Lo que sea que estén destinados a hacer allí, como cualquier personaje de cualquier libro.
Otras respuestas mencionan excelentes características para los protagonistas u otros personajes principales (“tridimensional”, “quieren algo”, etc.) o que se pueden adaptar para adaptarse a la identidad del personaje (“alto”, “adicto al chocolate”, etc.). Este nivel de profundidad es excelente cuando planeas gastar 200 páginas en ella. Sin embargo, no todos los personajes de The Terminator volverán. Algunos personajes son extras.
Por ejemplo, considere esta escena de la comedia 2009 Year One , protagonizada por Jack Black y (en la foto) Michael Cera:
La chica de la escena es bonita, lo cual es importante porque es por eso que el personaje de Cera la nota inicialmente. También es completamente unidimensional en esa escena, que tiene que ser, porque es una broma que dura unos segundos. Conectarle toda una vida de desarrollo de personajes en esa escena habría arruinado la broma.
El personaje se ajusta al propósito, no al revés. Modificando sus configuraciones y tramas para que se adapten a algún personaje ideal que tenga en mente es cómo termina con Black Hole Sue – TV Tropes:
Su gravedad es tan grande que atrae toda la atención y hace que otros personajes (y, a menudo, la realidad misma) se doblen y contorsionen para acomodarla. Los personajes no actúan naturalmente a su alrededor. En cambio, sirven como facilitadores de la trama para ella, con un diálogo que solo actúa como un escenario para su respuesta.
Si tu personaje es un esclavo en el mundo antiguo, convertirla en un experto espadachín solo porque el empoderamiento de las mujeres en el mundo moderno es tan grandioso no tiene ningún sentido. Eso no hace ningún comentario sobre las mujeres en general, solo muestra fidelidad al período de tiempo.
¿En términos de mis propios gustos personales? Eso sería lo que me gusta en las mujeres en general, ¿no? Alternativamente, puedes leer mi ficción especulativa y críticas de otra ficción especulativa, y luego lo verás por ti mismo.
Uno de mis ejemplos es una princesa de un país extremadamente poderoso en la serie de ficción especulativa que estoy escribiendo actualmente. Es alta y rubia (piense en Elsa en Frozen) porque su país es un híbrido Suecia / Prusia. Ella es atlética, inteligente y generalmente competente en las cosas. Como parte de mi campaña en esta serie para hacer que la realeza parezca realista en lugar de romántica, ella pasa la mayor parte de su tiempo en reuniones bancarias. Su país es una potencia naval, y los barcos son caros.
Hermoso castillo, ¿no es así? Lo que Disney no le dijo es que la mayor parte del tiempo fuera de la pantalla de Elsa se pasa discutiendo con los contratistas de mantenimiento de puentes.
(de Wikia )
Mi princesa también quiere casarse con la protagonista, en parte para consolidar aún más la alianza entre sus países. Ese objetivo es uno de sus principales impulsores. Sin embargo, no la subordina a él ni la hace menos desarrollada como personaje. En realidad, la desarrolla más, porque reconoce que no todos se casan con alguien a quien ama y que está situado para aumentar inmensamente el poder de su país. Ella se siente extremadamente afortunada por eso. Es a la vez una tortolita idealista y una administradora pragmática y calculadora.
Entonces, lo que busco en un personaje principal que escribo es alguien que tiene su propia agenda sin ser mágicamente inmune a las emociones humanas.