¿Es este párrafo supuestamente emocionante lo suficientemente rápido?

Answer 1

Déjame comenzar con preguntas sobre la pregunta …

Supuestamente : ¿quién escribió este párrafo de 4 oraciones? ¿Tal vez el Asker, tal vez un maestro, tal vez un autor Pulitzer? La sospecha del autor de la pregunta sobre la calidad de la escritura está claramente expuesta. Preguntado: “¿Es emocionante? Está destinado a ser emocionante, pero ¿falló? No creo que sea emocionante, ¿qué se puede hacer para solucionarlo? ¿Qué pasa con su velocidad (rápida) … demasiado lenta … demasiado rápida … no rápida ¿suficiente?”

Emocionante : ¿qué hace que una frase, oración o pasaje escrito sea “emocionante”? Comparándolo con una secuencia de película, ¿es la escritura>, = o <emocionante? ¿"Emocionante" tiene el mismo significado que suspenso, discordante, sorprendente, impactante, emocionante, etc.?

Párrafo – “Jesús lloró”. Dos palabras pueden hacer un párrafo poderoso y emocionante. Las páginas de oraciones simples o páginas de una oración duradera (por ejemplo, Virginia Woolf) se consideran párrafos, pero escribir un párrafo verdaderamente emocionante lleno de información reveladora, cartílago, adrenalina y fuerza puede ser más de lo que el Asker ha puesto en la “tabla de preguntas”. “. ¿Hay “suficiente” en esas 4 oraciones para crear un poco de emoción literaria?

Rápido : ¿lo suficientemente rápido para qué? ¿Quieres decir eficiente? ¿Sucinto? ¿Dramático? ¿Conducción? ¿Impactante?

Para responder, ¿necesitamos pedir claridad adicional sobre una pregunta? Sí, en mi opinión, si los lectores de Asker y Quora van a aprender algo relacionado con el área de investigación.

Las palabras, que constituyen nuestro lenguaje, son poderosas, poderosas, impactantes, asombrosas, robustas y musculosas. Las palabras también son una dicotomía, son como ladrillos de vidrio, sólidos pero a menudo transparentes. Pueden matarte porque es posible que no veas venir uno. Este concepto es válido para las palabras de la historia y las palabras del autor. Estas palabras de ladrillo de vidrio pueden construir una poderosa historia de fortaleza; sin embargo, su lector puede verlo a usted (el escritor). No te escondas detrás de tus ladrillos de vidrio transparente; hazlos densos, oscuros y ricos como losas de joyas exóticas. Pero yo divago. Vayamos al emocionante párrafo.

NOTA: Aprendí la filosofía de mi maestro de escritura a través de mis años como director de actores de teatro. Aprendí: “Nunca le digas a un actor cómo decir una línea de diálogo”. Por lo tanto, elijo nunca volver a escribir el trabajo de un escritor ni hacer sugerencias (cercanas) sobre cómo abordar una edición de palabras / oraciones (aunque es tentador) porque como escritor, odio que otros escritores me lo hagan.

Como suele ser el caso para mí en un Quora A2A: ¿Es este un ejercicio independiente de redacción de párrafos en el aula? ¿Se ha sacado la escritura de contexto? En este caso, ¿qué sabemos (el lector) sobre el apartamento, Él, John, la situación que rodea a esta muerte brutal, Jane o las relaciones de los tres? Generar “entusiasmo” e impulso (impulso, empuje y urgencia) dentro de un lector no se logra con un uso mínimo de palabras, ni tampoco la sobredosis de palabras lo resuelve.

Cuando escribo (especialmente el primer borrador), visualizo la escena como una escena de película (mi otra carrera). Si estoy escribiendo una escena (sin diálogo), elijo una (o algunas) palabras clave poderosas (adjetivos y / o emociones) que quiero que transmita la escena. Miro la página en blanco / pantalla de película, luego escribo lo que veo y escucho. Después, releí y pregunté: “¿Este pasaje de texto transmitió mis palabras clave?” Si, no, un poco. Luego trabajo / retrabajo desde allí. Volver al párrafo del autor de la pregunta.

Aquí hay una lista de posibles palabras clave con las que trabajar: temor, silencio, desorientación, análisis forense, arrepentimiento, disculpas, Jane, vendedor de muebles que realiza una encuesta, culpa, zapatos Bruno Magli, baño de sangre, etc.

