¿Puedes escribir un diálogo largo con 3 caracteres sin indicar continuamente quién está hablando?

Ciertamente. Esto es completamente factible.

Pero la trampa es si encaja:

¿Los personajes realmente hablan de maneras fácilmente identificables? ¿Es este estilo de diálogo eficiente y directo algo que se ajusta al tono del resto del trabajo? ¿Se ajusta a la situación? Además, ¿se han establecido estos personajes y situaciones lo suficientemente bien antes de la interacción?

Para un gran ejemplo de cómo hacer esto con dos personajes, vea “On Dialogue” de Gregory McDonald.

Si está realmente desesperado, aquí hay un ejemplo similar (aunque no puedo hacer un trabajo tan bueno como McDonald):

“Hola Ben, ¿alguna vez pensaste que es posible escribir un diálogo para tres personajes sin etiquetas de diálogo? Jen dice que es factible, pero ninguno de nosotros puede pensar en un ejemplo”.

“Oh. Bueno, si Jen dice que es ‘factible’, entonces debe ser así, ¿verdad?”

“Cállate Ben. ¿Y podemos hacer esto en otro momento, muchachos? Me duele la cabeza, y cuando despeguemos solo empeorará”.

“No soy el que insiste en cosas que no puedo probar. Te digo, Scott, que no se puede hacer. Pásame un bolígrafo, ¿quieres? Quiero hacer el crucigrama”.

“Aquí tienes. Sin embargo, tengo curiosidad. Solo porque ella no pueda pensar en un ejemplo no significa que sea imposible, hombre”.

“Chicos. Dolor de cabeza. Por favor.

“Gracias, lo devolveré cuando termine. Y puede que no demuestre que es imposible, pero tampoco es posible”.

“Lo sé. Pero eso no me dice si tú o Jen tienen razón”.

“Lo siento, hombre. No sé qué decirte”.

“En serio. ¿Alguno de ustedes tiene una aspirina?”

“Jen, si no lo cortas, te juro que vas a arruinar todo este viaje para nosotros. Solo déjame hacer mi crucigrama en pedazos”.

“¿Cuál es tu problema conmigo, Ben? Has estado así desde que te conocí en la terminal”.

“Sí. En serio. Nunca te había visto tan alterado”.

Etcétera etcétera.

¡¡Espero que ayude!!

Puedes si quieres. No es una cosa fácil de hacer en absoluto. Debes asegurarte de que los personajes sean muy distintivos para que se destaquen. Hay otra respuesta aquí por Matthew Gordon que muestra algunas formas de hacerlo. Lo que quieres es que los nombres no sean necesarios.

Cuando escribo Diálogo trato de no usar nunca el formato ‘persona dijo’. Me parece que me obliga a escribir los personajes y la escena lo suficientemente bien como para ser claramente quien realmente está hablando. Agregar acciones es otra forma de hacerlo.

Cuando las personas hablan, hacen cosas. Rara vez encontrará una situación en la que la gente se quede quieta hablando sin hacer ningún gesto. Incluso por teléfono. Personalmente, paso y uso gestos con las manos cuando hablo por teléfono. Sé muy bien que la otra persona no puede verlos, pero son solo movimientos naturales. Luego piense en la persona que hace garabatos, la que juega con su cabello, hace una taza de té mientras sostiene el teléfono sobre su hombro. Tienes la idea. La gente no es estática. Incluso si están continuamente hablando, están haciendo algo. De vez en cuando tendrá que dejar en claro quién está hablando, pero puede hacerlo de varias maneras y no solo en un formato básico, dijo.

Gracias por la A2A

“¿Puedes escribir un diálogo largo con 3 caracteres sin indicar continuamente quién está hablando?”

Claro que puedo :

Solo cinco de los diez asientos fueron ocupados cuando un ayudante hizo pasar a Deborah y James Creaux a la sala de conferencias. Richard Slough estaba hablando con una mujer de aspecto regio, mientras Jerome Bishop levantó la vista de los papeles que estaba examinando junto con un hombre alto y calvo.

“Mis asistentes, Deborah Stern y James Creaux,” Bishop habló y señaló al hombre bajo y de barbilla débil que ocupaba la silla en la cabecera de la mesa. “Procurador general Roothaen”.

El fiscal general holandés.

El hombre alto y calvo con porte militar se levantó de su asiento y se presentó en inglés gutural como Rudolf Heckler, jefe del Bundeskriminalamt alemán.

