¿Discutieron los escritores de Star Trek con qué frecuencia seguían reciclando los mismos dispositivos de trama una y otra vez?

Answer 1

No me sorprende la cantidad de episodios que tuvieron que producir por temporada. Los programas de hoy tienden a tener entre 10 y 14 episodios por temporada. Star Trek corrió durante tres temporadas y logró 79 episodios. Eso es más de 26 por temporada, el doble de lo que hacen muchos espectáculos hoy. Por cada gran idea de episodio que tuvieron, debieron haber habido toneladas de días en los que alguien dijo “hagamos otra entidad malvada similar a un dios, Kirk le gritará y luego Spock la matará con tecnoble”.

También me encantan los TOS, pero hay algunos defectos de escritura genuinos, y no solo por la falta de nuevas ideas. Hay episodios como Charlie X que tienen personajes geniales y una premisa interesante, pero no han pensado bien en las tramas y, en última instancia, terminan con un deus ex machina insatisfactorio. Luego está “Miri”, que se abre con la Enterprise descubriendo un duplicado exacto de la Tierra. Al final, nunca explican de dónde vino este planeta, de hecho, parecen olvidarlo después de los primeros minutos. Estoy seguro de que la necesidad de producir tantos episodios en tan poco tiempo causó que la calidad sufriera. También creo que en ese momento la cadena no se tomó el programa muy en serio. El renacimiento de la ciencia ficción posterior a la Guerra de las Galaxias aún no había sucedido y el género era mejor conocido por sus características de criatura de grado b y luego por profundas epopeyas intelectuales impregnadas de comentarios sociales.

Ahora es cierto que las series posteriores también tuvieron un alto número de episodios y no estoy seguro de cómo lograron una relación aparentemente mejor de episodios buenos a malos. Hay algunos ejemplos de premisas que series como TNG reciclaron pero mejoraron. Además, pueden haber contratado a más escritores y / o haberles pagado mejor.

Answer 2

Oh, definitivamente estaban al tanto. Había una maravillosa imagen de la mordaza del blog de Drexler, ahora desaparecido, de Doug Drexler, que tenía todas las razones por las que rechazarían los guiones presentados en un tablero de dardos como la moda. Uno de los grandes fue “ya lo hicimos”.

El caso es que tuvieron que producir 24 episodios al año. Es un ritmo bastante asombroso para mantenerse al día, y, francamente, no todos pueden ser oro. Reencauzar un terreno familiar era un compromiso necesario en algunos casos, ya que le permitiría cambiar un guión más rápidamente. Tampoco fueron solo los escritores los que hicieron esto: mire con cuidado y verá que las naves alienígenas son más a menudo repintadas que modelos de episodios anteriores, incluso cuando los efectos de CG se hicieron cargo.

También necesitaban asegurarse de que las 24 historias que desarrollaron también pudieran filmarse dentro de su presupuesto. Viajar a otros períodos de tiempo, por ejemplo, significaba que podían tomar prestados conjuntos de pie, usar disfraces existentes y no tener todos sus extras en prótesis. Se diseñaron muchos episodios basados ​​principalmente en restricciones de costos para compensar los episodios que habían superado el presupuesto.

Answer 3

Parte del trato con TOS es que el personal de redacción era limitado y estaban escribiendo en un cambio rápido. Todo era el bebé de Gene Roddenberry, y él era un poco particular.

Eso siempre es una gran historia cuando escribes las autobiografías más tarde, pero es una forma realmente miserable de hacer un espectáculo. Hubo episodios en la primera temporada donde Roddenberry estaba puliendo o terminando los guiones mientras filmaban el episodio. Según recuerdo, hubo una sesión de rodaje al final de la temporada y Gene estaba fuera, con una máquina de escribir, trabajando los guiones de ese día .

