¿Cómo debería ser la primera oración en un libro de ficción?

Answer 1

La primera oración tiene mucha responsabilidad. Tiene un propósito general, una prioridad más alta que todas las demás: debe convencer al lector de leer la segunda oración. Un lector que ha leído una oración puede consentir en leer una segunda; un lector que haya leído dos oraciones probablemente leerá la tercera y está dispuesto a leer una cuarta. Un lector que lee cuatro oraciones estará positivamente entusiasmado con la lectura de la quinta, sexta y séptima … sin embargo, si no puede mantener el entusiasmo del lector hirviendo, el lector aún puede quedarse sin paciencia o buena voluntad eventualmente.

Pero la fuente de todo eso, su fuente, es la primera oración. Entonces la primera oración tiene que ser tu mejor escrito. Es por eso que frecuentemente les digo a los nuevos escritores que han terminado su primer manuscrito, NO cuando escriben las palabras “el fin”, sino cuando regresan y reescriben por completo su primer capítulo, para asegurarse de que sea el mejor capítulo en el libro. Y para asegurarse de que la primera oración sea la mejor oración, debe volver a leerla una vez que haya reescrito el primer capítulo.

Las mejores primeras oraciones cumplen una serie de requisitos, todos a la vez:

• Le dan al lector una idea del tipo de historia que va a ser
• Le dan al lector una idea de cómo será narrado
• Despiertan la curiosidad del lector
• Demuestran la competencia del autor (y, preferiblemente, la habilidad)
• Demuestran la confianza del autor (lo que tranquiliza al lector)

Una de las mejores es la primera línea de Cranford de la Sra. Gaskell:

En primer lugar, Cranford está en posesión de las amazonas; Todos los titulares de viviendas, por encima de una determinada renta, son mujeres.

Answer 2

¿Cómo debería ser la primera oración en un libro de ficción?

Hay algunas buenas primeras oraciones por ahí. Mucho más, casi todos, están bien. ¿Y sabes qué? No importa. De ninguna manera.

Veo a demasiadas personas publicando preguntas en Quora para preguntar cómo es su primera oración, su primer párrafo. Tornillo que.

Nadie paga dinero por un libro y luego se da por vencido después de la primera oración. No, a menos que sea horrible, y no me refiero a simplemente aburrido; Me refiero a una oración que traiciona la incapacidad total del escritor para comprender el lenguaje utilizado en el libro.

En realidad, casi siempre obtendrá un capítulo al menos, incluso si el lector no termina de leer el libro. Así que asegúrese de que el capítulo sienta las bases narrativas y estilísticas para una historia intrigante.

Si te preocupas demasiado por la primera oración, es posible que nunca llegues a la segunda.

Answer 3

Solo el escritor puede determinar esto, después de mucho pensar y planificar. Mucho depende del tipo de historia que quieras escribir, el tipo de personajes que tienes viviendo en tu cabeza. Algunas oraciones son meras afirmaciones, otras son una exclamación, un diálogo o una acción. Deberían darle al lector una idea del tipo de mundo en el que se están metiendo. Cada primera oración debe realizar una función: hacer que quieras leer la siguiente . Pero esa es la función de la segunda oración, la tercera y la cuarta, y hasta el final de la historia. Al final de la página, su lector debería querer pasar a la página siguiente. Algo sobre lo que están leyendo en cualquier libro ha despertado interés. Siguen leyendo.

Estoy con el chico de abajo que dice que no te preocupes por encontrar esa oración perfecta. Escribe algo Cualquier cosa. Haz que los personajes hagan algo. Si la escritura es lo suficientemente poderosa, las imágenes se forman en la mente del lector y se ven atraídas por lo que están viendo. Pero hasta que escribas, no tienes nada en mente más que un juego de cabeza.

