¿Cuál es la mejor manera de escribir un gran libro de ciencia ficción? ¿De qué debe tener cuidado el autor?

Gracias por el A2A. Las respuestas aquí son excelentes. Primero, a pesar del género, la historia tiene que ser buena. Los personajes deben ser interesantes, desafiados y defectuosos.

Lo que hace que la ciencia ficción y la fantasía funcionen para mí es ver cómo el entorno afecta a los personajes. Si estás en la Luna, ¿cómo lidias con la gravedad más baja? ¿Qué nuevas posibilidades se desarrollan? Si usted está en una cultura mental de colmena, ¿cómo vive un individuo? ¿Vive? Si cambia la cultura para explorar algunas limitaciones y suposiciones de su cultura actual, ¿qué puede modificar o voltear al revés? ¿Cómo sería la vida de un hombre en un matriarcado? Si se encuentra en una situación en la que los recursos son tan limitados que se deben tomar decisiones sobre quién puede vivir, quién toma esas decisiones y quién vive.

¿Podrías reescribir a Jane Austen como ciencia ficción? Probablemente, pero ¿por qué lo harías si no fuera como una novedad, que funcionó? Dado que su trabajo trata sobre la interacción de los personajes con las costumbres de su época, cambie las costumbres y los personajes tienen que cambiar.

Buena suerte con la escritura. Construir un mundo es muy divertido, pero recuerda que debes poner gente en el mundo.

Primero debes entender que ‘Ciencia ficción’ casi ha abandonado ‘Ciencia’

Es decir, suponemos que técnicamente se puede hacer casi cualquier cosa, y finalmente se hará. E incluso si nunca lo harán, se exploran los conceptos

El aterrizaje en la Luna no se superará hasta que encontremos vida en otro planeta, e incluso ese tema se ha hecho morir en la ficción.

La ciencia ficción ahora se superpone en gran medida con el horror y la ficción paranormal, e incluso de crimen y comedia.
Todas las formas de escritura se fusionan, al igual que las artes, las ciencias y las culturas globales.

Las historias del pasado se basaban en situaciones únicas y conocimiento especializado de los tiempos y personajes.
Esto nos dio una idea del período, las tradiciones, las creencias y los procesos de las situaciones.

Un detective era un detective y resolvió el crimen por deducción, ahora lo resuelve con una computadora, al igual que el astronauta, el marinero, el espía, el asesino a sueldo, y muy a menudo, el artista

Esto se debe a que las historias son viajes, donde el camino del desarrollo es la revelación de información.
El Mago de Oz se trataba básicamente de encontrar información, ya que Dorothy y sus amigas buscan al Mago para llegar a casa.
Alicia en el país de las maravillas trata de darle sentido a su situación, y cada personaje que conoce le ofrece algunos consejos.

Todos los cuentos de hadas que usan magia de una forma u otra eran simplemente metáforas de la ciencia, y en particular obtener información para actuar

Una vez que tenga los medios para obtener información de inmediato, la aventura de encontrar la información se ha eliminado.
Los trucos técnicos de las primeras películas de James Bond se han abandonado ya que ya no tienen un uso dramático

Entonces, en respuesta a la pregunta
La ciencia ficción se ha alejado de la hechicería Gee
No aprenderás mucho leyendo un montón de ciencia ficción pasada

La forma emergente de la ciencia ficción se encuentra en el área de ‘ Consecuencias no deseadas ‘ en los horizontes lejanos de ‘ Qué pasaría si … ‘ y ‘ Supongamos …

Estos son algunos ejemplos obvios que se han explorado, pero que vale la pena considerar como puntos de partida.

  1. ¿Qué pasa si podemos crear vida?
  2. ¿Qué pasa si vivimos para siempre?
  3. ¿Qué pasa si podemos cambiar nuestro sexo a voluntad?
  4. ¿Qué pasa si los extraterrestres son idénticos a nosotros en todos los sentidos?
  5. ¿Qué pasa si aprendemos a comunicarnos directamente con todas las criaturas vivientes?
  6. ¿Qué pasa si la clonación reemplaza el nacimiento natural?
  7. ¿Qué pasa si hay energía ilimitada disponible?
  8. ¿Qué pasa si podemos encender y apagar nuestro cerebro?
  9. ¿Qué pasa si podemos grabar nuestros sueños?
  10. ¿Qué pasa si podemos ingresar al hiperespacio?

