La novela se puede leer en varios niveles. En un nivel, el Heart of Stone es un ‘gadget’, y relativamente poco plausible, incluso en una novela de ciencia ficción, pero en otro es una metáfora.
Uno de los temas que estaba tratando de desarrollar en A Kill in the Morning era sobre los méritos de la fuerza y el individualismo ‘masculino’.
El protagonista principal, el asesino, comienza la novela como un “lobo solitario” que tiene pocos amigos, opera solo y se ha separado de la emoción como mecanismo de supervivencia. En el curso de la novela, aunque conoce a dos mujeres que lo inspiran a ser más humano y también inspira a las personas a ayudarlo e incluso a sacrificarse por una causa en la que todos creen.
En contraste, Heydrich, el antagonista, ha luchado por llegar a la cima sin preocuparse por nadie y estar preparado para hacer cualquier cosa por el poder. Es el individualismo personificado.
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Heydrich es el individuo más fuerte del libro: es el personaje más inteligente y el más despiadado. El Corazón de Piedra es parte de esa fuerza, lo hace invulnerable y casi imparable.
Pero, aunque inmensamente poderoso, Heydrich tiene una debilidad: por fuerte que sea, gobierna a través del miedo. Sus subordinados lo odian e incluso su principal “partidario”, Kaltenbrunner, lo quiere muerto. Nadie levantará un dedo para ayudarlo, excepto si se ve obligado a hacerlo.
Entonces, la novela plantea la pregunta de qué es mejor, un individuo inmensamente fuerte que ha sacrificado su humanidad para acercarse a lo imparable, o un equipo de individuos relativamente débiles, uno de los cuales es una joven pacífica, no entrenada, femenina, casi la definición de debilidad.
La cita que abre la parte final de la novela explica la tesis.
La fuerza de la manada es el lobo,
Pero la fuerza del lobo es la manada.‘La ley de la selva’, de Rudyard Kipling
No digo que A Kill in the Morning sea Ulysess : opera en el marco del género de suspenso de espías de acción total y tiene que respetar los requisitos de ese género, pero hay más de lo que podría ser aparente en una primera lectura. Si el lector, después de disfrutar de la narrativa del nivel de la superficie por sí mismo en una primera lectura, luego vuelve a examinar los temas más sutiles, están allí.