Answer 4

Depende del tipo de libro que el escritor particular pretenda producir. E incluso eso es demasiado general; muy a menudo, un trabajo individual e individual determina cómo quiere comenzar o terminar sin precedentes. Esta es una de las cosas que hace que la escritura (arte) sea tan difícil. Tom Treweek tiene razón en que la primera oración no es la más importante, pero no estoy de acuerdo con que “no importa en lo más mínimo”. La oración de apertura cumple una función. Simplemente no es esencial que sea absolutamente perfecto.

Algunos ejemplos, sin embargo:

“Esta es la historia más triste que he escuchado”. –Ford Madox Ford, El buen soldado (1915); el narrador le dice exactamente lo que espera que describan todas las palabras que siguen.

“El día se puso gris y aburrido”. –W. Somerset Maugham, Of Human Bondage (1915); Maugham quiere brindarte el sombrío mundo en el que se ha criado al protagonista.

“Hazel Motes se sentó en un ángulo hacia adelante en el asiento del tren de felpa verde, mirando un minuto a la ventana como si quisiera saltar de ella, y al siguiente por el pasillo en el otro extremo del automóvil”. –Flannery O’Connor, Wise Blood (1952); O’Connor quiere establecer un personaje desde el principio.

“En el país rojo y parte del país gris de Oklahoma, las últimas lluvias llegaron suavemente y no cortaron la tierra marcada”. –John Steinbeck, Las uvas de la ira (1939); Steinbeck busca adormecerte con un entorno idílico antes del drama desgarrador que se produce.

“En los días en que las ruecas zumbaban intensamente en las granjas, e incluso las damas, vestidas con seda y encaje de hilo, tenían sus rueditas de juguete de roble pulido, se podía ver, en distritos lejanos entre las calles o en las profundidades. en el seno de las colinas, ciertos hombres pálidos y de tamaño insuficiente que, al lado del fornido paisano, parecían los restos de una raza desheredada “. –Mary Ann Evans (alias George Eliot), Silas Marner (1861); Evans no solo quiere insinuar furtivamente a un personaje, sino que también te da la configuración, todo a la vez.

“3 de mayo. Bistritz. – Salió de Múnich a las 8:35 p. M., El 1 de mayo, llegando a Viena temprano a la mañana siguiente; debería haber llegado a las 6:46, pero el tren llegó una hora tarde”. –Bram Stoker, Drácula (1897); Stoker comienza con lo muy mundano para contrastar lo fantástico que sigue.

“Estábamos usando la vieja porcelana azul y los cubiertos de acero inoxidable, con manteles individuales en la gran mesa ovalada y vasos de gelatina de tamaño extraño para el vino”. –Richard Bradford, Cielo rojo en la mañana (1968); Bradford también contrasta lo mundano con la interrupción de la vida que el narrador está a punto de experimentar.

“Una cálida noche de agosto de 1937, una chica enamorada se paró frente a un espejo”. –Joyce Carol Oates, Them (1969); Oates también está estableciendo su carácter.

“Lije Bailey acababa de llegar a su escritorio cuando se dio cuenta de que R. Sammy lo miraba expectante”. –Isaac Asimov, Las cuevas de acero (1953); Asimov comienza con pura acción, facilitando al lector a la narrativa.

“Cuando pienso en mi esposa, siempre pienso en su cabeza”. –Gillian Flynn, Gone Girl (2012); La oración de Flynn es críptica y extraña, atrae al lector de inmediato y presagia la relación extraña (por decir lo menos) que representa la novela.

“El hombre de negro huyó por el desierto, y el pistolero lo siguió”. –Stephen King, The Dark Tower: The Gunslinger (1982); Al igual que con Asimov, King te pone en acción de inmediato, pero el lenguaje también es vago y casi romántico, creando intriga.

Answer 5

La primera oración debe, como mínimo, abrir la historia dando al lector una idea del entorno y la acción (o plantear preguntas sobre lo que está sucediendo). También debe darle al lector una razón para seguir leyendo, ya sea intrigando o dándole a alguien o algo por lo que preocuparse.

Si puede ser memorable y hermoso, mucho mejor. Pero es más importante que sirva a la historia que que es una maravillosa colección de palabras que no se confirma con lo que sigue.