En general, la ciencia ficción ya no se relaciona con desarrollos técnicos, sino con consecuencias sociales.
Normalmente, la computadora diseñada para resolver problemas matemáticos se convierte en un elemento de moda
La píldora anticonceptiva desarrollada como ayuda médica cambia las actitudes sobre el comportamiento sexual.
El automóvil desarrollado para reemplazar al caballo se convierte en el factor subyacente de las guerras petroleras.

La invención del cero cambió el mundo más que cualquier otra idea


Puede haber tardado años en llegar a
o puede haber sido un destello de perspicacia
¿Quién inventará el próximo cero?
Esa es una historia esperando ser contada

Expandiré esto más adelante.

Un principio básico utilizado con frecuencia para SF es tratar de extrapolar el efecto sobre el hombre o la sociedad de un nuevo principio, generalmente científico o técnico, o un problema que es científico o técnico en su naturaleza básica, o algo inusual en sociología o lingüística o las ciencias sociales (ver nota 1 a continuación) Este factor debe ser plausible y no algo tan irreal que solo podría existir en un mundo de fantasía pura (esta es una diferencia entre SF y fantasía). Entonces, una forma de lograr más rápido que el viaje ligero, incluso si viola la física actualmente conocida, no es fantasía porque posiblemente algún día podríamos encontrar un camino a través de saltos dimensionales para ir de un lugar a otro, evitando el espacio, mientras que una bruja volando en una escoba es fantasía y no SF porque es poco probable que haya un poder sobrenatural de vuelo posible.

Una historia de SF todavía debe seguir los principios generales de las historias que no son de SF, a saber, para que sea interesante, la historia debe tener una premisa, debe haber un problema principal con el que el personaje central tiene que lidiar, debe haber conflicto como conductor de la historia y para evitar que la historia sea una narración blanda y desagradable. La premisa y / o el problema principal debe ser de naturaleza de ciencia ficción, o depender de la ciencia o la tecnología, en lugar de ser un tipo convencional.

Hay un híbrido bastardo llamado ciencia fantasía, y no es verdadero SF, sino que es una mezcla de términos SF y fantasía. En general, es muy inverosímil incluso bajo un examen superficial, y no mantiene la credibilidad. Lamentablemente, la mayoría de SF de TV es ciencia ficción y mucha de las películas actuales de SF es realmente fantasía con una terminología científica añadida.

Hay varios otros principios básicos que se han identificado a lo largo de las décadas, y los sacaré cuando pueda, pero mi biblioteca de referencia de escritura está guardada en este momento.

Adición 1. Este libro de entrevistas con antiguos maestros de SF es una lectura obligada a pesar de que tiene muchas décadas de antigüedad:

De mundos más allá

Debido a que el libro es un poco caro, más adelante intentaré resumir algunos de los principios que relata que funcionaron en ese momento y que la mayoría de ellos aún son relevantes para escribir ficción especulativa.

Adición 2. Este enlace es a un ensayo sobre la diferencia entre ciencia ficción y fantasía.

http://www.123helpme.com/view.asp?id=85091

Identifica factores clave en esto, los que un escritor de SF debe dominar.

Adición 3. Si bien SF trata con los efectos de la ciencia y la tecnología en la sociedad, el horror es algo diferente. En general, el horror se ocupa de la intersección de lo normal con lo anormal. Puede involucrar a personas normales que enfrentan la intrusión de lo anormal en su mundo, o puede hacer que personas normales caigan en un mundo anormal. El conflicto de la historia proviene de los conflictos inherentes de estas intersecciones. Un segundo factor principal es que, en el horror, lo anormal ofrece una amenaza para los personajes principales o su mundo. Mientras que en SF, puede haber anormalidad, pero no siempre tiene que ser una amenaza directa.

Harry Potter era un híbrido especial; presentaba una presencia pseudo-técnica de tecnología mágica, que era algo consistente dentro de su propio mundo, por lo tanto, plausible, pero también mezclaba muchos elementos de fantasía, y también usaba el horror leve como un elemento integral, y tenía muchos misterios intrigantes. Toda una mezcla! Creo que esta fue una de las razones por las que tuvo un gran atractivo.