Ahora, considere el momento anterior (otra técnica de escritura / actuación) que el escritor usa pero que el lector puede (o no) ver. “Él” entra al departamento: ¿Qué queremos (el escritor) que el lector experimente? Nuestro Asker “desea” un evento emocionante y rápido. Echemos un vistazo a nuestros “detalles”: apartamento, él, John completamente desnudo, silla, sangre, movimiento hacia adelante, pasos, Jane, la reacción de Jane. Esta lista es casi lo que requiere cada cliché de la escena del crimen de CSI. Lo siento, Asker, el párrafo es un bostezo y no es emocionante ni rápido porque nunca abandona el bloqueo del corredor.

Esta muestra de escritura está llena de hechos aburridos, algunas suposiciones, algunos clichés, vaguedad, dirección errónea, falta de impulso en la escena y una parada abrupta que termina con ella. La vaguedad en la escritura no es solo “pasar por alto” los detalles para evitar “aturdirse” en los detalles. Hacer zoom, volar y lanzarse como una libélula que puede resultar en vaguedad es un “truco” que no crea emoción, sino solo falta de sustancia y confusión. Retrasa todo porque el lector tiene que detenerse y preguntar, pensar y reflexionar, tratando de llenar los vacíos que ha creado un escritor perezoso; Todo el tiempo el autor se esconde detrás de una pared de ladrillo de vidrio transparente con la esperanza de permanecer invisible. “Puedo verte, escritor perezoso”.

Un consenso de legibilidad computarizado basado en ocho fórmulas diferentes calificó estas 4 oraciones como “muy fáciles de leer” en un nivel de 5to a 6to grado para lectores de 10 a 11 años.

Mis respuestas de Quora no están destinadas a golpear a un Asker, sino a ayudar. Muchos escritores leen respuestas a preguntas de otros consejos de búsqueda popular de Quora. Mis respuestas pueden ser largas, pero trato de ofrecer cositas y herramientas que un escritor desee agregar a su caja de herramientas de manualidades.

Los escritores pueden querer leer otra de mis respuestas sobre clichés.

https://www.quora.com/How-can-I-avoid-clich%C3%A9s-when-writing-horror-stories-For-example-Something-tapped-him-on-the-shoulder-but- era solo su amigo

Answer 2

Personalmente, creo que está bien y lo suficientemente rápido para lo que es. También depende del texto que lo rodea, por supuesto. De lo contrario, no hay problema en este extremo. Gracias por el A2A.

Answer 3

¿Suficientemente rapido? Tal vez. Supongo que depende de la mentalidad de tu personaje POV. Sin embargo, creo que la frase podría usar un poco de ajuste.

“Con innumerables heridas de arma blanca”. Esto es muy inespecífico y un poco monótono. Podrías darle sabor con un poco de estilo y algunos detalles.

“La sangre se extendió por todo el piso”. Todo parece bastante inútil aquí, y de nuevo, es soso.

“Corrió hacia adelante, escuchó pasos por detrás y echó la cabeza hacia atrás”. Donde está adelante, necesitas ser más específico. ¿Y por qué está corriendo? ¿Realmente giró la cabeza hacia atrás? ¿Y por qué hizo esto? Supongo que uno podría suponer que es por el sonido detrás de él.

Al entrar al departamento encontró a John muerto en su silla. Estaba desnudo, y la sangre se acumulaba en el suelo a su alrededor y se empapaba en los cojines, habiendo drenado de las puñaladas que cubrían su torso y el dorso de sus brazos. Su cuello estaba cortado de oreja a oreja, como una boca sin dientes atrapada en una sonrisa frenética.

Temiendo por los demás, corrió más adentro del departamento para revisar las habitaciones, pero escuchó pasos detrás y se giró para mirar.

Jane se quedó silueteada en la puerta, cubriéndose la boca con las manos atrapadas en un grito silencioso.

Answer 4

Me gusta la decisión de usar oraciones cortas, que generalmente aceleran el ritmo. Pero todavía es demasiado rápido en algunos lugares, demasiado lento en otros.

Todo lo que se nos dice acerca de alguien que entra en un apartamento, lo que por el contexto parece que debería ser un momento tenso, es esto: “Entrar al apartamento”. Esa es una oportunidad desperdiciada para generar tensión en su audiencia.

