¿Por qué tantos editores no pudieron ver el enorme potencial de “Harry Potter” cuando lo leyeron por primera vez?

Answer 1

“Creo que cuatro o cinco editoriales lo rechazaron y la crítica constante fue: ‘ Es demasiado tiempo para los niños ‘”, dice Rowling, quien luego comenzó a buscar en un directorio un agente literario. Encontró el nombre de Christopher Little.

“Estas cosas pueden permanecer en una pila por siglos. Se les conoce como la pila de granizados. Son las no solicitadas y, ya sabes, son las que también son rans”, recuerda Little. “Y por casualidad, dos días después, recogí este montón y me fui a almorzar porque alguien llegaba tarde. Y por dentro, comencé a leer sobre Harry Potter y, ya sabes, mis dedos de los pies se curvaron”.

Lo anterior es, de hecho, una cuenta. Otro relato similar del mismo agente, Little, afirma que un asistente lo sacó de la pila de manuscritos arrojados y convenció a Little para que lo probara.

Podría haber habido varias razones. Pero hay pocos que se destacan:

• 320 páginas parecían demasiado largas para un libro infantil . Muchos editores aceptaron naturalmente que un mundo de fantasía basado en la magia está demasiado enfocado hacia los niños, por supuesto, y naturalmente asumieron que su capacidad de atención realmente no se quedará con un libro tan largo aparentemente. Si realmente revisa la lista de “libros para niños” aquí Encuentre sus favoritos: los libros para niños más vendidos del siglo XX, notará que muchos de los “bestsellers” menos los libros de Rowling no solían ser tan largos. Por lo tanto, se espera que los editores sigan las “estadísticas”. Financieramente tiene sentido.
• Autora . Desafortunadamente, esta es otra razón que obstaculizó su éxito. Muchos editores pensaron que los lectores masculinos no recibirían bien el libro, ya que provenía de una autora. Eventualmente tuvo que agregar un segundo nombre para sí misma para que pudiera resultar ser “JK Rowling” basado en una sugerencia. Por lo tanto, puede suponer que otros editores también podrían haber tenido sus dudas.
• Sin agente inicial . Según la cuenta anterior, se contactó directamente con los editores con la esperanza de publicar el libro. Es bastante obvio que los contactos importan en una industria. No tener un agente que conozca a alguien puede obstaculizar su progreso. Es más probable que sufriera un revés por eso.
• No se suponía que los libros infantiles tuvieran un buen rendimiento financiero. Como mencioné anteriormente, la cuenta anterior es solo una instancia que he leído. Otro afirma que Christopher Little lo tiró inicialmente porque los libros para niños no terminaron haciendo tanto dinero. Especialmente de un nuevo autor.
  Aquí está la cuenta alternativa. Harry Potter y el hombre que conjuró los millones de Rowling
  

  Bryony Evens, el gerente de su oficina en ese momento, dijo que fue directo a la canasta de rechazos porque ” Christopher sintió que los libros para niños no ganaban dinero “. Pero su inusual encuadernación negra llamó su atención, lo que la llevó a leer la sinopsis y mostrársela a Little. Recordó: ‘Le escribí a JK Rowling dentro de los cuatro días de haber recibido el manuscrito. Pensé que había algo realmente especial allí, aunque nunca podríamos haber adivinado lo que le sucedería ‘. Se las arregló para venderlo a Bloomsbury por £ 2,500, pero luego cosechó enormes recompensas de los derechos internacionales y se ganó la reputación de ser un excelente negociador que pone a Rowling primero.

• El libro en sí no comienza tan bien. Seamos sinceros. Los primeros 2 libros comenzaron lentamente. Desarrollaron y maduraron mucho del tercer libro. Yo mismo leí el primer libro después de leer el tercer libro. Así que esto iba a marcar la diferencia. Además, el personaje principal se presentó correctamente después de ese primer capítulo. Entonces, basándose en el punto en que adultos y hombres de negocios intentaron leer un libro para niños y notaron que no era cautivador, no es realmente útil para el autor. Probablemente no pudieron identificarse con esos personajes inicialmente y tuvieron que hacer un juicio. De ahí los rechazos.
• Fue una serie. No hay duda de que ella había planeado una serie. Entonces, si alguien realmente lo consideró, podría haber sido desechado sabiendo que se supone que habrá más libros en la continuación.

