. Una historia trata sobre cómo sucede algo y cómo hace sentir a las personas. Si todo lo que tiene es un principio y un final, entonces no tiene nada que suceder, y mucho menos cómo.

Mi consejo es que deseches tu principio y tu final y, en cambio, concéntrate en dos cosas: cómo quieres que se sienta el lector y el tipo de experiencia de la historia que quieres que tenga. Y en aras de ser lo más útil posible:

Cualquier persona que se registre en mi lista de correo ( puede recibir hasta 1 correo electrónico de mí cada 8 semanas más o menos) tiene acceso gratuito a mi ‘Story Road Map’, que le brindará ayuda estructurada para encontrar la historia que desea contar .

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