En primer lugar, felicidades! Es mejor tener una sobreabundancia de pensamientos que sentarse frente a una página en blanco y dejar que su mente se vacíe por completo.
Las primeras líneas son difíciles. Son lo primero que ve un lector, y si no hacen su trabajo, es posible que el lector no lea la segunda línea. (La mayoría de los lectores te darán un párrafo, pero no puedes contar con él). La mayoría de los escritores sienten esa presión. Además, debido a que es una primera línea, y porque tiene mucho que transmitir al lector al principio (la configuración, el personaje, el conflicto), puede ser difícil descubrir cómo hacer más con su línea de apertura.
Primero, déjame quitar un poco de presión.
Las historias son a menudo más satisfactorias si descubres una manera de unir el principio y el final. Entonces, hasta que escriba el final, es posible que no conozca la mejor manera de comenzar su historia. Además, hay un fenómeno llamado “aclaración de la garganta” en el que el autor a menudo no tiene una idea clara de lo que es esencial y lo que no es cuando comienzan, y por lo tanto, gradualmente se abren paso en la historia sintiéndose a su alrededor. varios párrafos A veces, esta búsqueda a tientas o el aclaramiento de la garganta incluso durarán uno o dos capítulos en un trabajo novedoso.
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Lo que esto significa es que lo que escriba al principio puede cambiar o cortarse por completo. Respire esta idea, deje que se absorba en su sistema y relájese.
Ahora, tienes dos cosas en que pensar con esa primera línea. Debe enganchar al lector y debe establecer algo sobre la configuración para que el lector tenga al menos una pista de conexión a tierra. No tiene que comenzar a describir la configuración para conectar a un lector en su configuración. Puedes usar tu voz narrativa para hacer eso.
Por ejemplo, echemos un vistazo a la primera línea de Why I Live at the PO de Eudora Welty. (Me encanta usar esta pieza como ejemplo de voz porque tiene una muy fuerte.):
Me llevaba bien con mamá, papá-papá y tío Rondo hasta que mi hermana Stella-Rondo se separó de su esposo y regresó a casa nuevamente.
La cadencia, los nombres de los personajes y el ritmo sin aliento de esta primera oración establece la configuración tanto como establece la personalidad del personaje. También tiene tensión / conflicto inmediato. Se llevaba bien, y ahora no. El lector se siente obligado a continuar para averiguar qué problemas trae su hermana.
Tienes un montón de ideas cuando vas a escribir tu primera línea. Que terminen en la página todo en una caída. ¿Qué es lo peor que puede pasar? ¡Nada! Puede organizar sus primeras líneas después de haber escrito hasta el final, durante el proceso de revisión. Entonces podrías escribir un desastre como este:
Los polluelos están asomando en la caja temporal que hemos instalado en la sala de estar: sí, la sala de estar y sí, hay esos pequeños gránulos de aserrín por toda la alfombra debajo del hermoso cofre de almacenamiento que heredé de mi MIL (lo cubrí con un feo toalla ocre que solía ser de un bonito color verde hasta que alguien la blanqueó) y no puedo dormir.
Puede mantener una oración así, o puede deshacerse de ella, o puede reescribirla, dividirla, lo que sea. Lo importante es que está escrito, y estás en camino de escribir hasta el final de la historia. Una vez que estás allí, comienza el verdadero trabajo (revisión). Una vez que escriba hasta el final, tendrá una mejor idea de cómo priorizar todas esas ideas iniciales. Por ejemplo, si el final de mi historia termina en la sala de estar, y todo está ordenado ahora, pero es triste porque está ordenado para despertarse, entonces quizás los detalles más importantes en los que debería centrarme al principio crearán una sensación de desorden alegre Pero, si al final de la historia se trata más de las aves y de dejarlas salir al campo, sabiendo que ahora son presas potenciales de coyotes y halcones, volveré a escribir la apertura para centrarme más en las aves.
¡Espero que esto ayude!