¿Es interesante este párrafo para comenzar una historia?

Answer 1

En una palabra … no. No hay nada aquí que me haga preocuparme por estas personas o por lo que están haciendo. El primer párrafo, y especialmente la primera oración, son una de las cosas más importantes en su libro . Clases enteras están dedicadas a ello. Necesita un gancho en la primera línea, en la tercera oración o al final del primer párrafo, y uno al final de la página uno. Cuando un comprador potencial está en la librería, se siente atraído por su portada y su título. Luego dan vuelta el libro y leen la contraportada. Es mejor tener una propaganda asesina de la contraportada. Si les gusta eso, comenzarán a leer la primera página. DEBE engancharlos en ese momento o volverán a colocar su libro en el estante y pasarán al siguiente. Puede significar la diferencia entre una venta o una no venta.

Donald Maass sugiere que los ganchos más fuertes plantean preguntas en el lector. Use uno de estos en su primera oración para obtener los mejores resultados:

• Acción o peligro
• Emoción abrumadora
• Una situacion sorprendente
• Una descripción evocadora que atrae al lector a la historia.
• Introducir un personaje único (solo la introducción no es suficiente, deben ser únicos.
• Advertencia por presagiar
• Establecer un tono o tema
• Diálogo impactante o ingenioso
• Lo totalmente inesperado
• Planteando una pregunta directa

Su primera oración DEBE contener una de las anteriores para conectar con éxito a su lector.

Entonces, esta chica que ve a un chico, cruza las piernas y mira hacia la oscuridad … no es ninguno de los ganchos anteriores.

Aquí hay algunos consejos más sobre grandes comienzos:

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Resista la tentación de comenzar demasiado temprano. Cuéntanos sobre tu personaje al despertar, tomar una ducha y desayunar no es una lectura convincente. Si su heroína va a asistir a una fiesta, comience la historia cuando entre en la fiesta sin prepararse frente a un espejo que se peina. Comience la página en el primer momento de conflicto. Salta a tu historia a mitad de camino.

También evite decirnos qué lleva puesto o come o bebe el personaje, a menos que sea importante para la historia o el desarrollo del personaje. A nadie realmente le importa, especialmente en las primeras páginas.

Elija un punto de partida natural y escriba su camino hacia la historia. Una historia complicada puede tener muchos lugares donde podría comenzar, así que elija la faceta más interesante para comenzar. Necesita enganchar a su lector para obtener la venta. Si su historia es sobre un hombre que va a robar un banco, comience con él entregándole la nota al cajero. No comience con sus problemas en la escuela secundaria y cómo se casó con la mujer equivocada y cómo recientemente lo despidieron de su trabajo y qué le permitió tomar la decisión de robar este banco. Esos detalles son importantes y darán cuerpo a tu personaje, así como mostrarán su motivación, pero trabaja en un poco a la vez como historia de fondo. Evitar volcado de información; es decir, inundar al lector con detalles, todo en un solo bulto.

Elige tu tiempo y punto de vista. La mayoría de los lectores no conocen el tiempo y el POV, pero los editores / agentes sí. Mantenga su escritura suave y consistente e intente no saltar. Aunque verá autores conocidos que escriben de esa manera, saben lo que están haciendo. Desea que sus lectores vean la menor cantidad de puntadas en la tela, así que cree la menor cantidad de costuras posible.

No decepciones al lector comenzando con una explosión y luego yendo a ninguna parte. Debes cumplir tu promesa al lector; la promesa que le hiciste en esa primera oración y párrafo. Si se supone que es un libro divertido, hágalo hasta el final. No dejes que pierda impulso o perderás a tu lector.

Además, si su apertura es extraña o engañosa, tendrá problemas para cumplir con las expectativas. Nunca engañes al lector.

No te adelantes al lector. La historia tiene que fluir con una secuencia natural. Sabes que el vecino es un vampiro, pero aún no has informado al lector, por lo que pueden confundirse. Pocos lectores continuarán una historia que no pueden seguir.

No comiences con terror manifiesto o detalles demasiado horripilantes. Alimenta la sangre en tu historia en pequeños pedazos. Un poco va muy lejos aquí. Si comienzas fuerte, tendrás que mantenerte fuerte y la mayoría de las personas no podrán soportar 80 mil palabras de sangriento desorden y miedo de corazón.

Evite escribir descripciones largas de la configuración. Este es un error común para los nuevos escritores. Describir el cielo, las nubes y la puesta de sol no atrapará a tu lector. Guarda todo eso para los libros de poesía. Complete la información necesaria y continúe con la historia.

