No le mientas al lector; hacer que se mientan a sí mismos.
El simple hecho de que te mientan con pronombres romperá la confianza entre el autor y el lector (a menos que eso sea lo que quieras hacer …). Pero, ¿estás preguntando esto porque quieres hacer esto, en un libro propio? En ese caso, hay tres estrategias en las que puedo pensar hasta ahora.
Primero, y más simple: si todos los demás personajes del libro también creían que este personaje era un ‘él’ cuando en realidad es una ‘ella’, entonces al menos el uso de los pronombres de género invertidos no es una ‘mentira’ dirigida específicamente a los lectores Lo hace un poco más excusable. Pero no es elegante, y todavía no es … amable. Puede hacer el trabajo mucho mejor, haciendo que el lector se diga a sí mismo la mentira, como sigue en las estrategias 2 y 3 …
Estrategia dos: sentí que Proulx logró hacer este cambio de género, brillantemente , en The Shipping News , con el género de la amante de Agnes Hamm. Nada disimulado; no “mentir” al lector con el uso manifiesto de los pronombres “incorrectos”, nada antinatural en el lenguaje; simplemente, permitiéndonos hacer cómodamente nuestras suposiciones habituales sobre el género del amante de una mujer … y luego … pow.
¿Técnicas aquí? Obviamente, darle al amante un nombre intergénero (¿apellido? ¿No puedo recordarlo?) Como ‘Warren’ ayudó. Pero principalmente fue hecho por Proulx estableciendo el propio discurso de Agnes (incluyendo su discurso interno) como omitiendo con frecuencia los pronombres del sujeto .
Entonces, “Me fui a casa” se convierte en “Fui a casa”, “Ella nunca habló de eso” sería “Nunca habló de eso”, “No le gusta esa idea” se convierte en “No le gusta la idea”.
La eliminación de los pronombres de sujeto es bastante común en ciertos dialectos e idiolectos del inglés, por lo que parece perfectamente natural, ESTÁ perfectamente de acuerdo con las propias formas lacónicas y el carácter reservado de Agnes. Muy inteligente. Escuchamos mucho sobre Warren, sin pronunciar un pronombre, y nunca se me ocurrió una advertencia en este momento, hasta que Proulx decidió mostrarme cuán lejos de la verdad me habían llevado mis propias suposiciones.
Tercera estrategia: hacer que el personaje de cambio de género sea el narrador en primera persona. Esto elimina una gran cantidad de pronombres incriminatorios.
Descubrí esta estrategia por accidente en un libro propio. Tiene un narrador intrusivo, sabelotodo, que afirma ser un narrador universal omnisciente del tipo antiguo que solían tener mucho (piense en Thackeray, Dickens, casi cualquier novela del siglo XIX). De hecho, sin embargo, este narrador también es un personaje, en el sentido clave de que el narrador pasa por una especie de educación, llegando a modificar … ¿sus puntos de vista? sus puntos de vista? … Hasta el día de hoy, no sé si ese narrador es hombre o mujer. Estoy bastante intrigado por no saberlo.
Estoy seguro de que uno podría extender esta estrategia a un narrador que también sea un personaje completo dentro de la trama (de la manera que es más común hoy en día). En ese caso, él / ella estaría informando conversaciones en las que otros personajes están hablando con él / ella, pero en esas conversaciones, los otros personajes dirían ‘usted’. Creo que podrías llegar muy lejos en un libro así, con un diálogo que suene perfectamente natural, sin ‘mentirle’ al lector … y, sin embargo, guiando al lector, solo un Proulx lo hizo, para proceder con confianza, en sus propias suposiciones, un largo , largo camino por el sendero del jardín.
De cualquier manera, diría que la clave para engañar al lector con éxito, sobre cualquier cosa , sin perder su confianza, es simplemente dejar una brecha casi indiscernible en la información que tienen. Permítales llenar el espacio ellos mismos. Permítales dibujar, sin pensar, en sus propias suposiciones. Nada engaña tan bien como el autoengaño.