Julien Sorel: de le rouge et le noir
ulien Sorel, el protagonista inteligente y ambicioso. Proviene de una familia pobre [1] y no comprende mucho sobre las formas del mundo que se propone conquistar. Alberga muchas ilusiones románticas, pero se convierte principalmente en un peón en las maquinaciones políticas de las personas despiadadas e influyentes sobre él. Las aventuras del héroe satirizan a la sociedad francesa de principios del siglo XIX, especialmente la hipocresía y el materialismo de la aristocracia y los miembros de la Iglesia Católica Romana, pronosticando los cambios radicales que vendrán y los destituirán de su papel de liderazgo en la sociedad francesa.
Figura más romántica en mi opinión.
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Julien es el antihéroe clásico en la medida en que hay muy poco heroico sobre esta persona físicamente débil, fácilmente ofendida y caprichosa con una racha fría, calculadora y determinada. Pero para comprender realmente la naturaleza de ‘nuestro héroe’, como Stendhal se refiere a él en todo el libro, la breve descripción inicial de Julien es reveladora como un delgado ratón de biblioteca infantil, que se encoge de miedo de su padre en los aleros, ensangrentado, cubierto de lágrimas y cubierto de contusiones cuando su padre le da otra paliza, sin protector desde la muerte prematura de su madre. Esta dura realidad explica gran parte del personaje de Julien y su posterior y desastrosa progresión a través de la novela. Julien es mucho menos el dueño de su destino que una víctima que lucha por defenderse, ya que es humillado y maltratado desde el momento en que huye del taller de su padre. En Verrières, M. de Rênal lo trata como a uno de los sirvientes, en Besançon es condenado al ostracismo por sus compañeros seminaristas y es visto con desdén, y mientras en París el Marqués de la Mole lo trata bien, a quienes frecuentan sus salones, particularmente Los jóvenes aristócratas de la edad de Julien, hacen alarde de su riqueza y títulos, y no le permiten olvidar sus propias deficiencias sociales y financieras. Es un extraño, después de todo, no pertenece a las clases trabajadoras a las que nació, ni está equipado con la hipocresía necesaria para asimilarse en los mundos burgueses o nobles a los que intenta escapar sucesivamente.
Pero aunque sin duda es una víctima de su tiempo y circunstancias, sin embargo, está dotado de cualidades bastante extraordinarias que lo convierten en el héroe stendhaliano por excelencia y ejemplar de los “Happy Few”. Sorel es muy inteligente y tiene una memoria fantástica (fue su habilidad para memorizar toda la Biblia y recordar pasajes a voluntad lo que impresionó tanto al señor de Rênal en Verrières), valiente, voluntarioso, lúcido y, a diferencia de Stendhal, pero como todos sus otros héroes ficticios, Julien es guapo. La ambigüedad en el corazón del personaje de Julien se deriva de la injusticia central e indefendible inherente a la falta de reconocimiento social de esas cualidades que posee. Leer la explotación de Sorel de estas cualidades como una ambición calculada para la ascensión social es perder el punto; son, después de todo, su único medio de autoconservación y cualquier hipocresía puede ser legitimada en defensa propia. Si fuera un escalador social en el molde de Rastignac de Balzac, entonces no habría arriesgado su vida en París para regresar a Verrières en busca de la señora de Rênal, y ciertamente no habría invitado descaradamente a la muerte en el siguiente juicio. Los sentimientos heridos y el orgullo herido proporcionan los únicos motivos para esta personalidad hipersensible y su ascenso social no está motivado por un deseo de riqueza y poder, sino por un lugar que le brinde tranquilidad y lo mantenga alejado del peligro, donde se le brindará respeto y respeto. donde podrá desarrollar un sentido de autoestima y estima. Para Julien, la muerte es una mejor opción que una vida comprometida y, posiblemente, un desenlace más apropiado para su ascensión social que el escenario “feliz para siempre” que este libro podría haber tomado. Para Stendhal, hablante aproximado de inglés y amante de los anagramas, quizás ‘Sorel’ fue un ‘perdedor’, pero heroico.