Los detalles guardan esta propuesta en mi opinión.
Concéntrese en el conflicto y las apuestas, en su caso, “él no quiere que suceda X”. Eso pone en contexto la historia de fondo: le tiene miedo a X, porque sucedió una vez antes. Establece el miedo, luego explora la fuente.
Filtre su historia de fondo a través de las necesidades, miedos, deseos, deseos, etc. de sus personajes principales, de modo que lo que comparte esté conformado y claramente al servicio de lo que impulsa a sus personajes. Hay un gran ejemplo en el primer capítulo de “Magic Bites” de Ilona Andrews:
“El caballero-adivino está muerto”, dijo la voz.
El mundo se detuvo. Me deslicé a través de su quietud, asustado y fuera de balance. Me dolía la garganta. Escuché mi corazón latir en mi pecho.
“¿Cómo?” Mi voz era tranquila.
“Lo mataron en el cumplimiento del deber”.
“¿Quién lo hizo?”
“El asunto está aún bajo investigación. Mira, si pudiera obtener tu nombre. . . ”
Andrews, Ilona. Mordidas mágicas (Kate Daniels, Libro 1) (p. 5). Grupo Pingüino. Versión Kindle.
Esto establece la motivación central: Kate quiere averiguar quién mató a su mentor, cómo y por qué. Esto es lo que impulsa al personaje hacia adelante. Es por eso que debería importarnos lo que sucedió con el personaje en el pasado. El siguiente párrafo del capítulo va directamente a un flashback:
Apreté el botón de desconexión y bajé el receptor en su lugar. Miré la silla vacía frente a mí. Hace dos semanas, Greg se había sentado en esta silla, revolviendo su café. Su cuchara había hecho pequeños círculos precisos, sin tocar nunca los lados de la taza. Por un momento pude verlo allí mismo, mientras el recuerdo jugaba en mi mente.
Greg me miraba con ojos marrones oscuros, tristes, como los ojos de un icono. “Por favor, Kate. Suspenda su disgusto por mí por unos momentos y escuche lo que tengo que decir. Que tiene sentido.”
Andrews, Ilona. Mordidas mágicas (Kate Daniels, Libro 1) (p. 5). Grupo Pingüino. Versión Kindle.
Continúa desde allí, con Kate y Greg interactuando, mostrando su relación y su pasado, revelando partes de su personalidad, etc. Nos preocupamos por el flashback y lo que muestra la relación de Kate con su mentor, porque ya tenemos el “Debo encontrar ¿Quién lo mató? Motivación que llevó a Kate hacia adelante Si el autor hubiera dado el flashback sin la motivación primero, no habría tenido el mismo impacto.
Normalmente, es mejor no poner el pasado en el capítulo inicial. Pero si puede enganchar al lector a una motivación lo suficientemente fuerte, si puede hacer que las apuestas sean lo suficientemente grandes en el primer capítulo, entonces una vez que se haya hecho, hacer una historia de fondo puede funcionar.
Dé el motivo, luego el contexto y la información. Una vez que nos preocupemos por los personajes, los seguiremos en historias de fondo y flashbacks, incluso en el capítulo uno en la página 5. Clave la motivación, ya que esto le da poder a la historia de fondo. Luego muestre cómo el pasado juega con la motivación.