Todos los detectives ficticios y todos los creadores de detectives ficticios tienen una gran deuda con Sir Arthur Conan Doyle y Sherlock Holmes.
Aparte de esa respuesta obvia, aquí hay algunos otros.
Joe viernes. El policía procesal original. Sin la serie de radio y televisión Dragnet , no solo no hay Hill St. Blues , ni The Bill , ni Law & Order , ni NYPD Blue , ni Prime Suspect , etc., tampoco hay 87º Recinto de Ed McBain, ni John Creasey’s Gideon de Scotland Yard, sin Martin Beck de Sjowall y Wahloo, sin DeCock de Baantjer, etc.
Dashiell Hammett es el Continental Op. La mayoría de la gente citará a Sam Spade, y The Maltese Falcon es quizás el mejor trabajo de Hammett, pero Spade apareció en una novela y tres cuentos. The Op apareció en tres novelas y 25 cuentos. En muchas de esas historias cortas, Hammett probó los conceptos y temas que luego se materializaron en Falcon .
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Phil Marlowe, de Raymond Chandler. Si el Op y Spade abrieron el camino, Chandler proporcionó la plantilla que cientos de escritores privados siguieron servilmente. Cualquiera que haya escrito sobre un hombre, estadounidense, soltero (generalmente soltero, a veces divorciado, ocasionalmente viudo), ex policía, que dirige su propia agencia unipersonal, fuera de una gran ciudad de los Estados Unidos, y que cuenta sus propias historias en primera persona. (y eso es al menos el 80% de todos los escritores de PI duros), sigue el Paradigma de Marlowe.
Quiller de Adam Hall. Los espías ficticios tienden a caer en una de dos escuelas. El derroche de James Bond de Ian Fleming, o el ultrarealismo gris y triste del George Smiley de John Le Carre. Quiller logra fusionar superlativamente estos dos enfoques diametralmente opuestos al subgénero del espionaje. Matt Helm de Donald Hamilton también hace esto. Ambos cuentan sus propias historias en un estilo de prosa en primera persona como Hammett.
Y, por supuesto, Dick Tracy, el detective ficticio más famoso de todos, salvando solo al mencionado Holmes.