Eso se duplica para comenzar con una secuencia de sueños. Si el lector se involucra con la historia y luego descubre que nada de eso era real, todo fue un sueño, se sentirá engañado.

Comience con un carácter fuerte. Los novelistas por primera vez a menudo intentan atraer al lector a la historia reteniendo al personaje principal. Establece la situación de tu personaje principal de inmediato. Si logra que su lector se preocupe por su héroe / heroína, la línea de la historia realmente se vuelve secundaria ya que el lector seguirá a esos personajes donde sea que la historia los lleve. Amados personajes pueden convertir un libro en una serie.

Mantenga al lector adivinando desde el principio. Si bien no desea confundir a su lector, darles un acertijo o una pregunta sin respuesta es muy efectivo. Seguirán leyendo para encontrar la respuesta.

Evite comenzar con páginas de diálogo. Debes construir una relación entre tu personaje y tu lector. Eso es difícil de hacer a través del diálogo frío en la primera página cuando el lector realmente no sabe quién habla. El diálogo mezclado con un poco de narrativa funciona bien, ya que se lee rápidamente, y a los lectores les gustan las páginas blancas, pero no al comienzo de su libro.

Una vez que llegue al final, vuelva al principio. La historia original a menudo cambia a medida que se desarrolla la historia. Una nueva línea de apertura puede ser necesaria para adaptarse a la historia renovada.

Answer 2

Gracias por el A2A. La respuesta de Jody Lebel es minuciosa y correcta; Agregaré un poco de mi propia opinión.

No, no es interesante. No hay nada intrigante al respecto, nada que me haga querer aprender más sobre las personas o la situación. Una mujer ve a un hombre, presumiblemente en un tren o autobús, y luego vuelve a mirar por la ventana. ¿Y qué?

El estilo de escritura también necesita atención. ¿Por qué es importante que sea su mano derecha la que tome la copa? Eso parece información superflua. Y me cuesta imaginarme a los labios “abrazando” una taza.

Ella piensa que se ve serio; ¿Por qué parece llegar a la conclusión de que debe ser solitario o independiente? ¿Estás sugiriendo que ella no es una pensadora muy profunda?

El verbo “balanceado” llama la atención sobre sí mismo. A diferencia de “volvió la cabeza”, implica un movimiento más exagerado. No hay indicios de por qué ella movería la cabeza; quizás eso se explica en el siguiente párrafo.

Answer 3

El párrafo parece estar bien, pero no para el comienzo de una historia. Aquí no hay nada particularmente fuera de lo común. No digo que tenga que tener algún tipo de concepto oscuro y nuevo al principio, pero este párrafo no da pistas sobre la historia. Sin embargo, hay varias cosas que puede hacer para modificarlo.

Kate cruzó las piernas. Ella miró al hombre sentado cerca. Su mano derecha agarró la copa; sus labios lo abrazaron. Se ve serio. ¿Está solo o independiente? Él la miró. Ella giró la cabeza hacia la ventana. Luego contempló la oscura noche de Manhattan.

Entonces eso es lo que tienes. Sin saber el género (que debería ser evidente al final del primer párrafo) te mostraré algunas alternativas. Sin embargo, lo primero que diré es cortar “Sus labios lo abrazaron”. Parece que estás tratando de escribir un porno basura. Lo siento si eso es contundente pero es una prosa púrpura y no es necesaria. Es decir, a menos que esté escribiendo contenido con clasificación X, es posible que desee conservarlo.

Bien, vamos a ello. Lo primero y más fácil de hacer sería lo siguiente:

Kate cruzó las piernas. Ella miró al hombre sentado cerca. Agarró su copa con la mano derecha y sorbió suavemente de ella. Se ve serio. ¿Está solo o solo? Él la miró. Ella giró la cabeza hacia la ventana mirando hacia la oscura noche de Manhattan.

Si bien no es más interesante por ver, es más ordenado. Solitario e independiente no son mutuamente excluyentes. Las personas independientes se sienten solas con frecuencia. el uso de solitario muestra un tren de pensamiento inactivo, es una sutil diferencia entre la posible soledad a corto plazo y una vida útil potencial de la misma. Usaré esta versión editada para mostrarle algunas cosas más que puede hacer.

Kate cruzó las piernas. Ella miró al hombre sentado cerca. Agarró su copa con la mano derecha y sorbió suavemente de ella. Se ve serio. ¿Está solo o solo? Él la miró. Ella giró la cabeza hacia la izquierda para mirar por la ventana rota.