Sí, un grupo focal tiene mucho sentido. Pero imagine que revisa probablemente docenas de libros cada día y que necesita decidir cuál podría ser el mejor negocio para usted. ¿Realmente esperarías a 20 personas / niños por todos esos libros, todos los días, para darte tu opinión? Es poco probable que una editorial tenga tanto tiempo en todos los manuscritos que recibe. Es más probable que los evalúen y lo llamen. Y luego, tal vez más tarde, si parece realmente cautivador, podrían obtener una mejor revisión de los grupos focales como usted menciona. Y en base a los puntos anteriores, no es sorprendente que el libro haya sido rechazado tantas veces. Finalmente, alguien tuvo el sentido suficiente para dárselo a su hija para leerlo y eso valió la pena. Pero incluso entonces el libro llegó a esa persona por un favor personal.

Answer 2

Agregando a lo que otros escribieron …

Harry Potter y la piedra filosofal fueron rechazados 12 veces antes de encontrar un tomador. Aquí hay una lista muy parcial de los libros más vendidos e incluso icónicos que fueron rechazados repetidamente, docenas y, a veces, cientos de veces:

Crónicas de Narnia – CS Lewis;

Dr. Seuss – Theodor Seuss Geisel;

Pequeñas mujeres – Louisa May Alcott;

El cuento de Peter Rabbit – Beatrix Potter;

Watership Down – Richard Adams;

El maravilloso mago de Oz – L Frank Baum

Una arruga en el tiempo – Madeleine L’Engle

Y luego no había ninguno: Agatha Christie;

Granja de animales – George Orwell

Anne of Green Gables – LM Montgomery;

Carrie – Stephen King;

Atrapa-22 = Joseph Heller;

Catcher in the Rye – JD Salinger;

Sopa de pollo para el alma: Canfield y Hansen;

Dublín – James Joyce;

Frankenstein – Mary Shelley;

El color púrpura – Alice Walker;

Código Da Vinci – Dan Brown;

Diario de Ann Frank

Dune – Frank Herbert;

The Fountainhead – Ayn Rand;

Ido con el viento – Margaret Mitchell;

La buena tierra – Pearl S Buck;

House of Happy Walls – Jack London;

Jonathan Livingston Gaviota – Richard Bach;

El libro de la selva – Rudyard Kipling;

Kon-Tiki: Al otro lado del océano – Thor Heyerdahl

Amante de Lady Chatterley – DH Lawrence

Lolita – Vladimir Nabokov;

El señor de las moscas – William Golding;

Moby Dick – Herman Melville;

En el camino – Jack Kerouac;

El principio de Peter – Laurence Peter;

Recuerdo de cosas pasadas – Marcel Proust

Raíces: Alex Haley;

Satanás en Goray – Isaac Singer;

The Shack – WM Paul Young;

El espía que vino del frío – John Le Carré

Ulises – James Joyce;

Valle de las Muñecas – Jacqueline Susan;

Guerra de los mundos – HG Wells.

Zane Gray, Beatrix Potter, DH Lawrence y Marcel Proust tuvieron que recurrir a la autoedición al principio.

Como podemos ver, Harry Potter de JK Rowling está en buena compañía. Todos los que descartaron algunas obras literarias importantes, a veces con comentarios muy cortantes, deben sentir que ya deberían comer cuervo.

Desafortunadamente, es un hecho que muy pocas personas de cualquier nivel intelectual son verdaderamente objetivas. Si miro mi propia experiencia, la mayoría de las personas no pueden diferenciar entre lo que es bueno y lo que les gusta. Si no les gusta, entonces no es bueno. Y eso es aplicable tanto para el pequeño ignorante Joe-Blow como para el editor en jefe de una editorial importante.

La mayoría de las personas siguen lo que les gusta y, a veces, se colorean en su evaluación por sus opiniones políticas. Al igual que TS Eliott de Faber & Faber , quien rechazó a Animal Farm debido a la ” política trotskista “, o el que dijo: ” No estamos interesados ​​en la ciencia ficción que trata con utopías negativas”. Sobre Carrie.

O pueden ser sus prejuicios personales los que surgen, como el que dijo ” Es Polonia y los judíos ricos nuevamente ” sobre Satanás en Goray, o ” El público estadounidense no está interesado en China” , sobre La buena tierra.

Y cuando se trata de literatura “juvenil”, parece que muchos editores tienen una opinión muy baja de lo que los niños pueden manejar. Como cuando dicen que el lenguaje de un libro “es demasiado difícil” (Watership Down), o es ” demasiado largo para retener la atención ” (Harry Potter), o ” demasiado radical para alejarse de la literatura juvenil tradicional ” (Maravilloso mago de Oz) .