La mujer de aspecto regio sonrió cálidamente a Creaux antes de que su amigable mirada se posara en Deborah. “Debes ser el nuevo enlace. Bea Focke, AIVD.

El AIVD fue el Algemene Inlichtingen- en Veiligheidsdienst bajo la supervisión directa del Ministro del Interior. El Servicio Secreto Holandés, que reunió e intercambió información sobre actividades criminales y pseudo criminales nacionales e internacionales para establecer enlaces y redes. Y supervisados ​​oficiales de enlace extranjeros.

Focke no le dio rango como si el AIVD no se molestara con ellos.

El procurador general Roothaen esperó hasta que se sentaron al lado de Bishop y asintió con la cabeza a Rudolf Heckler, quien revolvió los papeles frente a él.

“Hace tres días, un cabo del ejército estadounidense, Ryan Mitchell, murió de un paro cardíaco inducido por drogas en el baño del dormitorio B en la base de la OTAN en Nuremberg. Los parlamentarios obtuvieron tres gramos de heroína mezclada con cocaína de alto grado, comúnmente conocida como ‘speedball’. Las drogas fueron enviadas al laboratorio de la DEA en Quantico. Se determinó que el origen era Amsterdam.

“El Departamento de Estado quiere el proveedor”, agregó Richard Slough. “La red. Antes de que esto llegue al Senado. El BKA trabaja con los parlamentarios para encontrar a las personas responsables del contrabando de narcóticos en la base. Debemos encontrar el proveedor “.

“Tenemos que decidir una estrategia”, dijo Roothaen. “Sra. Focke prometió disponibilidad de todas sus instalaciones. ¿Señor Slough?

“Los narcóticos son el campo de la DEA”. Slough hizo un gesto hacia el otro lado de la mesa. “Es mejor si usamos su experiencia”.

“No me importa que me llamen”, dijo Bishop. “¿Pero quién estará a cargo?”

Roothaen se volvió hacia Focke, que encendió la llama de un delgado encendedor de oro a lo largo de un delgado cigarro de panatela. Focke se tomó su tiempo, cortó el extremo de la panatela y colocó el cigarro en un soporte de ébano. Sus ojos tranquilos estudiaron a su audiencia. “Acordemos una estrategia antes de discutir sobre los créditos de arresto”.

Deborah le lanzó una mirada a Bishop. Su pregunta había sido legítima, pero tal vez los holandeses promovieron a sus oficiales por otros méritos.

Bishop ladeó la cabeza. “¿Que sugieres?”

Ignorando el letrero de No fumar en la mesa, Focke se encendió y sopló su panatela. “La estrategia depende del objetivo de la investigación. El señor Slough es impreciso sobre sus objetivos.

“El Departamento de Estado quiere detener todo el tráfico a las bases”.

“Simple”. Focke estudió la punta de su cigarro. “Pruebas trimestrales obligatorias de drogas. Corte marcial cualquiera con rastros en su sangre. La demanda disminuye y el tráfico se detiene “.

Richard Slough parpadeó.

“Excepto”, continuó Focke. “Eso no es lo que quieres. Quieres un culpable.

“No es lo que quiero”, respondió Slough. “El estado-”

“¿Y su capacidad de atención? ¿Cuánto tiempo tenemos para satisfacer esta demanda?

Todos vieron a Slough retorcerse.

“No soy experta, señorita Focke. ¿Cuál es tu estimación?

“¿Para hacer un trabajo adecuado? De seis meses a un año.

Slough chupó sus mejillas. “¿Cuánto podríamos hacer en, digamos, dos meses?”

Focke sonrió y volvió su atención a su panatela.

Slough se volvió hacia Bishop. “¿Por qué no dices algo?”

“Estoy de acuerdo con la Sra. Focke. Sus limitaciones de tiempo no son realistas. A menos que desee ajustar los parámetros de la investigación “.

“¿En qué manera?”

“El estado quiere un culpable. Si se ajusta al patrón habitual, el propio Mitchell es responsable. Bishop se reclinó en su asiento. “La heroína debe tomarse varias veces antes de que se produzca la adicción. Todos conocen el riesgo de sustancias no controladas. Entonces, Mitchell es el culpable.

Slough abrió la boca, pero Bishop levantó una mano. “No puedo mostrarle eso al Estado, lo entiendo. Entonces, ¿qué tenemos? Una muestra adulterada en Amsterdam. Archivos de la AIVD sobre personas sospechosas de tráfico de heroína “.

“Sospechoso”, intervino Focke. “No condenado”.

