Él / ella dijo, respondió, preguntó, replicó, respondió, declaró, gritó, murmuró, murmuró, susurró, lloró, sollozó, “Mis calcetines huelen mal”.
Él dijo: “Mis calcetines huelen mal”. Él saltó. “Son malolientes todos los días”.
“Mis calcetines huelen mal”, dijo. “Son malolientes todos los días”.
“Mis calcetines son malolientes”, dijo, “y feos también”.
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Cada vez que un nuevo personaje habla, él / ella debe tener su propio párrafo. El diálogo que pertenece a varias personas generalmente no debe residir en el mismo párrafo.
Además, si el diálogo abarca varios párrafos:
Se sentó alrededor del fuego y comenzó su historia. “Era una noche de tormenta”, comenzó, “y mis calcetines olían mal. Eran azules y verdes con rayas”.
“Recuerdo que mi madre me dijo que no los comprara. También me dijo que cuidara mejor mis pies y que no sudara tanto. No escuché, y ahora mis calcetines huelen mal. Y feos también”.
Eso es básicamente todo lo que puedo pensar. TAMBIÉN, lo más importante, estas son solo algunas convenciones tradicionales. Los escritores tienen el privilegio creativo sobre las novelas y realmente puedes escribir tu diálogo de la manera que más te guste y pienses más eficaz para tu historia.
Además, encuentro que cuanto más simple es la introducción del diálogo, más poderoso es el diálogo. Es por eso que se recomienda a muchos escritores novatos que eviten términos como “replicado” o “gritado” o “quejado” o “exigido” y que simplemente usen “dicho” en su lugar. Creo que aporta más carácter y color a mi diálogo. Eso es lo que hace John Steinbeck; deja que el diálogo hable por sí mismo.
(No hace falta decir que tengo medias malolientes)