Dado todo eso, estoy empezando a pensar que si su libro recibe rechazos múltiples, solo puede significar que es una tontería completa o una obra de genio demasiado avanzada para ser captada por el intelecto limitado de algunos.

Answer 3

Gracias por A2A. De todos modos, hubo 5 razones principales. Creo que puedes adivinar cuál fue el primero de esta cita de la propia JK.

“Creo que cuatro o cinco editoriales lo rechazaron y la crítica constante fue: ‘Es demasiado tiempo para los niños'”, dice Rowling, quien luego comenzó a buscar en un directorio un agente literario.

Su primera crítica fue que era demasiado larga para los niños. 320 páginas? El estereotipo común es que los niños tienen períodos de atención cortos, por lo que nadie pensó que podría vender. Y con eso, me lleva a mi segundo punto.

Los libros para niños no se venden bien. De acuerdo con http://scbwi.com

¿Cuánto dinero ganaré en mi primer libro? Escribir para el mercado de libros infantiles rara vez es lucrativo, especialmente con un primer libro. Aunque siempre hay excepciones, para un libro ilustrado de 32 páginas, puede esperar dividir un adelanto de $ 8,000- $ 12,000 con el ilustrador (el ilustrador generalmente recibe un adelanto mayor que el autor), entonces cada uno de ustedes obtendrá 3.5% -6% regalías contra su anticipo (su anticipo debe ser recuperado antes de recibir regalías).

Se le dan anticipos como pago, pero luego debe devolverlo. Imagine que tiene 4,000 dólares, tiene que pagar 2,000 como anticipo y solo recibe un 3,5% de regalías para pagar su adelanto. ¿No es muy bueno?

Rowling también fue un escritor independiente. No tenía conexiones en el mundo de la escritura, lo que significaba que nadie respondería por ella.

Es una serie de libros infantiles con más de 300 páginas como mínimo. Ningún editor pensaría que un niño realmente leería toda la serie que tenía aproximadamente 2,000 páginas.

Entonces, ¿por qué crees que rechazaron a Rowling? Creo que sabes la respuesta ahora.

Answer 4

Casi todos los que trabajan hoy en la industria del libro infantil del Reino Unido conocen a alguien, a menudo una persona admirablemente impecable, que rechazó a Harry Potter. Es una industria pequeña, y es un tema de discusión habitual; Además, hay varias discusiones similares sobre libros que fueron éxitos pero no fenómenos. ¿Por qué ese libro? ¿Cómo podemos replicar eso ?

Nadie sabe la respuesta, o verías muchos más Harry Potter. Pero las compañías editoriales, que en realidad son corredores de apuestas diferenciales bastante eficientes, con márgenes pequeños, no lo han descifrado. ¡Entonces es natural suponer que puede haber sorprendentes atajos disruptivos para obtener ganancias!

He visto a grupos focales de niños fallar por completo. Resulta que contratar a 20 niños para leer algo es costoso y los resultados son inciertos y, en cualquier caso, obtienes diez novelas al día, por lo que la escala es un problema. También quisiera señalar que cada otra carta de presentación que veo dice ‘¡a mis hijos les encantó esto!’ o “¡Leí esto a la clase que enseño en la escuela y les encantó!”. No es solo la reacción de los niños cuando escuchan la historia. Algo más está sucediendo, de hecho, muchas cosas más.

Al escalar a sitios web que eliminan a los intermediarios: he visto que todos los ‘sitios de visualización’ se bloquean y se queman. Estos son aquellos en los que los manuscritos compiten por los votos a favor y está implícito que los editores y los agentes estarán junto a la crema. Esto nunca ha funcionado, porque los agentes literarios hacen ese trabajo de manera mucho más efectiva, especialmente porque no puedes jugar con un agente literario. Es raro que los editores tengan tiempo de buscar en Internet posibles clientes.

Hay un par de sitios web que mencionaría: Wattpad y Movellas son plataformas de ficción populares para adolescentes. Los autores de ambos crearon seguidores en línea y luego obtuvieron contratos de publicación comercial. Pero resulta que los números en línea no se traducen precisamente en el mundo en línea. De hecho, según el autor, existen grandes variaciones entre la popularidad en un sitio web determinado y el comercio de libros físicos en el Reino Unido.

Publicar es difícil. Es muy difícil predecir cómo reaccionará el público ante algo. Es por eso que la tendencia siempre ha sido hacia carteras amplias y seguras, consolidación, listas largas. Las innovaciones ocurren aproximadamente una vez cada cincuenta años. ¿Y cuando obtienes un pico en el gráfico así? Ese suele ser el rayo, que golpea una vez.

