No existen “reglas” reales para la poesía inglesa. Sin embargo, hay una variedad de “formas” y cada una de esas formas tiene “reglas”. Por ejemplo, un soneto de Shakespeare tiene 14 líneas en el esquema de rima ABAB, CDCD, EFEF, GG. Cada línea está escrita en pentámetro yámbico. Esto significa que cada línea tiene cinco “pies” con una sílaba sin acento seguida de una sílaba acentuada. Aquí están las primeras cuatro líneas de tal poema:
“Creo que el bosque es un lugar sagrado.
Un santuario para pájaros, bestias y hombres.
Para cuando busco descansar del ritmo acelerado de la vida
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Viajo por el bosque y allí escaneo … ”
La forma “natural” de pronunciar estas líneas da una especie de ritmo de cantar. Tenga en cuenta que la primera línea rima con la tercera y la segunda rima con la cuarta. Hay muchas otras “formas” distintas como el Haiku, el soneto italiano, el Sestet, etc.
En otros casos, el autor elige usar el ritmo y la rima, pero de manera más libre. Por ejemplo:
La alegría del malabarismo
Cubo de la esfera;
¡Inertia se ha quedado!
Vencer el miedo;
¡La gravedad ha jugado!
Las manos son rápidas;
Hash guapo
Sliding slick –
Tricky flash!
Banda de movimiento,
Fuerte como el acero
Rugiente océano,
¡Siente suavemente!
Baila haciendo;
Hacer el baile;
Pegado de ritmo
¡Forma por casualidad!
Tener y sostener;
Pintar el aire.
Doblar y doblar
Cuidado descuidado!
Ritmo constante,
Rima constante
Arch el himno
¡A través del dulce tiempo!
Cinch una ducha;
Capturar la libertad;
Fluir una flor;
¡Congela la eternidad!
Tengo una idea
Eres el rey
Movimiento mágico
Lyric swing!
En este caso, el esquema de la rima es regular: ABABCDCD … etc. pero los “pies” son mucho más cortos. Hay una sílaba acentuada seguida de una sin acento seguida de otra sílaba acentuada. En la mayoría de los casos, la línea termina allí, pero en algunos casos, he agregado algunas sílabas adicionales. No es una forma tan rigurosa como un soneto de Shakespeare pero cercano. En el siguiente poema, utilicé los conceptos de rima y ritmo, pero es un poco más libre. En particular, hacia el final, cuando el hablante imaginario se da cuenta de que pueden haber pasado toda su vida tratando de alcanzar objetivos cuestionables, el ritmo y la rima se vuelven mucho menos regulares. El ritmo al principio está destinado a reflejar una postura hacia la vida que es rápida y no reflexiva.
¡Seré el número uno!
¡Dirán que he ganado!
¡El hombre más grande de toda la tierra!
Renunciar al toque amoroso
De la mano de un amante encantador.
Un dedo trazador
Largo permanecerá
Pero no tanto
Como una montaña tallada,
Una fuente llamada
Un pueblo muerto de hambre
¡Una nación flameada!
Todavía tengo hambre
Para ganar la apuesta;
Marchar la marcha
A través de tierras desoladas;
Enciende la antorcha
De manos torturadas;
Encontrado una ciudad;
No muestres piedad;
Conquistar todo;
Robar la pelota!
Puede que no sepa
De nieve cristalina
O amor en la cama
Cabello sedoso mojado
Rubia en mi cara
Risas, santa gracia.
Pero en vez
yo obtengo
Sin soledad forzada.
Tengo la multitud
A tu entera disposición
Y en mi esclavo.
En fiestas de flashbulb
Yo cenaré
Bestias asadas,
Y el mejor vino.
Y cuando el juego
Por fin se gana
Y mi propio nombre
Dirige a todos
Me reiré y destellaré
De mi muerte
Sostuve el látigo!
Sin reloj perdido
En balderdash
O poppycock.
Me apresuré
A esta glorieta final
Mi poder supremo.
Para que yo pueda poner
Debajo de tierra fría
Debajo del sonido
De tambor rompiéndose
– golpear
Y bocina
– explosión
Y el hombre marchando
Pies
Y ahora por fin
– último
Con mi último aliento
Contenido.
Perfectamente contento.
Sereno.
Perfectamente sereno.
Todavía –
Sin embargo, me pregunto …
¿Es demasiado tarde?
¿Me he perdido …?
¿Podría tener la oportunidad de …?
Oh.
Veo.
Se acabó.
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Por lo tanto, la conclusión es que hay muchas formas de inspirarse, pero su poema puede seguir una forma estricta, una forma más flexible o ninguna forma. Solo es importante reflejar el “significado” en la forma en que usa la aliteración, las formas de hablar, la rima, el ritmo, etc.