Primero, de cualquier forma que lo vayas a romper, no le digas al héroe . No sé cómo escribir esto correctamente. . . Algunos escritores escriben tal escena. Al leerlo puedo decir: Ahora se va a sentir horrible, pero luego sus amigos vienen a rescatarlo. Cuando hayas terminado la escena, dale a un lector amigable una página que termine justo antes del rescate y pregúntale qué pasará después. Si el lector dice “No sé”, entonces estás casi allí.
En segundo lugar, en términos de plausibilidad, en una sala del tribunal no solo hay guardias, sino espectadores antagónicos y personas que se benefician (¿ qui bono ?) De engañar a tu héroe. Probablemente habrá menos personas y menos observadores, a medida que su héroe vaya a su oración. (En un contexto moderno, mire la actuación de Harrison Ford en “The Fugitive”). Es más creíble que podrá ser rescatado. Y sin los espectadores, sus rescatadores no tendrán que dar respuestas. Es difícil escribir esto sin ser un arco y / o trillado.
Tercero, prestaría atención a cómo la situación afecta a tu héroe. (¿Cuándo y dónde está encarcelado, en una mazmorra húmeda o en una celda moderna encerrada por la electricidad?) El confinamiento solitario en cualquier condición va a alterar la forma en que ve las cosas. Pasar de una situación en la que sus pensamientos lo acusan, a una en la que los humanos y la ley lo acusan, a una en la que el tiempo lo acusa, a la fuga cambiará el momento presente y su carácter futuro.
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