Notas

1. Ursula LeGuin, Jack Vance y otros escribieron algunas historias de SF centradas en el lenguaje y las culturas alienígenas. No había ciencia dura aún, era SF.

Depende de cómo se defina, “gran ciencia ficción”.

Arthur C. Clarke, por ejemplo, nunca me ha impresionado.
Robert A. Heinlein, por otro lado, es uno de mis escritores favoritos.
Star Wars, Battlestar Galactica e Interestelar, en mi opinión, deberían considerarse más propiamente como “fantasía científica”.
Firefly y Continuum, por otro lado, son a mi modo de pensar “gran ciencia ficción”.

Si una persona no entrenada en ciencias quiere escribir una historia que yo llamaría “gran ciencia ficción”, entonces el primer paso que tendrán que tomar es aprender ciencia. La tecnología cambia la forma en que los humanos interactúan con su entorno y entre sí, pero no cambia la forma en que se sienten el uno con el otro. “Gran ciencia ficción” comienza preguntando: “¿Qué pasa si esta línea de desarrollo continúa? ¿Cómo cambiará la forma en que los humanos interactúan con su entorno y entre ellos?”

Por ejemplo, nunca he visto una película futura distópica ni he leído una novela futura distópica que yo llamaría “gran ciencia ficción”. Las necesidades más básicas para la vida humana (comida, agua, refugio, compañía) en la ficción distópica casi nunca se tratan de manera realista. Grandes mundos humanos contaminados que viven en ciudades industriales abarrotadas rodeadas de desierto son simplemente imposibles. La humanidad morirá por completo mucho antes de que podamos destruir nuestro mundo en la medida en que estas historias se imaginen.

Considere la idea simple de una “unidad de deformación”. Estas palabras se usan una y otra vez en todo tipo de historias de fantasía. Apenas un puñado de personas que escriben estas historias incluso entienden lo que significan las palabras. Para la mayoría de los escritores, “warp drive”, les proporciona una solución simple para cruzar grandes distancias interestelares. Es un dispositivo literario y nada más. No considero que tales historias sean “ciencia ficción”, y mucho menos “gran ciencia ficción”. Pueden ser grandes historias, pero son meramente fantasías sin ciencia real detrás de ellas.

Desafortunadamente, he dejado de leer “ciencia ficción” en los últimos años. Casi nada en esta categoría tiene ya ninguna “ciencia” real detrás. El libro de ciencia ficción genuino más reciente que he leído probablemente sea “This Honest Man”, de Robert J. Sullivan. Se trata de viajes entre mundos, economía interplanetaria y sociedades avanzadas de manera realista y especulativa. Leí este libro en 2013 porque me pidieron que escribiera una reseña. Antes de eso sería “Heaven’s Shadow”, de David S. Goyer, que leí en 2011. “Heaven’s Shadow” es una mirada realista de lo que podría pasar si los extraterrestres llegaran a la Tierra y cómo podrían cruzar un vasto espacio vacío para llegar aquí. . Fue, sin duda, una de las mejores novelas contemporáneas que he leído. El hecho de que también sea una historia de “gran ciencia ficción” fue una ventaja.

Aprender sobre ciencia es el primer paso que cualquier escritor debe dar si busca escribir “gran ciencia ficción”. No dar ese paso convertirá la historia final en nada más que una simple fantasía con accesorios fantásticos. Bien podría ser una “gran historia”, pero no será una “gran ciencia ficción”. Al menos, no a mi manera de pensar.

Mi proceso de escritura es un poco desordenado. Soy una persona muy visual, así que empiezo con una idea muy vaga de la trama y una imagen borrosa del clímax. Luego imagino una variedad de imágenes geniales, como el arte conceptual para una película, y escribo un conjunto de escenas desarticuladas a través de estallidos de escritura de galimatías gratis. Si siento que me estoy quedando sin vapor en una escena, solo comienzo una nueva con cualquier imagen que se me ocurra. Durante esta fase no me importan los caracteres, la trama, la ortografía, la gramática, la puntuación, la verificación de hechos, la edición, el formato, la coherencia o cualquier otra cosa. Muy a menudo, mis escenas de diálogo solo tienen palabras. Sin marcas de discurso o comas, sin atribuciones o exposición. Simplemente cosas horribles como: cállate. no tu te callas. Bájate de mí. ¡Te mataré!

