Cómo dominar POV al escribir una novela de fantasía épica sin hacerla demasiado complicada o saltar de cabeza

Answer 1

“¿Cómo domino POV al escribir una novela de fantasía épica sin hacerla demasiado complicada o saltar de cabeza?”

Un POV por historia.

Este consejo no es solo para ‘fantasías épicas’, sino para cualquier novela con múltiples historias. Mi ficción de suspenso generalmente presenta al menos tres o cuatro historias entrelazadas. My Amsterdam Assassin Series está escrita en Third Person Limited, donde los cambios de perspectiva están precedidos por una nueva escena o un nuevo capítulo. Le expliqué cómo funciona para proteger el flujo de su trabajo en otra respuesta [1], por lo que no voy a repetir esa respuesta, pero en una novela con varias historias diferentes entretejidas, el lector tiene que estar anclado en cada historia. por un ‘representante’.

Entonces, por ejemplo, en Reprobate, la historia del asesino está escrita principalmente desde el punto de vista de la protagonista Katla ‘Loki’ Sieltjes, mientras que la enlace de la DEA, Deborah Stern, representa la historia de la policía, y el lector sigue al estratega criminal Simon en la historia antagonista. Independientemente de cualquier otro personaje, el lector sabe de inmediato en qué historia se encuentran porque esa historia contará con Katla o Deborah o Simon.

Es importante que después de cada cambio de escena o capítulo, usted deje absolutamente claro qué perspectiva está siguiendo el lector, para que puedan sumergirse sin problemas en la historia sin preguntarse qué historia están siguiendo.

Por ejemplo, el comienzo de cada escena debe nombrar el personaje POV, así:

Historia principal / Asesino:

Si el contrato hubiera sido el resultado final, Katla Sieltjes podría haberse llevado a Klaas Dolfijn a su casa, pero el cliente también se mostró inflexible al adquirir el libro mayor del objetivo. Y el lugar más probable para que Dolfijn guardara su libro mayor era su galería en el barrio de Jordaan, una de las zonas más concurridas de Ámsterdam.

Historia de la aplicación de la ley:

Deborah Stern se sentó en la escalera de incendios del segundo piso, leyendo con los pies descalzos apoyados en la cálida barandilla de metal. A nivel del suelo se abrió una puerta. Deborah dejó a Blauwe Maandagen de Arnon Grunberg y olisqueó el aire. El departamento de Carmine Street de su madre le había parecido un buen lugar para recuperarse del tiroteo y en muchos aspectos lo era, podía leer en los periódicos holandeses y practicar sus habilidades lingüísticas, pero por dentro maldijo a su madre por vivir encima de una pastelería italiana. Cada vez que la puerta de Rocco se abría abajo, el dulce olor a pasteles y chocolate flotaba en una nube deliciosa que se arremolinaba alrededor de la escalera de incendios pintada de verde y sucumbía a la sirena a diario, ahora que estaba en el carro.

Historia antagonista:

Simon Ligtvoet subió corriendo las escaleras, dando dos pasos a la vez. Se detuvo en la puerta del tercer piso y apuntó con su pistola Llama silenciada escaleras abajo. Sus oídos todavía sonaban con los fuertes informes del revólver de Loki, pero ella no lo seguía.

Todo lo que sucede en cada historia solo se ve desde la perspectiva del representante, por lo que puede tener un monólogo interior en la mente del representante, pero los otros personajes solo se pueden observar: el representante interpretará sus acciones, pero no podrá leer sus mentes. Esto también permite aumentar la tensión cuando el lector llega a observar personajes representativos en la historia de otros representantes. Por ejemplo, cuando Simon se encuentra con Katla en su historia y cómo ve sus acciones en lugar de cómo ella experimenta la misma escena de su POV.

Con el sabor agrio del vómito en la boca, Simon tropezó con el baño y cayó de rodillas frente al inodoro. Abrazó el cuenco de porcelana y tiró, pero todo lo que surgió fue bilis.

Esa mirada de reptil en sus ojos cuando Loki apuntó su enorme arma hacia él, su fría mirada azul carecía de algo remotamente parecido a la humanidad. Nunca había visto a nadie moverse así, ni en la vida real, ni en las películas donde las escenas de tiroteo a menudo se ralentizaban al estilo de Peckinpah para mostrar los detalles sangrientos.

