No estoy de acuerdo con ambas respuestas.
Si bien muchos cuentos de hadas son cortos y se derivan de la tradición oral, muchos quedan fuera de esta definición.
Alicia en el país de las maravillas es una novela y un cuento de hadas literario, es decir, no proviene de una fuente folklórica, al igual que los libros de Oz y muchos otros. Los cuentos de hadas de Hans Christian Andersen son todos inventos literarios.
También hay cuentos de hadas para adultos, generalmente literarios (Angela Carter era especialista en estos), y algunos de estos son novelas (ver las novelas de Margaret Atwood o La princesa prometida de William Goldman). Luego está Tolkien, aunque no sé cuán “adulto” es su trabajo: la mayoría de las personas lo encuentran por primera vez en la adolescencia. No admiro su trabajo y estoy un poco desconcertado por el culto que lo rodea, pero califica.
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Más allá de esto, personalmente tengo una definición liberal de “cuento de hadas” que abarca gran parte del género de terror, ya que esta es la forma que más abraza lo irracional, y muchos cuentos de hadas tienen fuertes elementos de terror, especialmente en sus formas originales. . Lee la historia de Andersen The Red Shoes si quieres darte pesadillas. La Carrie de Stephen King es definitivamente una variación de Cenicienta (aunque considero que la película De Palma es la versión más elegante, emotiva y de cuento de hadas de esta historia por millas), los Libros de sangre de Clive Barker están llenos de excelentes ejemplos y el excelente David Cronenberg y la película profundamente perturbadora The Brood tiene un fuerte ambiente de cuento de hadas en el contexto de movimientos experimentales de terapia psicológica y dinámicas familiares traumáticas. Probablemente incluso incluiría el bebé de Rosemary de Ira Levin. La hermosa película de Georges Franju, Eyes Without a Face, está definitivamente plantada en un país de cuentos de hadas: un oscuro cuento de hadas quirúrgico con una princesa cuya imagen triste y terrible te perseguirá para siempre. Las exploraciones de Lovecraft del terror de lo desconocido y muchas de las historias espeluznantes de Ramsey Campbell califican. Suspiria puede ser el cuento de hadas más parecido a todas las películas de terror (con una aproximación de “Érase una vez”), y la adaptación de Angela Carter de Neil Jordan, The Company of Wolves, hace que el elemento de la sexualidad floreciente en Caperucita Roja sea explícito como seductor y los hombres lobo lujuriosos intentan influenciar a las mujeres jóvenes para que “se desvíen del camino”. El sorprendente (y aún controvertido) crucero de William Friedkin es una historia muy pequeña de Little Red con Al Pacino cambiando la capucha por una chaqueta de cuero negra mientras viaja por el El bosque oscuro de la escena gay de S&M anterior al sida de Nueva York como cebo para un asesino: las capas de confusión de identidad en esa película son como una cebolla. Supongo que un factor importante para mí es que estos, como tantos cuentos de hadas, hablan de cosas bastante primitivas como el trauma del nacimiento, la manifestación física de la transformación reprimida y reprimida (especialmente cuando se asocia o sugiere cambios relacionados con la pubertad) y problemas de identidad asociados, miedo a la oscuridad desconocida, etc.