Por ejemplo, si estaba escribiendo una historia sobre el primer contacto con extraterrestres, aquí están el tipo de escenas / fragmentos que escribiría:

  • Una pareja de humanos entrando en una cámara llena de huevos
  • Alguien que pruebe la cocina local (una criatura con tentáculos negros vivos)
  • Un humano infectado con una enfermedad alienígena que está modificando su cuerpo.
  • Ser testigo de un extraño ritual alienígena (¿primer desprendimiento de exoesqueleto de un niño?)
  • Primer contacto, tiempo, extraterrestre, sin puntos en común
  • Exposición de vista / historia alienígena
  • Dentro de la nave espacial humana, aterrizando en un mundo alienígena
  • Argumento arbitrario / lucha entre personas (personalidades dispares)
  • Una escena de lucha entre humanos y extraterrestres.
  • Tecnología futurista (hoverbike, hologramas, armaduras mecánicas, pistolas de rayos, etc.)

Solo un montón de escenas con un elenco sin rostro. Luego, cuando tengo suficientes, los reorganizo en una vaga línea de tiempo y trato de construir una historia básica de 3 actos. Luego desarrolla los personajes, rellena los huecos con escenas de conectores y piensa en subtramas. Obviamente, algunas escenas serán eliminadas (guardadas para uso futuro). La trama cambiará mucho a lo largo del proceso y los personajes cambian de raza / género por capricho.

Este es un proceso desordenado, pero la ventaja es que puedo comenzar a escribir tan pronto como se me ocurra una imagen genial. Solo empiezo describiendo lo que veo y dejo que las palabras me lleven a nuevos lugares. No soy el tipo de persona que puede planear una historia en fichas. Creo que una historia debería crecer orgánicamente, evita que caiga en la trampa de ser demasiado predecible. Por otro lado, puede ser extremadamente difícil cuando te das cuenta de que la trama no va a funcionar y tienes que hacer grandes cambios porque no planeaste nada.

De todos modos, ese es el método que funciona para mí. Tienes que encontrar tu propio proceso. Sugiero al menos intentar enfoques opuestos. Intenta escribir un libro planificando meticulosamente todo desde el principio y luego completa las palabras más adelante. Luego pruebe otro libro sumergiéndose y haciendo un desastre total. Pronto descubrirá qué enfoque funciona mejor para usted, probablemente en algún punto intermedio.

Gracias, Nejc, por preguntarme. Como todavía no he terminado de escribir mi primera novela seria de ciencia ficción, no sé si soy el mejor para preguntar, pero como lector y escritor, creo que puedo tener algunas sugerencias útiles.

Para escribir una gran novela de ciencia ficción, primero debes decidir qué significa “genial” para ti. Comercialmente exitoso? Divertido para leer? ¿Estirando los límites de la ciencia ficción? ¿Durará cien años, y no solo como un artefacto histórico? Se ajusta a la definición literaria de “¿genial?”

Probablemente no puedas hacer todas estas cosas. Vale la pena intentarlo, pero algunos son actualmente contradictorios. La ciencia ficción comercial tiende a estar basada en la trama, las grandes novelas literarias tienden a ser estilísticamente brillantes y divertidas de leer, al menos en lo que yo (y muchos otros fanáticos) describen, significa que al lector le gustan los personajes y le importa lo que les sucede.

Si quieres escribir algo que la gente leerá, lee lo que es popular, lee lo que ama, no lo que está en la lista de los más vendidos, sino de lo que los entusiastas y vendedores de librerías hablan con entusiasmo. A los hombres y mujeres les gustan los grupos superpuestos, pero no iguales. (Si fuera a estereotipar, diría que a los hombres les gusta la trama y el personaje de las mujeres, pero eso realmente es una sobregeneralización. Aún así, si quieres ser el más popular con un grupo, es una buena regla general. El “gran” por lo tanto, la categoría tendría excelentes argumentos y personajes creíbles con los que es interesante pasar el rato).

