Dependerá de la profundidad a la que conduzca.
Si está buscando algo con lo que empatizar, eso sirve para un propósito diferente al de un poema que es más, uno podría decir, “eliminado”, donde puede disfrutar y apreciar la idea presentada en el poema.
Dos en particular vienen a la mente al ilustrar este punto.
El primero, “Y cuando mi memoria”, es profundo por el hecho de que es profundamente perspicaz y, en una palabra, tangible (realmente puede relacionarse con él).
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“Y cuando mi memoria” (Ismail Kadare)
Y cuando mi memoria se desvanece,
Al igual que los tranvías después de la medianoche,
Se detiene solo en las estaciones principales,
No te olvidaré.
lo recordaré
Esa tarde tranquila, interminable en tus ojos,
El sollozo sofocado sobre mi hombro,
Como nieve que no se puede quitar.
Vino la separación
Y partí lejos de ti.
Nada inusual,
Pero alguna noche
Los dedos de alguien se tejerán en tu cabello,
Mis dedos distantes, que se extienden a través de las millas.
El lenguaje no es demasiado detallado, el estilo es simplista y el tema (esta idea de pérdida) es lúcido.
La idea es bastante simple, pero las imágenes y la presentación son realmente lo que importa aquí.
La ” puntualidad” del poema , como puede evidenciarse en la expresión de Kadare de esa emoción particular de quedarse en la línea: ” Como la nieve que no se puede quitar ” , es lo que hace que su escritura sea bella y profunda.
Escribir, por más trivial que parezca, consiste en pintar una imagen con palabras. Kadare aquí ha hecho eso, y ha descrito, de manera tangible, esa emoción de “quedarse”, trabajando en conjunto con esa emoción de “pérdida”, que muchos otros autores y poetas han descrito, y sin embargo aquí lo hace en unos pocos breves, líneas casi dispersas (y, sin embargo, líneas llenas de imágenes), y eso es simplemente hermoso.
Conferir esa idea con el segundo poema, “Euclides solo ha mirado a la belleza desnuda”, siendo profundo para el tema que aborda.
“Euclides solo ha mirado a la belleza desnuda” (Edna St. Vincent Millay)
Euclides solo ha mirado a Beauty desnuda.
Que todos los que se divierten en la belleza callen,
Y ponerlos boca abajo sobre la tierra y cesar
Para reflexionar sobre sí mismos, mientras miran
En nada, intrincadamente dibujado en ninguna parte
En formas de linaje cambiante; dejar gansos
Gabble y silbidos, pero los héroes buscan la liberación
De la esclavitud polvorienta al aire luminoso.
Oh hora cegadora, oh día santo y terrible,
Cuando primero el eje en su visión brilló
De luz anatomizada! Euclides solo
Ha mirado a Beauty desnuda. Afortunados ellos
Quien, aunque solo una vez y luego muy lejos,
He escuchado su enorme sandalia en piedra.
Aquí, el esquema de la rima es agradable (en su mayor parte tiene la sensación AA, BB), el lenguaje es florido y descriptivo (incluso erudito), las imágenes, tal vez, son un poco lustrosas, pero lo que importa aquí es el tema, que es la belleza. La belleza en sí misma es un tema profundo que no creo que nadie niegue, pero seguramente la pérdida puede ser de un tipo mal interpretado y, por lo tanto, en cierta forma, menos profunda. (El argumento podría ir en cualquier dirección, pero ese no es mi punto).
El poema de Millay compensa su falta de conexión con el lector al introducir un concepto de belleza perfecta , la belleza como existente no en la realidad mundana, sino en una realidad abstracta más ideal. Ella hace esto al mencionar a Euclides, ya sabes, ese famoso “padre de la geometría”. Por lo tanto, la estética está ligada a las matemáticas, que, en su esencia, es abstracta y distante, en algún lugar del reino de los logotipos.
Los que no somos matemáticamente inclinados solo podemos “parlotear y silbar”, mientras que son los que están en sintonía con esa realidad perfecta y abstracta, los “afortunados” que “han escuchado su enorme sandalia en piedra”, realmente lo entienden.
La belleza no consiste en una perspectiva turbia, sino en una medición “objetiva”, como algo en sí mismo, perceptible solo a través de un cierto conocimiento y medios.
Eso, creo, es una noción muy profunda.