Por lo tanto, mantenga sus POV limitados a uno, tal vez dos, por historia, para evitar que el lector se confunda. De esa manera, no importa cuán amplio sea el alcance de su historia, el lector estará anclado por cada representante de la historia.

Notas al pie

[1] Respuesta de Martyn V. Halm a Al escribir una novela, ¿cómo puedo cambiar de una escena a otra en tercera persona, sin interrumpir el flujo del libro?

Answer 2

Lo primero es lo primero, decida si sus POV serán en primera persona o en tercera persona. He visto ambas en novelas de fantasía, y realmente depende de tu preferencia. Puede gestionar múltiples POV de cualquier manera, pero debe ser coherente. Creo que la tercera persona es más fácil personalmente, pero ese puede no ser el caso para usted.

Limite su número de POV. No puedo enfatizar esto lo suficiente. Cuantos más puntos de vista agregue, más confusas serán las cosas. (Esta es una de las áreas donde la escritura de George RR Martin me molesta: demasiados puntos de vista y demasiados para que recuerde leer uno de sus libros). Diría que una cifra cómoda no es más que cinco puntos de vista principales, con tal vez uno o dos más menores. Son suficientes personajes para permitirte rebotar alrededor de tu historia, ya que a menudo es el caso de que los personajes / historias están en diferentes entornos, pero no son tantos personajes que tu lector no podrá recordar quién es quién y quién está haciendo qué.

Intenta mantener un POV por capítulo, incluso si dos personajes POV están en el mismo lugar. De esta manera, obtienes más drama al permitir que el personaje POV 1 intente adivinar lo que está sucediendo en la cabeza del personaje POV 2, incluso si se lo vas a decir al lector en el próximo capítulo. También evita la confusión del lector si no salta entre el POV disponible que sea conveniente. Elija uno y manténgalo hasta que termine el capítulo (o al menos hasta que tenga un salto de sección).

Establece lo que saben tus personajes y no uses la información a la que no tienen acceso. Esto es realmente clave. Incluso si estás escribiendo en tercera persona, si tu personaje no sabe algo, no puedes referirte a él cuando escribes en su capítulo. No se puede tener en cuenta para ninguno de sus procesos de pensamiento internos, y no deben notar cosas relacionadas con él (aunque puede colarse en referencias que el lector puede captar). Esto le da credibilidad a sus lectores porque es consistente, y en realidad le permite insertar una ironía dramática que puede aumentar el nivel de drama para el lector (por ejemplo, el lector sabe que algo está por suceder, pero el personaje no )

Haga que sus POV sean distintivos. Una de las cosas buenas de usar POV es la capacidad de profundizar en los pensamientos, motivos, aspiraciones, etc. de un solo personaje. Aproveche eso para hacer de cada personaje una entidad distinta, única y memorable para el lector. Puede hacerlo a través de características, a través de un monólogo interno, a través de la elección de palabras: hay muchas maneras. Su lector debería poder saber de quién es el capítulo de POV que está leyendo sin que usted tenga que decírselo.

Esta lista probablemente no sea exhaustiva, pero esto es lo que me ha funcionado bien como escritor. Lo mejor que puedes hacer es practicar. ¡Buena suerte!

Answer 3

No escribas una novela épica de fantasía, ahora.

Intentar escribir una epopeya cuando simplemente no tienes las herramientas para hacerlo va a ser un ejercicio de frustración. Y lo que sería aún peor, si logras venderlo, te encontrarás apretando los dientes cada vez que lo mires, sabiendo que podrías haberlo hecho mejor. Pero nunca tendrá esa oportunidad, porque ningún editor le permitirá volver a escribir un libro que ya haya impreso.

(Y claro, si auto-publicas, puedes hacer una reescritura tantas veces como quieras. Pero eso significa que tu primer libro no sería tu mejor trabajo. ¿Quieres eso?)

Guardarlo.

Usa el mundo, claro, pero elige una historia más simple, con un personaje principal y dos o tres puntos de vista como máximo. Haz una precuela de tu épica, quizás, o una de las historias paralelas.

Tolkien no escribió la trilogía de El señor de los anillos hasta que escribió bastante, tanto de ficción como de no ficción. George RR Martin no comenzó A Song of Ice and Fire hasta que publicó ocho libros, algunos de ellos ganadores de premios.

Reúna sus herramientas de escritura con el tiempo. Obtenga sus habilidades en su haber. Luego, cuando sepa que está listo, puede escribir su épica.