Su franqueza pareció avergonzar a Roothaen, pero Bishop asintió. “Los anillos inteligentes operan como células terroristas. Infiltrarse no es una gran hazaña, pero arrestar una célula que se reemplaza al día siguiente es una pérdida de esfuerzo ”.

“Además, les notificará que su seguridad es laxa”, agregó Focke. “Cualquiera asociado con la infiltración podría terminar muerto”.

“¿Qué tal el uso de agentes encubiertos?”, Preguntó Slough.

“¿Hacer que? ¿Comprar heroína? ¿Cuanto quieres?”

“Fue una sugerencia”.

“Arrestar a los vendedores ambulantes no nos llevará a ninguna parte”. Bishop se volvió hacia Heckler. “¿Cuántos arrestos has hecho?”

Heckler miró la mesa. “Ninguna. Hasta aquí.”

“Mitchell murió hace tres días”, dijo Slough. “Y una base de la OTAN es un área restringida”.

Heckler no parecía satisfecho con el insulto velado. Se giró hacia Bishop. “¿Cuál es tu sugerencia?”

“Necesito contactar a la base yo mismo. Recursos de piscina. Busca patrones. Sugiero que nos reunamos dentro de una semana para determinar una estrategia “.

Un ayudante entró con el organizador de Roothaen.

“¿Una semana?” Focke le preguntó a Bishop. “¿La decimoséptima?”

Deborah revisó su calendario. “Bien con nosotros”.

El ayudante asintió. “Tengo un lugar desde las dos hasta las tres y media”.

Focke lo anotó en su organizador y Deborah tomó nota.

Bishop se volvió hacia Heckler. “Únete a nosotros si puedes.”

“¿Para qué?”, ​​Preguntó Slough. “Estas son dos operaciones separadas”.

Bishop miró a Slough hasta que el hombre del FBI miró hacia otro lado y se volvió hacia Heckler, que le estrechó la mano. Bishop se levantó y salió de la habitación. Creaux y Deborah lo siguieron a su paso. Un ayudante los acompañó a la recepción y salieron a la luz del sol.

“Hábil, Jerome”, dijo Creaux. “Creo que fuiste demasiado duro con Slough”.

“Dick quiere cambiar la responsabilidad, pierde el derecho de interferir”. Bishop señaló un restaurante al otro lado de la calle. “Vamos a comer.

(De Reprobate , por Martyn V. Halm)

Oh, lo siento, eran siete personas. Espera, tengo una escena con solo tres personas :

Daniel miró del ciego al rastafari albino y se preguntó quién era el más extraño. Si ignoraste su apariencia alienígena con su piel pálida y sus extraños ojos azules, Samsara era solo una mujer, pero Bram parecía un cruce entre un espíritu de una de esas películas de terror japonesas y esas viejas películas sobre el samurai ciego. Parecía relajado y amable, pero había algo debajo de la superficie, enrollado como una víbora dormida.

La espada japonesa en el soporte en la cabecera de la cama no ayudó. El mango estaba brillante por el uso y la vaina tenía marcas que marcaban la espada como un arma, no como un adorno.

“Tus hermanos están preocupados por ti”, dijo Bram. Caín le envió una carta a Zeph, pidiéndole que acudiera en tu ayuda. Y ahora estas aquí. ¿Que esta pasando?”

“Desprecié a una mujer”.

La boca de Bram se torció en una sonrisa. “El infierno no tiene furia como una mujer despreciada, pero creo que hay más en esta historia”.

“Se llama Simone, pero en la isla la conocen como Sista algún día. La gente dice que es una mística, pero no está mal como algunos dicen que es “.

“¿Pero la pusiste de pie?”

“Ella rodeada de yardas. Actúan como si yo fuera un gigoló. Me cansé de eso, así que me voy. No les gusta eso “. Miró a Samsara y luego dijo:” Su mano derecha, Duke, mató a una anciana por responder. Él sabe que lo he visto.

“¿Entonces él te quiere muerto ahora?”

“Creo que sí. ¿Por qué si no me seguiría aquí?

“No puedes ir con tu hermano. Si aparecen aquí, supondrán que huiste a tu hermano. Así que debes mantenerte bajo, mientras descubrimos dónde están estos Yardies y qué piensan hacer ”.

“Simone es la prima de mi novio”, dijo Samsara. “Duke y un tipo llamado Bone estaban buscando a Daniel en el CCC. Los escuché trazando planes, y Duke dijo que extrañaban a Daniel en Rotterdam.