Answer 5

Hay algunas razones, una de las cuales es que la industria editorial en el Reino Unido no está en la mejor forma. Los agentes están inundados de manuscritos, por lo que se suscribe en exceso, y es un negocio completamente subjetivo. Hay una regla que se aplica en la industria de que los agentes generalmente buscan libros entre 80,000 y 120,000 para debuts, aparte de circunstancias excepcionales.

Pero la verdadera razón es simple: Harry Potter no es un buen libro. Realmente piense en lo que hace que HP sea popular … es la idea. Una escuela de magos no es nada nuevo (y dado el caso judicial de Rowling, su historia tampoco lo es), pero reunió una cierta cantidad de piezas que terminaron atrayendo a muchos niños. Pero cuando vendes un libro, lo estás vendiendo a un adulto, generalmente a un hombre, y cuando ven un manuscrito de una mujer que está mal escrito, van a ser reticentes al respecto.

Así que ahora piense en las pautas de un agente / editor. La mayoría quiere los primeros tres capítulos o 15,000 palabras, una sinopsis y, a veces, un CV escrito. Imagina ser un agente, trabajar demasiado, revisar manuscritos toda la noche (los días son para clientes) y te encuentras con los primeros tres capítulos de Harry Potter antes de que se vea un editor editorial (tal vez cualquier editor) acompañado de una descripción de 400 historia de página en la que un niño vive en un armario y luego va a la escuela para convertirse en mago. Incluso ahora, los primeros capítulos son bastante pobres, en ese entonces serían un desastre. Cualquier agente o editor que lo arrojó a la basura estaba bien justificado para hacerlo. Fue largo, los primeros capítulos fueron aburridos, y Rowling es una escritora mediocre en su mejor momento, ¿cómo va a vender eso a los niños?

Recoger a Harry Potter representaría un gran riesgo. Claro, la idea tiene potencial, pero según los primeros tres capítulos, ¿habría confiado en Rowling para darse cuenta de todo su potencial (posiblemente no lo hizo de todos modos), especialmente cuando tiene veinte presentaciones más para leer a la mañana siguiente? Se necesitaría un agente emprendedor y, más que nada, generoso para recoger esa historia y ver el potencial en ella.

Eso es exactamente lo que hizo Christopher Little, y le hizo millones. Por supuesto, vio poco retorno por esa confianza porque ella lo jodió por completo.

Harry Potter fue rechazado tanto como lo fue porque, sin rodeos, no es un gran libro. Una buena historia Claro, a veces. Pero un mal libro. A Rowling le encanta desplegar la historia de cómo fue rechazada tantas veces y es un faro de la mentalidad de “seguir así”, pero fue más un caso de que si arrojas mierda a suficientes paredes se adherirá a una de ellas. Y, desafortunadamente para Little, se cubrió de mierda.

Sugeriría que muy pocos agentes o editores no pudieran ver el potencial en Harry Potter, aunque la pregunta implica que deberían haber anticipado los millones que haría, sino que no podían ver mucho potencial en Rowling. Y aunque se ha convertido en un gran éxito y una empresaria brillante (aunque despiadada, sigue siendo una escritora claramente promedio).

Answer 6

No sé si JK Rowling tenía un agente que la representara, pero sospecho que no lo hizo cuando presentó el primer manuscrito. Las secuencias de comandos no administradas generalmente se envían a lo que se denomina “pilas de granizado”, donde los lectores toman la decisión de considerar si hay algo allí o no.

Hay una historia bastante conocida para demostrar mi punto sobre atravesar las pilas de granizados cuando eres un desconocido. De hecho, Wikipedia tiene una página dedicada al libro Steps de Jerzy Kosinski . Es posible que los experimentos con ese libro en particular sean bastante interesantes porque demuestra el hecho de que autores desconocidos logran que los editores acepten sus obras: Kosinski fue un autor galardonado y, sin embargo, su manuscrito ni siquiera fue reconocido por Random House cuando fue presentado por un Autor desconocido como experimento.

Pasos (novela)

Eso sí, conseguir que un agente acepte tu trabajo a menudo es tan difícil como conseguir que el editor. Por supuesto, si consigue que un editor acepte su trabajo, no tendría ningún problema en encontrar un agente para negociar el contrato por usted. 🙂

Answer 7

L. Frank Baum finalmente tuvo que auto publicar The Wizard of Oz después de numerosos rechazos. Clan Of the Cave Bear fue rechazado varias veces.