TOS corrió 3 temporadas y nunca fue un ganador de rating. Como recuerdo, el programa fue salvado una vez por una campaña escrita. Las primeras 2 temporadas mantuvieron un mayor nivel de narración. La tercera temporada, el programa se trasladó a un viernes por la noche que solo iba a matar las calificaciones. Saber eso al entrar, y saber que la red básicamente estaba tratando de matar el programa realmente le quitó la vida a las personas que se habían estado suicidando durante dos temporadas para hacerlo realidad. Esa temporada tuvo algunas historias basura.

Trek se hizo muy popular en la sindicación, y cuando Star Wars fue un éxito, las películas de Trek fueron un movimiento inteligente. Los escritores de una película a la siguiente no necesariamente tendrían mucho contacto, aparte de personas como Nimoy, Meyer y Harve Bennett, que estaban tan interesados ​​en Trek. Uno de esos tres estuvo involucrado en el guión de las películas del elenco original, excepto Star Trek: The Motion Picture y Star Trek V.

TNG tuvo muchos problemas las dos primeras temporadas en cuanto a escritores. Roddenberry estuvo muy involucrado al principio, lo que condujo a una alta rotación. DC Fontana aparentemente se fue en la temporada 1 y presentó una disputa de gremio que dice mucho mientras escribía algunos de los mejores episodios de TOS. La segunda temporada tuvo una huelga de escritores que causará estragos en cualquier programa. Después de la temporada 3, las cosas se calmaron y gran parte de la gran narración en TNG se encuentra en las temporadas 4–7.

Una vez que llegas a TNG y más allá, tiendes a reciclar un poco las historias, pero eso no está realmente en los escritores. Un programa episódico como Trek no necesariamente tendrá a los escritores de toda una temporada juntos en una habitación. Algunos de los escritores entrarán con un concepto y escribirán un episodio, y otros son cantidades conocidas que manejarán varios episodios en una temporada o pulirán los episodios. Pero las series originales no se ejecutan tan “en colaboración” como algo como SNL.

Debido a que los escritores a menudo escriben borradores en solitario que luego son pulidos por pistas, no es realmente responsabilidad de los escritores saber lo que sucede a lo largo de la temporada, eso depende más de que los protagonistas y los productores se comuniquen y empujen a los escritores a desarrollar sus historias de manera diferente dentro del marco del espectáculo, o para elegir escritores que tengan un concepto o enfoque diferente. Esto es especialmente cierto para los escritores que vienen en DS9, Voyager o Enterprise. En ese momento hay tanta historia, que sería difícil esperar que un escritor tenga conocimiento enciclopédico si está escribiendo un episodio para, por ejemplo, la temporada 5 de Voyager. Investigarán un poco, seguro, pero no tendrán tiempo para ver 7 temporadas de TNG, 7 temporadas de DS9 y 4 temporadas de Voyager, solo para descartar una.

Answer 4

Depende de dónde coloque su marcador de límite. TOS originó (dentro de ST, de todos modos) la mayoría de estas ideas “recicladas”. De acuerdo, la mayoría de ellos eran recauchutados de antiguas ficciones de ciencia ficción, pero TOS fue uno de (si no) el primer programa de televisión en intentar una ciencia ficción * seria * (o tan cerca como la cobardía de la red lo permitiera). Pero de TNG en adelante, tienes el problema de la sala de escritores. El programa tiene una pequeña plantilla de escritores, y tienen que producir guión tras guión. El programa contemporáneo de TOS que * tenía * el problema de la sala del escritor era “Lost In Space”. Ve a buscar la entrevista con Jonathan Harris sobre su encuentro con el escritor Peter Packer sobre el desastre de la serie de finales de un episodio “The Great Vegetable Rebellion”. Luego ve a LiS hasta el final. Es instructivo (en una especie de choque de trenes).

Answer 5

Hubo un accidente de transportista en cada encarnación de Star Trek y creo que la mayoría de ellos tuvieron una visita al siglo XX y una visita a un universo paralelo en algún momento. Sin embargo, creo que probablemente estaban al tanto de eso, pero es una franquicia larga, por lo que tiene sentido que haya algunas historias repetidas.