Daniel tomó una segunda toma. “¿Supieras?”

Samsara lo miró con sus extraños ojos azules. ¿Hubieras confiado en mí si te lo hubiera dicho? Tenía que sacarte de las calles antes de que te encontraran. Se volvió hacia Bram. “Hice bien en traerlo aquí, ¿verdad?”

“Lo hiciste excelente”. Bram sacó su teléfono. Bone y Duke deben adivinar que Daniel llegó a Amsterdam. Tenemos que traer a Zeph aquí, pronto, y trazar nuestros propios planes.

(De Ghosting, por Martyn V. Halm)

¡De nada!

  1. Solo si el objetivo es describir una situación de pánico, donde no importa o no es importante para el protagonista (y, por lo tanto, el lector) saber quién está diciendo qué.
  2. Si el objetivo es reducir el número de dichas etiquetas, los diálogos pueden ir acompañados de la acción (física) del hablante. Sin embargo, es importante comenzar un nuevo párrafo para cada nuevo orador, para evitar confundir al lector. Por ejemplo,
  • Ria se agachó en el sofá y comenzó a presionar sus pies. “Sabes que odio caminar”.
  • “Lo sé, y es por eso que te hice hacerlo. Te estás volviendo un poco gordita”. Jaya sonrió descaradamente y comenzó a hacer saltos.
  • Irritado por la repetitiva conversación matutina, Isha gritó desde su habitación: “¡Detente, ustedes dos. Las ocho de la mañana son prácticamente la mitad de la noche para algunas personas!”

Al contrario de lo que sienten muchos escritores, el uso de dicho no distrae al lector, pero palabras como chillidos, respiraciones y gritos pueden serlo. Es mejor usar “decir” para indicar la acción de “decir”.

Use ritmos de acción para indicar lo que están haciendo los altavoces. Las acciones de los personajes le dan al lector mucha más información que solo quién está hablando. La parte verbal de la comunicación es solo alrededor del 7% del mensaje, el resto se expresa por lenguaje corporal, expresión facial, tono de voz y contexto. Las cabezas parlantes no lo entienden incluso con etiquetas de diálogo (él dijo, ella dijo).

No tiene que repetir “dicho” una y otra vez o encontrar muchos sinónimos (repetidos, gritados, respondidos, comentados, etc.), y si ese es su problema técnico, recuerde que los lectores lo omiten de todos modos. Tener muchos personajes con la misma inicial también es una mala idea.

Jen le tiró un libro a John. “Esto parece una gran fuente”.

John esquivó el tomo. “No tenías que tirarlo”.

“Quería tu atención”. Jen sonrió, con la mano apoyada en su cadera.

Jane suspiró. “¿Crecerán ustedes dos?” Se volvió hacia su computadora.

“Lo haré si quieres”. Jen se agachó detrás de su escritorio mientras los demás le arrojaban libros.

Si bien este no es un gran diálogo, debe tener una idea de quiénes son los personajes y qué están haciendo (contexto).

Supongo que nunca has estado en 4chan , donde un hilo típico tiene literalmente a docenas de personas publicando como “Anon” (e intentando deliberadamente escribir con el mismo tipo de fraseología). Si estás acostumbrado a leer ese formato de cosas, mantenerte al día con una conversación a tres bandas sin nombres se convierte en un juego de niños.

Ciertamente puedo escribir un diálogo tripartito de larga duración, sin nombre. Lo hice en mis días escolares una o dos veces. Es lógico pensar que tengo en mi cabeza quién es quién.

El verdadero problema es que el lector se mantenga al tanto de quién dijo qué o cuándo.

Gracias por el A2A.

Si y no; no tiene que indicar quién está hablando si se puede entender fácilmente dentro de un contexto de dos personas, a pesar de tener más caracteres presentes (el ejemplo es un argumento de dos personas, con un tercero interviniendo a intervalos aleatorios). Sin embargo, debe indicar quién está hablando al comienzo de la conversación y deberá reintroducir los personajes cada vez que no sea obvio quién está hablando.

Entonces, sí, es posible tener una conversación entre varias personas sin indicar constantemente quién está hablando; pero no, no debe hacer esto a menos que sea necesario porque puede ser muy confuso. El objetivo final es que otras personas entiendan tu historia, y confundirlos es algo que debes evitar a toda costa.