A Walt Disney le dijeron que nadie iría a ver una película de dibujos animados completa. Le dijeron que a nadie le interesarían los documentales sobre la naturaleza. Le dijeron que un parque de atracciones temático de Disney fracasaría.

Se le dijo a Conrad Hilton que iría a la bancarrota ofreciendo baños privados, duchas y habitaciones limpiadas después de cada uso.

Se esperaba que Star Wars fuera un gran fracaso, incluso por George Lucas, quien se saltó el estreno por vergüenza.

A los Beatles se les dijo que los cuartetos estaban fuera y que su pequeña banda nunca lo lograría.

Detrás de cada gran idea hay alguien que dice: “Nunca funcionará”.

Answer 8

He leído la respuesta a esto en alguna parte (tal vez incluso en Quora). Algunas razones que recuerdo son las siguientes:

1. El público principal de la serie estaba destinado a ser niños. Si observa los libros de cuentos típicos escritos para niños, notará que tienen tramas mucho más simples y mucho más cortas (porque los niños tienen períodos de atención cortos).
2. JK Rowling es una escritora. No entiendo completamente la dinámica de esto, pero he leído que ser una autora contando la historia de un protagonista masculino se consideró un poco inusual. Un conocimiento común ahora, su editorial final le pidió que se llamara a sí misma como una ‘JK’ neutral en cuanto al género en lugar de Jo (abreviatura de Joanne).
3. Jo no tenía ninguna conexión en el mundo editorial. Comenzó de manera bastante independiente y, como creo, como en muchas otras profesiones, publicar su trabajo hubiera sido difícil sin ninguna conexión interna.
4. No estoy seguro: los editores pueden haber considerado la piedra filosofal un poco oscura y aterradora para los niños.

Answer 9

Las mismas razones por las cuales cualquier editor rechaza cualquier libro.

Solo aquellos que estuvieron directamente involucrados en el proceso, saben cómo se veían los ms en ese momento. O cómo se comportó la autora. O si ella siguió un proceso prescrito. Seguramente el conteo de palabras estaba muy lejos del género.

Estoy cansado de los mariscales de campo de la butaca, con el beneficio de la retrospectiva, afirmando que habrían sabido mejor. Déjelos sentarse en mi escritorio durante una semana y elija a los ganadores.

Answer 10

Más de veinte sellos discográficos rechazaron también a los Beatles. Este aspecto de este tipo de industrias está dirigido por personas que tienen buenas ideas de lo que se venderá. Sin embargo, en ambos casos (libros infantiles y música popular), también están dirigidos por personas que: 1) no ven estas cosas como arte “serio”; y, 2) que no saben mucho sobre la versión “seria” del arte, de todos modos.

Dicho esto, sería imposible adivinar que cualquiera de los dos tendría tanto éxito. Hay muchos grandes actos musicales y muchos grandes escritores que nunca tienen éxito, no solo porque ninguna compañía los firma, sino porque no surgen los factores de probabilidad que conducen a Pottermania o Beatlemania.

Answer 11

Porque fue diferente. La mayoría de los agentes buscan algo que los emocione y los capture en las primeras páginas, y que aún sean familiares. Las primeras páginas de HP no son emocionantes ni familiares. Estoy bastante seguro de que muchos de los que rechazaron, nunca terminaron el primer capítulo

Answer 12

Después de haber visto las películas y leer todos los libros, creo que no es tan sorprendente que los editores no quisieran arriesgarse de inmediato con la serie de Harry Potter. JK Rowling tuvo algunas ideas geniales, pero su escritura está lejos de ser estelar. No es frecuente que me guste más una película que el libro, pero los libros de Harry Potter son muy lentos y la escritura deja mucho que desear.

Answer 13

Gracias por el A2A!

Creo que fue porque en ese momento, ella estaba en su peor momento. Ella no tenía mucho dinero, no creo que siquiera tuviera un trabajo. Básicamente era otra persona que quería publicar un libro tonto, y las compañías no tenían tiempo para eso. Entonces, tal vez no fue que no vieron el potencial, simplemente no pensaron que no funcionaría tan bien.

Answer 14

Su pregunta me indica una perspectiva muy esclarecedora. ¡Gracias!

Creo que tal vez, solo tal vez, que 12 rechazos ayudaron o instaron al autor a hacer modificaciones hasta que sea así de bueno.

Si no se publicó, ¿cómo podrían los niños leerlo y retroalimentarlo?

Answer 15

Dinero. No pensaron que se vendería.