Un cambio simple al final. Las primeras oraciones parecen aburridas, pero agregas un gancho. ¿Por qué son tan cómodas mientras están sentadas al lado de una ventana rota? Agrega un contraste entre lo que están haciendo y la escena. La gente querrá saber por qué la ventana está rota y la gente está tan tranquila. Podría ser cualquier cosa, desde vandalismo hasta una sesión de fotos o un paisaje urbano post apocalíptico. Tendría que revelar más sobre la ventana en el siguiente párrafo.

Kate cruzó las piernas. Ella miró al hombre sentado cerca. Agarró su copa con la mano derecha y sorbió suavemente de ella. Se ve serio. ¿Está solo o solo? Él la miró. Ella giró la cabeza hacia la ventana mirando hacia la oscura noche de Manhattan. Hubo un destello y el edificio a dos cuadras se derrumbó enviando una onda de choque a través de sus asientos.

Bastante cursi y de nuevo un simple contraste. Plácido pensamiento ocioso y luego el gancho de la trama de un edificio en explosión. El punto aquí es agregar algo al final del párrafo que está fuera de la ventana para crear el gancho de la trama. Sería como el estreno de una película en la que un par de personas se dedican a sus asuntos diarios y presencian que algo grande sucede.

Kate cruzó las piernas moviendo su vestido de fiesta rasgado. Ella miró al hombre sentado cerca. Agarró su taza con la mano derecha vendada y sorbió suavemente. Se ve serio. ¿Está solo o solo? Él la miró. Ella giró la cabeza hacia la ventana mirando hacia la oscura noche de Manhattan.

Agregar detalles puede agregar interés. Ahora tiene un gancho a la historia de por qué están allí. Es más inmediato que “oh mira dos personas”. ¿Por qué está sentada con un vestido de fiesta rasgado tratando de evitar los ojos de un hombre con una mano herida? También obtienes pistas sobre las edades. Es muy probable que sea la menor de las dos y que tenga una edad bastante específica. También establece una época del año para la mayoría de las personas. Al instante sabes más sobre los personajes.

Podría seguir pasando por una gran cantidad de géneros, pero no creo que haya expresado mi punto de vista. Lo que has escrito está bien para un primer borrador en algún lugar en el medio de la novela. Una vez que hayas invertido en la novela, entonces querrás saber por qué Kate está sentada con este extraño hombre. Al principio, aunque es realmente mundano. No hay gancho para meterte en la novela. No te importa Kate lo suficiente como para seguir leyendo y descubrir que el chico sentado cerca de ella es el próximo Ted Bundy o su pareja perfecta. Es necesario que las personas sepan más sobre el género y los personajes para que inviertan. Bien, uno más y luego mejor dejo de posponer las cosas y vuelvo a escribir:

Kate cruzó las piernas. Ella miró al hombre sentado cerca. Agarró su copa con la mano derecha y sorbió suavemente de ella. Se ve serio. ¿Está solo o solo? Él la miró. Ella giró la cabeza hacia la ventana mirando hacia un láser. Parpadeó una vez y luego su cabeza se echó hacia atrás rociando sangre sobre el hombre. Suavemente colocó su taza sobre la mesa y activó el intercomunicador de su unidad.

“Hemos solucionado el problema de Kate, señor”

Gracias por la A2A

Answer 4

La estructura de la oración es suave y repetitiva, hay poca descripción que atraiga al lector y no sucede nada en la escena.

Necesita embellecer casi todos los detalles que ha dado. Kate cruzó las piernas; ¿por qué? ¿Estaba incómoda por el vestido que llevaba? ¿Había una brisa o un hombre mirándola desde el otro lado de la habitación? ¿Cómo se ve el hombre y por qué atrajo su atención? ¿Dónde están estas personas y qué los trajo allí? ¿Por qué hay una taza? ¿Qué hay en la copa?

Lo único que me llamó la atención fue la frase “sus labios lo abrazaron”. Buen trabajo allí, es un uso inteligente del lenguaje que se presta a una idea más profunda. El resto es ambiguo y aparentemente sin propósito. Describir actividades mundanas no es una buena lectura; dale algo de acción y prepara tu escena.

Answer 5

Mi primer pensamiento fue: “Bueno, es una gran mejora con respecto a los otros abridores de cafeterías de Manhattan que hemos estado viendo”. Pero pensé que la respuesta de Jody Lebel fue excelente y exhaustiva, y tengo poco que agregar.

Esto me dice algo sobre los personajes, y eso es importante (aunque tal vez no sea la mejor manera de ABRIR la historia). Kate es un poco reservada, cerrada. Su lenguaje corporal es claro, pero sus pensamientos indican que está intrigada y un poco curiosa sobre los demás, incluso si cada movimiento que hace es desagradable e inaccesible. Él, quien sea que sea, ama su café.