Para mí, dos grandes ejemplos de trama y personaje son Bujold y Pratchett. Son muy diferentes, por supuesto: Bujold es una ciencia ficción más tradicional, y Pratchett está muy metido en el reino de la fantasía; Bujold cuenta historias con humor, Pratchett es humorístico con buenas historias. Pero ambos leen mucho, tienen mucho éxito y merecidamente. y cada uno es lógico.

Esa es una consideración realmente importante. No importa qué tipo de sf escriba, sus lectores generalmente son firmes y les gustan las historias especulativas en las que pueden creer. Por esta razón, probablemente el aspecto más importante de SF es la construcción del mundo. Debes tener un mundo con reglas que tengan sentido juntos, y debes preparar al lector para que si la solución a los problemas de los protagonistas no se conoce físicamente, la física de ese mundo los ha preparado.

Aparte de eso, los requisitos de cualquier gran historia son los mismos: los personajes principales tienen un problema que deben resolver, y la forma en que lo hacen es la trama. El conflicto debe desarrollarse hasta el punto culminante, y luego los hilos sueltos deben estar atados (menos en las historias modernas que en las antiguas, pero si no está escribiendo una secuela, cualquier cosa en la que haya gastado más de unos pocos párrafos debería ser tratado de alguna manera; idealmente de una manera menos artificial que, por ejemplo, el rodaje de información de American Graffiti sobre lo que le sucedió a cada personaje después del final de ese verano).

Te diré una cosa que debes evitar: al escribir Gates , hice lo que los escritores literarios suelen hacer, y comencé con personajes en una situación. En realidad, no conocía sus mundos hasta alrededor de 150,000 palabras. Ahora paso mi tiempo de escritura (y no hay mucho, porque tengo problemas de salud y problemas de atención) volviendo y reescribiendo toda la primera mitad basada en el eventos de la segunda mitad y el mundo que construí. Creo que será bueno cuando termine, pero si me hubiera tomado el tiempo para desarrollar la trama y el mundo, aunque fuera un poco esquemático, antes de llegar tan lejos, no tendría 200,000 palabras que deberían reducirse a la mitad y 50,000 palabras que deberían reemplazarse por completo.

Espero que esto te ayude. Buena suerte en la escritura!

Defina las reglas de su universo con gran detalle, fuera del libro en sí, en su propio esquema privado. Sé tan complicado como quieras. Crea un universo que tenga continuidad, profundidad y fuerzas convincentes.

Luego, escriba una historia con personajes convincentes y puntos de la trama en ese universo, y revele a la audiencia solo las reglas que necesita saber.

Esto es muy importante Su audiencia no necesita conocer todos los detalles que mantienen la continuidad en su universo, pero usted sí. Lo que diferencia a la ciencia ficción de la ficción regular es una gran comunidad de nerds de continuidad como yo. Odiamos cuando se violan las reglas (lea la pregunta sobre clichés de ciencia ficción molestos) sin una explicación suficiente o un dispositivo que no apareció al azar para justificar 1 o 2 eventos. Esto es especialmente importante si quieres que una nave espacial viaje a las estrellas. No es tanto que necesitemos que sea 100% científicamente plausible, solo necesita seguir un conjunto de reglas que no se violen.

Recuerde, no es necesario revelar todas las reglas, y cualquier intento de hacerlo será cursi en el mejor de los casos o leerá como un manual técnico en el peor. Tal vez solo se debe revelar 1/3 de las reglas, e incluso entonces deben estar implícitas en lugar de expresarse externamente. Los nerds leen suficiente basura técnica para nuestros trabajos diarios, muchas gracias.

Finalmente, limite la cantidad de mierda futurista y sobrenatural en su universo a lo que impulsa la trama y es lo más interesante.

Como con toda la ficción, una historia convincente y los personajes son el elemento más importante, pero para la ciencia ficción también es importante un universo bien definido con continuidad.

Viaja al pasado. Por ejemplo, dé un nuevo giro a cómo se siente si el pequeño estallido termina en un aborto espontáneo.

Viaja hacia el futuro. Mañana mi hermano llega para su visita una vez por década. Justo después de que su avión aterrizó en SeaTac, envió una advertencia de terror. Nuestra fanática cristiana fanática, narcisista y enferma mental, ha sido expulsada de su iglesia en California y está buscando desesperadamente a una de las familias que solo con gran autocontrol se abstuvo de asesinarla durante unos 50 años para llevarla y refugiarla. Esta es una historia de terror de la vida real que hace que mi vieja vida aburrida sea más interesante. Tomé mi segundo Lexar porque es probable que golpee a mi esposa como lo hizo mi padre cuando tenía cuatro años. Aún no funciona. Si aparece mi hermana, la sellaré a la nada. Nadie la echará de menos.