No. No hay razón para hacerlo a menos que intentes confundir intencionalmente a tu lector. Por ejemplo, es posible que tengas una escena de multitud en la que la gente está llorando en un desastre. De lo contrario, ¿cuál es el punto? Puede ser difícil distinguir entre dos caracteres cuando usa etiquetas de diálogo. Esperemos que no pienses que al ser diferente, eres un mejor escritor.

Eso depende de si es obvio o no solo por el diálogo, quién está hablando realmente.

La mayoría de las veces, si solo hay un hombre y una mujer en una conversación, puede salirse con la suya, dijo / dijo. Más de dos personas, o un grupo del mismo sexo, lo harán más difícil. Pero, ¿ha intentado agregar nombres al diálogo real en lugar de usarlos como etiquetas?

“¿Qué piensas, Bill?” Jennifer preguntó mientras se detenía junto a la chimenea.

“No creo que debamos hacerlo”, respondió.

“¿Por qué no?”

“Oh, Jennifer”, llegó una voz fuerte y desagradable desde el otro lado de la habitación cuando Paul respondió por él, “¡Porque es un pollo asqueroso, por eso no!”

Si, absolutamente.

Ejemplo usando un ‘dicho’:

“Odio cuando me interrumpes”, dijo Sarah, cerrando su libro con un chasquido enojado.

Ken levantó la cabeza como si se hubiera quedado dormido. “Pero sigues así, casi me pone en coma. Tengo que detenerte.

Una risita fuerte de Josh hizo que los ojos de Sarah ardieran. “No te atrevas a pensar que puedes unirte”. Levantó la mano en un movimiento de frenado. “Puedes ser su hermano, pero no tengo que responderte”.

“Pero eres tan lindo cuando te enojas”. La boca de Josh apareció en una sonrisa. He tenido peores cuñadas que tú. No me asustas.

“Debería.” Ken movió su dedo hacia su hermano pequeño. “Ella puede echarte”.

Sarah levantó la barbilla. “Y podría hacerlo. Un Smith en la casa es suficiente.

Josh puso los ojos en blanco. “Nunca harías eso. Sé que te gusto más que Ken.

“Oh, ¿en serio?” Sarah se sentó en el borde de su silla. “¿Y por qué dirías eso?”

Los ojos de Ken se oscurecieron ante la respuesta de su hermano. “Porque anoche me besaste en el porche”.

Si. Incluya un par de características distintivas sobre cada persona. Podrían ser las palabras que usan, el color de sus ojos, la longitud de su cabello, etc. Luego, cuando estén hablando, mencionen lo que deja en claro quién está hablando. El lector formará una imagen del personaje basada en características distintivas y podrá identificar fácilmente quién está hablando.

Es posible, pero se vuelve muy difícil de seguir y puede ser confuso. Puedes tener un diálogo principal entre dos personajes y tener una tercera interrupción (solo asegúrate y aclara), pero aun así aún necesitas algún tipo de aclaración o identificación.

Depende de los personajes. Si todos tienen patrones o personalidades del habla extremadamente distintas, casi como charicatures, es fácil siempre y cuando se adhieran a eso. Ex:
“¡Todos ustedes son como las vacas en la granja!”
“Debo admitir que no me gusta que me comparen con un simple animal de granja”.
“¡Vamos, muchachos, no necesitamos este drama! ¡Deberíamos, como, resolver esto totalmente sobre algunos Starbucks!
“Bueno, tal vez si no echo de menos a Cityslicker aquí sacaría su cabeza del pajar -” *
“Te diré que mi cabeza está precisamente donde debería estar”.

* descargo de responsabilidad: sé que prácticamente no hay jerga de bumpkin country.

Sin embargo, eso rara vez ocurre, excepto tal vez con personajes menores. Con los personajes principales, si toda su línea expresa es una idea establecida previamente para ser mantenida solo por ellos, probablemente no necesitará etiquetar esa línea en particular. Más allá de eso, puede hacer referencia al siguiente o último personaje que habló o estará hablando. Ex:
“A cuestas de Jordan …”
“… ¿Verdad, Lisa?”

Si no lo cuenta como etiquetado, también puede intentar usar acciones para indicar quién está hablando. Ex:
“No estoy seguro”, Steven dirigió su mirada al suelo.

Realmente, todo es posible por escrito, solo depende de tu voluntad editarlo hasta que funcione.

Sería muy difícil lograrlo sin dar pistas sobre quién está haciendo qué al principio, y luego tendrías que hacer que su diálogo sea tan distintivo que nadie dudaría de quién era quién. Es mucho más fácil hacerlo con dos personas, y aun así no es tan fácil.