El ciclo de Nápoles de Elena Ferrante es probablemente el trabajo que más me ha importado en mi vida. Especialmente si eres mujer, tienes que leerlo. L’amica geniale es el primer título.
Se entiende que el ciclo de Nápoles es un tipo de memoria de una autora anónima hasta ahora, que se describe a sí misma como una madre, originaria del sur de Italia, que ahora vive en el norte de Italia como traductora y escritora.
Describe su vida desde que creció en la década de 1940 en Nápoles, hasta el presente. El libro es único y anunciado por su descripción de una amistad tumultuosa de por vida entre la narradora, Elena Greco, y su brillante, sofocada y volátil mejor amiga Lina. Sus luchas para ir a la escuela. El éxito de Elena. Su carrera de escritora. Los años del plomo (anni di piombo.) ’68. Feminismo.
La escritura en el tercer volumen es más áspera, cuando Elena tiene una familia y observa la agitación política de los años 60. A veces. Pero a menudo es una escritura desgarradora, deslumbrante, luminosa, afilada …
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Nunca me he sentido tan cerca de los personajes. El ciclo a menudo se describe como “cinemático” en su alcance, incluso en comparación con Zola y Balzac para el inventario de personajes. Pero puedo decir esto: nunca he olvidado un personaje en esos cientos y cientos y cientos de páginas, y siempre han importado. Algo sucede en la página 100, y luego 600 páginas más tarde estás llorando por eso, cuando ves que nada desaparece, que todo eso siempre importa. Leí mucho (tengo tres títulos de literatura). Pero los personajes nunca me han parecido tan reales . Y no de una manera cursi y tironeante. Quiero decir que la vida en estos libros parece real. Muchos libros … No sé, parecen libros. Pero estos tienen una realidad externa, un dinamismo: si la literatura tiene lugar en el interior, son otra cosa, un caos al aire libre e imparable. Las tramas son complejas, en cierto modo, pero con una auténtica complejidad que parece inevitable, es decir, el cuarteto de Nápoles se desarrolla como una vida, con toda la fatalidad, el azar, la lógica y la falta de lógica de la vida.
No hace falta decir que Ferrante, quienquiera que sea, es impresionante en su honestidad (ella y Knausgård: lea la comparación de Joshua Rothman de los dos: ¿Knausgaard o Ferrante? – The New Yorker). Ella describe los celos (y la compasión) de la infancia, el gloria y lástima de la adolescencia, la trivialidad e idiotez y la suprema importancia y liberación de la educación …
Todas estas bifurcaciones son demasiado simples.
Ferrante es serio.
Lea la reseña de James Wood: Mujeres al borde – The New Yorker
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