¿Qué es un buen comentario escrito?

Soy lo suficientemente autoeditor como para que cualquier cosa y todo lo que se me da en términos de retroalimentación sea excelente porque asumo que soy falible y cometo errores.

Sin embargo, no tomo mi manuscrito que alguien ha editado y automáticamente acepto todas las ediciones en una versión revisada, por la misma razón, las personas son falibles. Una vez contraté a un editor y cometí el error de aceptar todas las ediciones y el resultado fue desastroso. Cosas menores como cambiar el diálogo de un personaje lo convirtieron de adorable a mojigato. El editor etiquetó el diálogo. En general, sentí que el editor saboteó deliberadamente mi trabajo; pero en realidad, yo era el escritor y saboteé mi propio trabajo al no perder el tiempo para revisar cada comentario y sugerencia y manejarlo.

Además, he recibido comentarios mal dirigidos, como, entonces, ¿cómo se volvió blanco el cabello del personaje? Pude ver que esto podría ser información esencial para un peluquero, pero el tipo estaba viviendo en la calle. El comentario perdió toda la caracterización. Entonces, en lugar de responder, eché un buen vistazo a lo que escribí y dónde describí el personaje. Esta es una edición más profunda.

Ningún comentario es malo. Es cómo lo manejas lo que puede ser malo.

Si no es nada sobre su 28ª revisión y nada más está mal, deje de editar a menos que esté bajo contrato.

Si señala la trama, el entorno, la tensión, etc. Problemas sin suficientes detalles para creer y ningún otro crítico tuvo esta opinión, esta no es una buena respuesta.

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La retroalimentación, como usted indicó en su OP, puede ser bastante subjetiva. Algunos críticos odian los adverbios como la peste. Otros castigan a los escritores por usar excesivamente los punto y coma, los dos puntos o las elipses o lo que sea que tenga. En mi propio trabajo, tiendo a usar un poco los guiones y algunos críticos han comentado que hace que mis oraciones sean más “correctas” de lo que deberían ser.

Lo suficientemente justo. Con comentarios, el revisor debe hablar sobre cómo fluye la historia (o no), cómo se ha configurado la trama, cómo se han dibujado los personajes (creíbles o no) y más. Tenga en cuenta que cada crítico tendrá una interpretación ligeramente (o muy diferente) de cómo debería ser la historia o el poema. Por lo tanto, depende del escritor ser lo más objetivo posible y tomar ese consejo in toto o rechazarlo in toto o tomar las partes más útiles y actuar en consecuencia. Si dos o más revisores dicen “Oh, este personaje es aburrido” o “esta parte no funciona para mí porque (inserte el motivo), entonces sabe que tiene que solucionarlo”.

Todo esto es para lectura beta, mente. Si tiene un producto terminado en Amazon, por ejemplo, las revisiones pueden ser útiles o extremadamente despiadadas. Varía. La mayoría de mis novelas han recibido críticas buenas o muy buenas, pero también he tenido un par de cosas malolientes. Así es como funciona. Créeme, aunque me dolió leer esas críticas mordaces, tomé sus comentarios con calma. No me han salvajeizado; Enloquecieron lo que escribí, y de eso se trata una crítica, o de lo que debería tratarse.

Lo mejor de esta pregunta es que mantiene una mente abierta sobre todo el proceso de escritura. Esto es algo que respeto y algo que he tratado de tener en cuenta mientras continúo mi propio viaje de escritura. Gracias por el A2A.

Michael Nguyen

Me gusta esta pregunta porque no estás asumiendo de inmediato que sabes todo sobre la escritura, lo cual es un gran comienzo.

La retroalimentación es subjetiva, tienes razón. Eso no lo hace menos valioso.

La cuestión es que, si una historia apesta, probablemente apesta por una razón (y puedo decir con gran autoridad lo que sé de la escritura de mierda; la produzco todo el tiempo). Una crítica mediocre dirá “esta historia apesta un poco. Realmente no me importaba “.

Una buena crítica dirá “la parte sobre la morsa y el carpintero apestaba, el resto estaba bien”.

Una crítica fantástica dirá: “Sabes, realmente me estaba metiendo en el papel de la Morsa y el Carpintero y los matices de su relación, que francamente me pareció casi romántica y, de todos modos, planteó algunas preguntas serias sobre logística, si no bestialidad, justo cuando estoy hundiendo mis dientes en todo eso, se trata de ostras. Y me gustó la tensión con las ostras, la sensación de fatalidad, la ironía del entusiasmo de las ostras. Pero realmente me sentí engañado por un gran envío de Walrus y Carpenter ”.

Todo eso es subjetivo.

Lo importante es que cuando un lector dice “esta parte funciona”, “esto fue emocionante” o “me encantó la relación”, el lector explica con la mayor precisión posible por qué. Decimos “X funciona. X funciona debido a 1, 2, 3. “Por el contrario,” Y falla. Falla debido a 4, 5, 6. ”

Casi todas las historias tienen algo bueno y algo malo. Una crítica sobresaliente le indicará al escritor qué está funcionando y qué no, en particular qué debe cambiarse para que la historia funcione, para que sea buena, entretenida y convincente. ¡Más sobre la morsa! ¡Más historia de fondo de Carpenter!

En el transcurso del trabajo, recibiendo críticas de varias personas, el escritor generalmente encuentra que hay puntos en común. Todos, o casi todos, realmente no entendían lo suficiente sobre la morsa y el carpintero. No hubo suficiente desarrollo para la mayoría de los lectores que criticaron.

Tal vez una persona odiaba la escena en la playa, pero a medida que consideramos los comentarios, consideramos los elogios y las quejas comunes, y las cosas que coinciden con lo que ya habíamos sospechado, o vemos una vez que buscamos ese problema en una lectura para nosotros mismos.

La retroalimentación es absolutamente esencial para una buena escritura. Nadie produce brillo primer guión. Somos ciegos a nuestras debilidades, tendemos a estar demasiado preocupados por la inteligencia que terminamos atacando más tarde.