Este es el tipo de desafío que los escritores profesionales de ficción entretenida se preparan para sí mismos y que enfrentan con éxito. Debe escribir cuidadosamente escenas de acción que muestren a la hermana mayor actuando de manera que revele que es una buena persona, al tiempo que permite que la hermana menor “pierda el punto” que el lector ve.
Una técnica para esto es usar varios personajes de terceros en el diálogo con la hermana menor, diciendo cosas verdaderas sobre los buenos actos de la hermana mayor que la hermana menor (en su respuesta del diálogo) no “ve” y da crédito a su hermana. Si esto se hace repetidamente, usando personajes que no son iguales (y que, por ejemplo, no se conocen, o que tal vez se conocen pero son de diferentes ámbitos de la vida, o usan personajes de terceros que conocen a la hermana y a la otra) , pero no nos gustamos) se puede crear la impresión de que “todos los demás” conocen una realidad sobre la hermana mayor que falta la menor. Otros ven y entienden (y el lector ve y entiende así); y muchas personas en realidad le dicen a la hermana menor, pero la hermana menor (debido a su bagaje emocional) simplemente no ve.
Esto debe hacerse con destreza haciendo que los buenos puntos de vista de los personajes creíbles de la hermana mayor sean incidentales, como pequeñas historias secundarias y pequeñas charlas en un diálogo cuyo propósito principal es otro asunto en la historia. No se pueden expresar tales puntos, y los mismos párrafos y diálogos que muestran a los mayores como buenos también deben llevar otra carga (más importante) para avanzar en la historia.
Esto es difícil de explicar claramente y aún más difícil de hacer. OTOH, si va a ser un verdadero escritor, tales problemas (y su solución casi invisible, mientras avanza la historia) son su carne y papas. ¡Buena suerte y los mejores deseos para ti en estos esfuerzos!