Puedes aprender mucha ciencia por tu cuenta. Necesitas aprender a hacer preguntas, leer, etc. Escribir SF requiere más interés y entusiasmo por la ciencia, no una formación científica.

Y, para abordar otro aspecto de su pregunta: la gran ciencia ficción no es solo una buena ciencia, es una gran narración. Personajes convincentes, escenarios, una buena trama … estas cosas son necesarias para una historia verdaderamente satisfactoria en cualquier género. Alguien con una formación científica puede aprender a escribir ficción convincente del mismo modo que alguien con una formación en escritura puede aprender la ciencia que necesita.

La respuesta fácil es evitar el technobabble. Cuando los lectores han “bebido la ayuda fría (de la tecnología)”, realmente no es necesario que expliquen cómo funciona su unidad warp, como ningún otro escritor de ficción explica cómo funciona un motor de combustión cuando el protagonista “conduce a la ciudad”.

Por ejemplo, casi no hay technobabble en Star Wars (aparte de la explicación (completamente innecesaria) de Midiclorianos).

Ahora, para una ciencia ficción más difícil, estás sujeto a un estándar más alto. Al menos, tu technobabble no puede violar la física conocida. (Digo “principalmente” ya que FTL, por ejemplo, viola (o al menos pasa por alto) la física conocida …). En ese caso, será mejor que tenga algunos tipos de ciencias de primer nivel para auditar su ciencia antes de que se lance al público.

Además, ¡no seas tan consciente de ello! ¿Has visto cómo comienza la serie “Eragon” de Christopher Paolini? En la primera página:

“El viento aullaba en la noche, llevando un aroma que cambiaría el mundo”.

Realmente no puedes ponerte más cursi que eso, pero la serie de Paolini lo ha hecho notablemente bien y ha recibido críticas positivas. Mientras Stephanie escribe, concéntrate en tus personajes y trama y serás dorado.

Encuentre un tema de investigación científica del mundo real que esté en los límites extremos de nuestro conocimiento e intente imaginar algo que se base en eso en un grado extremo. Sin embargo, tenga cuidado de no ir demasiado lejos. Es mejor buscar inspiración en áreas de “Protoscience” o “Fringe Science”, pero si llega a “Pseudocience” corre el riesgo de perder la suspensión de la incredulidad. Siéntase libre de expandirse más allá de lo que podría ser realmente posible, pero asegúrese de crear un marco interno coherente. Varias formas de “Unobtainium” funcionan muy bien para llenar los vacíos ya que la ciencia está constantemente inventando nuevos materiales que permiten lograr cosas nuevas.

Tome una preocupación moderna o histórica e intente tomarla desde un ángulo que nunca antes haya visto y hágala enterrar hábilmente en la ciencia ficción. A medida que pasa el tiempo, muchos de nuestros problemas centrales son los mismos que hace 100 años, simplemente se ven diferentes. Encontrar el ángulo inexplorado es la clave.

Si tu historia requiere que el lector acepte algún hecho absurdo, sácalo temprano y haz que un personaje mencione lo extraño que es difundirlo. (enciéndalo) Una revelación extraña e improbable más tarde puede frustrar y alienar al lector. Una ciencia ficción que se base o gran parte de su concepto en algo inverosímil (incluso pseudociencia) puede darle más instrucciones para ir, pero debe hacerse con mucho cuidado y muy temprano. Necesitará una escritura fuerte para mantener al lector involucrado en este punto de incredulidad, pero una vez que lo superen, lo aceptarán como un hecho en su mundo hasta el final.

Los personajes fuertes hacen una historia fuerte. Asegúrese de que se trata de ellos una vez que tenga su configuración más única.

Identificando Pseudociencia vs Fringe y Proto Science> http://en.wikipedia.org/wiki/Pse

Paso 1: escribe una historia de ciencia ficción
Paso 2: reescribe o elimina todo lo que suena cliché o cursi
Paso 3: si te queda muy poco, deséchalo y vuelve al Paso 1.

