Pasaré por alto la parte de derechos de autor y me centraré por completo en la crítica artística de fan fiction.
Permítanme comenzar diciendo que no tengo oposición a jugar directamente con el trabajo de un autor. Editar el trabajo de otro escritor es uno de mis ejercicios favoritos. Esto va desde convertir una prosa horrible en apenas aceptable (Dan Brown) hasta alterar las obras de los maestros para que se adapten a mi gusto (Joseph Conrad).
Además, todos los escritores están, por supuesto, inspirados por lo que leen. Los personajes sobre los que leemos nos dan ideas para nuevas situaciones y nuevas psicologías propias; ningún escritor decente se queja de que Joyce tomó prestado de Homero.
Sin embargo, de manera crítica, por lo que he visto, la ficción de fanáticos no desarrolla los personajes que toma prestados . Sus psicologías nunca se alteran, al menos no de una manera artística. Tampoco crea nuevos personajes convincentes. Aunque las razones para esto pueden ser múltiples, al final del día, la ficción de fanáticos consiste en gran medida en tomar los personajes recibidos y proyectarlos en situaciones dentro de un mundo recibido.
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Sin duda, las fan fictions a veces logran crear una nueva situación interesante, jugando con ironías y temas en el mundo del autor original. Eso está muy bien, pero ¡cuánto mejor si se correspondiera con el desarrollo de los personajes!
¿Por qué es tan importante el desarrollo del personaje?
Considere: ¿cuántas personas conoce que tuvieron una idea para una novela, pero no pudieron comenzar a armarla? Su enfoque para escribir una novela suele ser el de fan fiction; tienen ideas de que un personaje encarna esto o aquello, pero no tienen idea de cómo dar vida a esas nociones en la mente de un lector. Este es el verdadero arte de la literatura, que la ficción de fanáticos rara vez toca.
Si fan fiction no se dedica al estudio de la prosa ni al desarrollo de personajes, ¿en qué consiste? Jugando con los personajes y situaciones establecidas que otro autor ha desarrollado.
Tal obra ignora la distinción “mostrar no contar”, porque toda la “presentación” ya ha sido realizada por el autor original. Por lo tanto, no logra desarrollar esas cualidades raras y necesarias en las que un escritor debe trabajar más, a favor del juego relativamente fácil que la mayoría de la gente ya es capaz de hacer.