Luego, en lugar de ir a la escena enfrentando a nuestro héroe, nos dicen “él vio”. No hay necesidad de eso. Solo corta a lo que ve, tu audiencia descubrirá que el personaje principal lo está viendo.

La sangre en el suelo recibe su propia oración, que no debería.

¿Ves lo que quiero decir?

Obtenemos 3 palabras para el proceso de entrar al edificio, y no hay tensión en absoluto, sin embargo, obtenemos una oración y media (mientras se detiene la acción) para mostrar un cuerpo desnudo y sangriento en una silla.

Luego obtenemos todo tipo de detalles sobre lo que hace su cuerpo en el momento entre ver el cuerpo y escuchar, y luego ver a Jane detrás de él con (por supuesto) las manos sobre la boca. Ninguno de los cuales necesitamos.

Leer este tipo de escritura es como escuchar a alguien describir un juego o una pelea o algún otro evento para usted de segunda mano, como si estuviera mirando por encima de una cerca y no se puede ver. Es frustrante y no muy interesante.

Hasta que dejes de escribir así y comiences a meterte en la cabeza de tus personajes, nunca vas a tener el momento adecuado. Comenzando ahora mismo, trata de no imaginar a tus personajes como si los estuvieras mirando; en cambio, trate de imaginar su mundo como si lo percibiera a través de sus sentidos. Entonces obtienes algo más como esto:

Había un pequeño espacio entre la puerta y el marco. Se abrió fácilmente en la punta de sus dedos cuando se hizo a un lado, escuchó, esperó y luego se inclinó de nuevo. Al final del pasillo, un papel yacía en el suelo en un punto de luz solar desde una ventana abierta. Escuchó el zumbido de las moscas.

Malditas tablas chirriantes. Pero si alguien estaba vivo aquí, ya lo habrían sospechado.

No. Nadie vivo. Solo el cuerpo desnudo de John, desplomado en su salón Eames, cortado y rasgado, su trasero nadando en su propia sangre que yacía en una corteza marrón opaca por todo el piso a su alrededor, y las moscas aterrizando, elevándose y aterrizando nuevamente.

Un destello de sombra en la pared y él giró y se agachó sin pensar. Joan estaba congelada en la puerta. Intentando bloquear la escena con su cuerpo, caminó hacia ella y le dijo: “No lo hagas”.

Answer 5

No estoy seguro de que rápido sea lo que quieres. Más apretado y más vivo sería bueno. Hay más revelación que mostrar.

Corrió hacia el departamento, sus zapatos salpicando la sangre que se extendía desde la silla donde yacía el cuerpo perforado de John. Un sonido de atrás lo hizo girar. Era Jane, sofocando un grito.

Answer 6

‘La sangre se esparció por todo el piso’ es débil. mantén la voz activa. ‘La sangre salpicó todo el piso’, algo así.

Francamente, ¡me encantaría saber cómo surgió esta situación!

Answer 7

Estoy de acuerdo con Glenn. Es rápido, pero necesita algo de ajuste. Es staccato, por falta de una mejor descripción. Por alguna razón, el concepto de diseminación de sangre me está colgando … ¿como si fuera una acción de otra persona en lugar de una consecuencia del apuñalamiento? Como si alguien literalmente lo extendiera. Tal vez mi mente funciona de manera extraña. Creo que podrías cortar la parte de avance y fluirá mejor. También mi mente retorcida lo imagina resbalando en la sangre cuando corre. Quizás es tarde y estoy de un humor extraño. Espero que haya algo útil para ti aquí.

Answer 8

Sería genial si pudiera incluir algunos detalles de la pregunta, como la causa de la muerte, y si la persona que lo presencia sabe lo que iba a ver y mucho más. He respondido en base a algunas suposiciones.

“Anticipándose al horror que estaba a punto de presenciar, entró lentamente en el apartamento y allí estaba, el cuerpo destrozado de John con innumerables pinchazos. La sangre salpicó las paredes y yacía en un charco de sangre. La alfombra blanca ahora era rojo carmesí. y también la cara de Jane, parada detrás de él intentando sin éxito contener un grito “.

Answer 9

Es un poco difícil decidir sin ningún contexto. Pero mirándolo, parece estar bien, excepto la última oración que parece fuera de lugar un poquito.

Answer 10

No soy bueno escribiendo. pero como lector, la oración corta y apretada funciona mejor en mí cuando se describe una escena emocionante.