¿Cuáles son algunas buenas muestras de párrafos descriptivos?

Answer 1

Supongo que está buscando párrafos descriptivos para una tarea escolar o algunos modelos que lo ayuden a escribir uno de los suyos.

Un par de comentarios sobre cómo escribir párrafos descriptivos. Primero, usa lenguaje sensorial. Segundo, no te limites a escenas estáticas. Las personas, animales u objetos en movimiento ciertamente caen bajo la enorme (!) Carpa de escritura descriptiva. Tercero, explore el lenguaje figurativo: metáfora, símil, etc.

Dos buenos: (1) un párrafo del cuento de Ray Bradbury “A Sound of Thunder”, que describe el Tyrannosaurus Rex (2) una descripción de Mark Twain que describe la belleza de una tormenta de hielo en un discurso titulado “New England Weather”.

Bradbury’s:

Llegó con grandes piernas aceitadas, resistentes y zancudas. Se elevaba a treinta pies sobre la mitad de los árboles, un gran dios malvado, doblando sus delicadas garras de relojero cerca de su aceitoso cofre de reptil. Cada parte inferior de la pierna era un pistón, mil libras de hueso blanco, hundido en gruesas cuerdas de músculo, enfundadas en un destello de piel de guijarros como el correo de un terrible guerrero. Cada muslo era una tonelada de carne, marfil y malla de acero. Y desde la gran jaula de respiración de la parte superior del cuerpo, esos dos brazos delicados colgaban al frente, brazos con manos que podían levantar y examinar a los hombres como juguetes, mientras el cuello de la serpiente se enroscaba. Y la cabeza misma, una tonelada de piedra esculpida, se elevaba fácilmente sobre el cielo. Su boca se abrió, exponiendo una cerca de dientes como dagas. Con los ojos en blanco, huevos de avestruz, vacíos de toda expresión excepto hambre. Cerró la boca en una sonrisa mortal. Corría, sus huesos pélvicos aplastaban árboles y arbustos, sus pies con garras arañaban la tierra húmeda, dejando huellas de seis pulgadas de profundidad donde sea que asentara su peso. Corría con un paso de ballet deslizante, demasiado equilibrado y equilibrado para sus diez toneladas. Se movió con cautela a una arena iluminada por el sol, sus hermosas manos reptilianas sintieron el aire.

De Twain:

Pero, después de todo, hay al menos una de dos cosas sobre ese clima (o, si lo desea, los efectos producidos por él) de los que los residentes no nos gustaría separarnos. [Aplausos.] Si no tuviéramos nuestro fascinante follaje otoñal, aún deberíamos atribuirle al clima una característica que compensa todos los caprichos de la intimidación, la tormenta de hielo, cuando un árbol sin hojas está cubierto de hielo desde el fondo hasta el suelo. parte superior: hielo que es tan brillante y transparente como el cristal; cuando cada rama y rama se ensarta con cuentas de hielo, gotas de rocío congeladas y todo el árbol brilla, frío y blanco, como el penacho de diamantes del Shah de Persia. [Aplausos.] Entonces el viento agita las ramas, y sale el sol y convierte todas esas miríadas de cuentas y gotas en prismas, que brillan y arden y destellan con toda clase de fuegos de colores, que cambian y cambian de nuevo, con una rapidez inconcebible. , de azul a rojo, de rojo a verde y de verde a dorado; el árbol se convierte en una fuente rociadora, una explosión de joyas deslumbrantes; ¡Y allí está el punto culminante, el clímax, la posibilidad suprema en el arte o la naturaleza, de magnificencia desconcertante, intoxicante e intolerable! No se pueden hacer las palabras demasiado fuertes. [Largos aplausos continuos.]

Otro es un párrafo de El señor de las moscas de William Golding que describe el descenso de un paracaídas y un aviador muerto a la isla.

De Golding:

Una astilla de luna se elevó sobre el horizonte, apenas lo suficientemente grande como para hacer un camino de luz incluso cuando se sentó en el agua; pero había otras luces en el cielo, que se movían rápido, parpadeaban o se apagaban, aunque ni siquiera un leve estallido bajó de la batalla que se libró a diez millas de altura. Pero una señal descendió del mundo de los adultos, aunque en ese momento no había ningún niño despierto para leerlo. Hubo una explosión repentina y brillante y un sacacorchos cruzó el cielo; luego oscuridad otra vez y estrellas. Había una mancha sobre la isla, una figura que caía rápidamente debajo de un paracaídas, una figura que colgaba con miembros colgantes. Los vientos cambiantes de varias altitudes llevaron la figura a donde lo harían. Luego, tres millas más arriba, el viento se estabilizó y lo llevó en una curva descendente alrededor del cielo y lo arrastró en una gran inclinación a través del arrecife y la laguna hacia la montaña. La figura cayó y se arrugó entre las flores azules de la ladera de la montaña, pero ahora también había una suave brisa a esta altura y el paracaídas se dejó caer, golpeó y tiró. Entonces la figura, con los pies que se arrastraban detrás de ella, se deslizó por la montaña. Yarda por yarda, soplo por soplo, la brisa arrastró a la figura a través de las flores azules, sobre los cantos rodados y las piedras rojas, hasta que se acurrucó entre las rocas destrozadas de la cima de la montaña. Aquí la brisa era irregular y permitía que las cuerdas del paracaídas se enredaran y adornaran; y la figura se sentó, su cabeza con casco entre las rodillas, sostenida por una complicación de líneas. Cuando soplaba la brisa, las líneas se tensaban y algún accidente de este tirón levantaba la cabeza y el pecho para que la figura pareciera asomarse por la cima de la montaña. Luego, cada vez que el viento bajaba, las líneas se aflojaban y la figura volvía a inclinarse hacia adelante, hundiendo la cabeza entre las rodillas. Entonces, cuando las estrellas se movieron por el cielo, la figura se sentó en la cima de la montaña y se inclinó y se hundió y volvió a inclinarse.

Bradbury’s se usa a menudo como un ejemplo de un enfoque ordenado en la descripción. El párrafo Twain usa solo el sentido de la vista y combina observaciones de colores y formas con comparaciones figurativas. La fuerza del párrafo de Golding es la forma en que casi todas las oraciones tienen una textura en capas, cada una con una cláusula principal simple, a menudo al comienzo de la oración pero luego, en la misma oración, elaborando el contenido de esa cláusula para dar significado más conciso. Tenga en cuenta también la longitud variable de las oraciones. Una vieja sabiduría escrita es que las oraciones largas transmiten información y las oraciones cortas transmiten drama o suspenso.