Los teóricos narrativos (“narratólogos” como Seymour Chatman, Gerard Genette, Jonathan Culler y Mieke Bal) comenzarían con una distinción entre lo que llaman la historia o la serie cronológicamente organizada de eventos en una narración y el discurso o los medios para presentar y potencialmente “manipular” dichos eventos.
La historia puede desglosarse aún más en eventos o acontecimientos narrativos y existentes o aquellas cosas que pueblan el mundo narrativo, es decir, personajes , objetos y escenarios . Los eventos pueden desglosarse aún más en núcleos (o acontecimientos narrativos importantes, momentos de elección y cambio por parte de los personajes) y satélites (o acontecimientos narrativos menores / elaboraciones de los núcleos).
El discurso puede desglosarse aún más en orden (o la sucesión en la que los eventos se presentan al lector), la duración (o la relación temporal entre la historia y el discurso / cuánto tiempo de la historia se presenta en un momento dado del discurso, que puede ser desde mil años hasta unos pocos segundos), voz (o punto de vista y estilo narrativo), frecuencia (o la forma en que el discurso presenta la repetición dentro de una narrativa o, en sí, repite la presentación de un evento que solo sucedió una vez), y potencialmente focalización (o el personaje [s] a través del cual la narración es “vista”).
Hay que hacer más distinciones en todas estas categorías, pero eso cubre la mayoría de las características necesarias de la ficción narrativa.
- Si alguien escribiera un libro de ficción basado en la mitología griega, ¿qué figuras te gustaría ver?
- ¿Por qué no hay ficción histórica vietnamita exitosa?
- ¿Se mintió a la Golden Company sobre la verdadera paternidad de Aegon?
- ¿Tengo que ser un experto / maestro en inglés para escribir una historia ficticia (novela) (como JK Rowling, por ejemplo)?
- ¿Qué tan difícil es entrar en el mercado de ficción erótica? ¿Puede ser rentable?