¿Es posible escribir una historia sin llegar a una conclusión para el conflicto (es decir, conflicto interminable)?

Si tu puedes hacerlo.

Hay que tener en cuenta para dejar varios incidentes en la primera historia abiertos y sujetos a muchas interpretaciones.

Las telenovelas y series funcionan según este principio.

Es un ciclo interminable y podría continuar durante siglos. Coronation Street, Shortland Street, Emmerdale Farm, The YOung and the Restless, Neighbours, etc. son tales historias. También tienen muchos seguidores.

Los conflictos pueden ir en cualquier dirección y continuar. Los conflictos de relación son infinitos en la vida real y en la ficción.

¡Mis libros ganados cubren cien años a través de 4 generaciones! Hice exactamente eso. Mantuvo la historia navegando a través de diferentes épocas y etnias, condados, culturas, disfraces, subtramas y conflictos emocionales todo el tiempo. Así es como diseñé La trilogía del crisantemo.

Cuando un libro termina, otro retoma una historia diferente y continúa. Es muy divertido escribir una serie como esta. Sin embargo, requiere una investigación exhaustiva y cambios emocionales acordes con los tiempos.

Al principio, la idea era producir los guiones para películas y eventualmente llevar cada libro a producción. Ahora estoy un poco más de la mitad del plan completo y la producción comenzará muy pronto.

Gracias por el A2A.

Claro que es posible. Puedes escribir cualquier cosa que quieras. ¿Pero la gente se enojará? Si. Si espera vender su historia, asegúrese de tener un final adecuado.

de Write Better Right Now,

“El final no cumple la promesa. ¿Tu héroe / heroína creció emocionalmente o aprendió una lección? ¿Introdujiste un personaje en el último capítulo y lo convertiste en el asesino? ¿Hay cabos sueltos que necesitan ser atados? ¿La solución necesita ser más clara? Los lectores quieren una conclusión satisfactoria para todas las líneas de la trama y también para sus personajes. No termine su libro con un colgador de acantilado con la esperanza de que el lector se agote y compre el próximo libro para averiguar qué le sucedió a su héroe. Los lectores se sentirán engañados y no solo nunca le comprarán otro libro, sino que probablemente dejarán malas críticas para advertir a los futuros compradores “.

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¡Seguro! Dos pensamientos rápidos sobre esto:

(1) Revisaría el ensayo de George Saunders sobre la acción ascendente (enlace a continuación). Mira “La escuela” de Donald Barthelme (una historia muy corta que se puede encontrar fácilmente en línea) y señala cómo, especialmente en la ficción corta, terminar con una acción creciente (sin una “resolución” clara) puede ser intensamente satisfactorio. Mira ese ensayo aquí: https: //paulsaxton.files.wordpre

(2) Hay una distinción interesante entre “ficción de resolución” y “ficción de revelación”. (Lo obtengo de La historia y el discurso de Seymour Chatman, aunque no creo que se haya originado allí). “La escuela” de Barthelme es un gran ejemplo de “ficción de revelación”, mientras que “El regalo de los magos” de O. Henry es un gran ejemplo de “ficción de resolución”.

Para mantener esto simple: la ficción de resolución generalmente introduce un status quo, presenta un problema o conflicto que interrumpe el status quo, y luego termina una vez que el conflicto se ha resuelto y se ha establecido un nuevo status quo o se ha establecido el antiguo status quo volvió a (generalmente vemos este nuevo status quo en lo que se llama un “desenlace”). La ficción de la revelación, por otro lado, puede, o muchos no, emplear elementos similares a la ficción de la resolución (status quo, acción ascendente, clímax, acción / denoument descendente) pero está más preocupado por revelar un estado de cosas a los personajes , el narrador y / o el lector. Y en general, (al menos en la ficción corta) una vez que se ha revelado este estado de cosas, la historia termina.

Ahora bien, esta no es una distinción estricta, hay muchas obras que se encuentran entre la resolución y la revelación, pero dado que, como puede ver, esta última se preocupa por revelar un estado de cosas, la resolución puede ser contraproducente. En general, si queremos que la revelación tenga poder y significado para un lector, creo que el estado de cosas debería continuar más allá del final de la historia.

En “La escuela” de Barthelme, por ejemplo, la muerte misma es el conflicto central de la historia. Y el ciclo de vida y muerte continúa más allá del final de la historia (como sugiere el final de la historia).

El “Campamento indio” de Ernest Hemingway es otro buen ejemplo de ficción reveladora en la que la revelación final de la “creencia” de Nick Adam termina la historia (es decir, su creencia en su propia inmortalidad y su negación de la realidad de la muerte) y se extiende, suponemos, más allá del final de la historia misma.

Entonces, respuesta corta, sí, es posible escribir una historia sin una resolución del conflicto. Pero si no hay una resolución clara, entonces estaría preguntando: “¿Qué situación se ha revelado?” Y “¿Dejar el conflicto sin resolver aumenta el poder de esta revelación?”

Por supuesto que era posible, pero tus lectores seguramente se aburrirán del conflicto interminable. ¿Por qué? Fue porque algunos lectores, como yo, leímos las historias para saber el final de la misma, incluso si algunos de nosotros podemos predecir el final, nos encantaría saber cómo presentarías la obra / argumento.