Mi quinta novela, que estoy escribiendo actualmente, comienza en tercera persona, luego pasa a primera persona en la cuarta de cinco partes. Actualmente estoy enseñando “en vivo” desde mi propio proceso de escritura, por lo que he sido deliberadamente experimental para guiar a mis 62 novelistas, algunos publicados, otros aspirantes a Kritikme.com
Mis escritores a menudo preguntan sobre primera o tercera persona, tiempo pasado o presente y todas las maravillosas variaciones de esos.
Uno de mis libros favoritos de todos los tiempos, y también el de Graham Greene, es ‘The Good Soldier’ de Ford Madox Ford.
La pista está sin duda en el título. ‘El buen soldado’ se entiende como ‘el buen tipo’ o ‘el buen huevo’. Es astuto
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Ford Madox Ford escribe como ‘yo’ con lo que resulta ser saber ‘melancolía’ sobre un evento en el pasado reciente, y la autocompasión es puro cianuro … no pudo haber sido escrito en tiempo presente, porque es un narrador poco confiable.
Comienza el libro con un formidable élan, poco confiable, aparentemente con sincera conmoción. “Esta es la historia más triste que he escuchado”.
Como dijo Julian Barnes: ” ¿Qué podría ser más simple y declarativo, una declaración de tan alta plangencia y enorme afirmación de que el lector asume que no debe ser solo una impresión, o incluso una opinión poderosa, sino un” hecho “? Sin embargo, es una de las primeras oraciones más engañosas de toda la ficción. Esto no es, no puede ser, aparente en la primera lectura, aunque si volviera a leer esa línea después de terminar el primer capítulo, vería instantáneamente la falsedad, al instante sentiría el piso crujir debajo de su pie en ese “oído” “. El narrador, un estadounidense llamado Dowell (se olvida de decirnos su nombre de pila hasta casi el final de la novela) no ha “escuchado” la historia en absoluto. Es una historia en la que ha participado activamente, y pasivamente, en sus oídos, ojos, cuello, corazón y tripas. Nosotros somos los que “lo escuchamos”; él es quien lo cuenta, a pesar de este intento inicial y desesperado de desviar la atención de su propia presencia y complicidad. Y si no se puede confiar en el segundo verbo de la primera oración, debemos estar preparados para tratar cada oración con el mismo cuidado y sospecha. Debemos recorrer este texto con los pies suaves, vivos para todos los gemidos y quejas de cada junta.
En el Plan Novela en 90, les pido a mis escritores desde el comienzo de la planificación de su novela que comiencen considerando el truco de magia que están a punto de realizar, que hagan una promesa al lector desde el gambito de apertura y que se los vea ‘entregando’ sobre eso Pero la magia es un juego de manos. Es astuto, y da rienda suelta a la creencia, porque estamos obligados a mirar en el lugar equivocado.
“Mi esposa y yo conocíamos al Capitán y a la Sra. Ashburnham tan bien como era posible conocer a alguien y, sin embargo, en otro sentido, no sabíamos nada de ellos”.
El tono de voz razonado gana nuestra confianza en el primer párrafo de la novela, pero resulta que sabían mucho sobre el Capitán y la Sra. Ashburnham y más de lo que era justo.
Si su narrador no es confiable al contar su historia, el tiempo pasado es correcto.
Si él o ella nos está guiando a “vivir” por un sendero del jardín, posiblemente sin darse cuenta como una especie de droga, proceder a esperar que una novela sea un viaje moral, si no literal, hacia un despertar, entonces el presente es correcto.
Considere el tiempo, así como el punto de vista, para variar el ritmo de su novela. En mi trabajo en progreso, la narradora va entre el presente y el pasado, en la primera donde se está dando cuenta de sí misma y es un poco tonta (!) Y en la segunda, donde le está contando un hilo a otra persona que puede o puede no haber sucedido como ella lo describe.
Disfruta no solo de la magia de tu novela, sino también de la música.
“La música se escuchó tan profundamente
Eso no se escucha en absoluto,
pero tu eres
La música
Mientras dure la música “.