¿Crees que las historias de ficción deberían tener errores gramaticales y coloquialismos para que los personajes sean más creíbles?

Answer 1

Creo que depende en gran medida del punto de vista que pretendas usar para contar la historia.

1. Narración: si su narrador / personaje principal está contando la historia, entonces, por supuesto, los errores gramaticales deliberados y los coloquialismos construirán un personaje más creíble y el mundo en el que habitan. Una naranja mecánica de Antony Burgess es un ejemplo extremo de esto. The Road, de Cormac McCarthy, otro, más directo a pesar de su aparente odio a la mayoría de los signos de puntuación. El ‘Libro de Dave’ de Will Self utiliza esto.
2. Diálogo: la misma idea se aplica a solo alterar el diálogo. El uso de ‘errores’ en el diálogo para mejorar la personalidad de un personaje mejora su expresividad. Sin embargo, en este caso, aún puede hacer que alguien (a menudo el escritor omnipotente, a veces otro personaje, etc.) describa la historia circundante en un lenguaje más convencional y preciso. Piense cómo suena Gollum en El señor de los anillos, en comparación con la narración, por ejemplo.

En ambos casos, a veces menos ‘errores’ y peculiaridades pueden ser más efectivos, por lo que aún es legible. Depende de tu tolerancia para leerlo y escribirlo, realmente, y de cómo quieres escribirlo y quién es tu audiencia.

A veces, solo una nota como “dijo con acento ruso” es toda la notificación que necesita. ¡En otras ocasiones, es posible que desee agregar la extraña palabrota rusa para obtener más color …! Pero es útil mostrar la diferencia en los personajes a través de su discurso, por lo que vale la pena prestar atención a la forma en que diferentes personas construyen oraciones y transmiten significados. También hay un buen artículo al respecto aquí [1].

¡Buena suerte con tu historia (supongo que es por eso que has preguntado)!

Notas al pie

[1] Uso del diálogo para crear caracteres dimensionales

Answer 2

Creo que debe hacerse de manera consistente y sonar auténtico para el personaje. No puede simplemente lanzar un error ocasional para hacer que el personaje parezca humano, debe fluir sin problemas desde su origen. En Mil novecientos ochenta y cuatro, por ejemplo, el personaje principal de Orwell, Winston Smith, revisa los artículos para que coincidan con la versión de la historia del gobierno, usando Newspeak, una especie de inglés tonto, pero él no usa el vocabulario. Compare eso con A Clockwork Orange, donde el lector debe prestar atención al lenguaje desde la página inicial, y todos los personajes hablan de manera diferente, de acuerdo con sus roles en la sociedad. Es totalmente convincente.