(basado en la receta clásica de 2 pasos para tallar un elefante en una roca: Paso 1, busque una roca; Paso 2, corte las partes que no se parecen a un elefante).

Lea y critique mucha ciencia ficción y luego haga algo nuevo.

Los ingenieros pueden tender a solucionar el problema o el sistema para que cualquiera pueda usarlo. También pueden diseñar sus piezas como sus favoritas para que parezcan una reescritura de Matrix o LOTR, por ejemplo. El conocimiento es importante. Pueden intentar predecir las consecuencias de los descubrimientos científicos.

Los escritores construyen sus conflictos y otros elementos alrededor de los personajes principales. Las emociones son altamente valoradas. Utilizan técnicas literarias, pero intentan hacer invisible la mecánica. Las cosas se transforman, contrastan y suavizan en varias versiones. Los temas son significativos y contemporáneos, aunque la configuración puede ser futura o ajena.

En ambos casos, puede ser una expresión de las preocupaciones del autor que lo han llevado de una exploración del cambio personal al social.

La literatura de ciencia ficción es narrativa; La literatura científica es descriptiva.

En ciencia ficción contamos historias. Lo que los convierte en ciencia ficción es que la suspensión requerida de incredulidad incluye algún elemento (cuanto más pequeño, mejor) que no es real. Como la existencia de naves en el espacio o en el viaje en el tiempo.

Los libros de ciencias no solo no requieren suspensión de la incredulidad, sino que la desalientan activamente. Son una fuente de información objetiva y no pretenden contar una historia.

Sin embargo, un trabajo de ciencia ficción puede ser científicamente educativo. Los programas de televisión como “Stargate” intentan mantenerse lo más cerca posible de la ciencia; en contraste, “Star Trek” es infame por fallar espectacularmente a ese respecto.

Por el contrario, programas de ciencia como “Cosmos” intentan vender hechos concretos mediante algún tipo de dispositivo narrativo.

Los dos tipos son fundamentalmente diferentes, pero funcionan bien juntos.

La ciencia ficción de calidad respeta la ciencia verdadera; cuando escribí http://www.starshipdoi.com ciertamente me esforcé por eso.

Dos palabras clave: ciencia … y ficción.

Ciencia: debe comprender a fondo el área científica que está a punto de cubrir, hacer que el mundo y la historia sean consistentes y explicar bien las cosas.

Ficción: no estás haciendo un libro de estudiante sobre biología / física inexistente. Estás escribiendo una historia, nunca lo olvides. Necesitas personajes, conflictos, lenguaje.

Una formación científica ayuda … ¡pero Greg Bear, Nancy Kress y Kim Stanley Robinson han demostrado que los estudiantes de inglés pueden crear un gran SF duro! Un método, asista a seminarios en su universidad cercana. Conoce a algunos de los profesores y estudiantes después. Haz amistades y haz preguntas.

Los géneros o el campo en sí sugiere la diferencia en la estructura. Los libros de ciencia ficción considerarían claramente ideas en el campo que no han sido descubiertas o que aún están en proceso de ser descubiertas. Se pueden usar como puntos principales de la trama. Como la serie Terminator en viajes en el tiempo. Los libros científicos, por otro lado, se basan en hechos crudos, fundamentos y cifras. Estás tratando de transmitir una prueba o idea científica que sea posible y descubierta. Como una tesis experimental de tipo.

Concéntrese en la ficción, no en la ciencia. Todavía tienes que construir personajes creíbles y tramas plausibles. Si te enfocas en contar una buena historia, que sucede que se desarrolla en otro planeta o en algún siglo futuro, entonces no estarás plagado de problemas de narración como clichés que pueden invadir cualquier género de escritura.

Piense en una idea verdaderamente novedosa (disculpe el juego de palabras). Realmente intente y piense en algo en lo que no se haya pensado. Estudie la quinta dimensión y los universos paralelos: le dan algo de reflexión.
Puede planificarlo o simplemente comenzar a escribir y editar más tarde. Lee a los grandes: Philip K. Dick e Issac Asimov, etc., y quizás prestes del tono o una idea que surge de otra idea. CS Lewis también escribió una buena trilogía de ciencia ficción.

Anna