Soy todo lo contrario porque prefiero escribir el diálogo en lugar de la narración y el texto descriptivo (lo cual me parece tedioso). Por supuesto, he sido entrenado como guionista y disfruto escribiendo diálogos. Probablemente hay algunas técnicas que puedo compartir con ustedes que he aprendido a lo largo de los años:
1) Una vez que la conversación ya no contribuya al avance de la trama, finalícela. ¿Cómo sabes cuándo es hora de terminar el diálogo? No puedo explicar cómo lo hago, pero probablemente sea instintivo, pero puedes aprender esto viendo mucha televisión y películas. Siempre parecen terminar bien cuando han cumplido su propósito, y no se extienden hasta el punto en que ya se vuelve superfluo o aburrido.
Algunos guionistas y dramaturgos que admiro por su diálogo: Patrick Marber, David Mamet, Woody Allen, Aaron Sorkin. Notarás que sus guiones tienen mucho diálogo. Estudia cómo terminan sus escenas. Generalmente, alguien tiene la última palabra, o la última línea es algo en lo que desea que el lector piense antes de pasar a la siguiente escena. O tal vez está directamente conectado a la siguiente escena.
En las comedias, generalmente hacen esto: tenemos un personaje que dice que nunca harán algo, y luego la siguiente escena corta al personaje haciendo exactamente eso. 🙂
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Esto también se emplea en dramas, thrillers políticos con gran efecto. También podría servir para propósitos de paralelismo o si desea comparar dos escenas, o si desea mostrar causa y efecto.
2) Sepa quiénes son sus personajes (su historia de fondo, personalidad, clase social, ocupación, todo) e introduzca conflictos cuando sienta que su diálogo parece sin vida o aburrido. Por lo general, un personaje tendrá algún tipo de conflicto con otro personaje, así que haz uso de eso. La historia de fondo de un personaje determina cómo hablan e interactúan con otras personas. Su educación, su clase, quiénes son y su pasado también serán evidentes en la forma en que hablan y lo que dicen. Compara cómo los personajes de The Great Gatsby se hablan entre sí.
Este diálogo es de la película, pero señalaré algo en el diálogo:
Tom Buchanan: Daisy, ¿no puedes ver quién es este tipo, con su casa, sus fiestas y su ropa elegante? Él es solo un frente para Wolfsheim, un gángster, para llevar sus garras a gente respetable como Walter Chase.
Jay Gatsby: Lo único respetable de ti, viejo deporte, es tu dinero. Tu dinero, eso es todo. Ahora tengo tanto como tú. Eso significa que somos iguales.
Tom Buchanan: Oh no. No. Somos diferentes. Soy. Son.
[señala a Daisy]
Tom Buchanan: Ella es. Todos somos diferentes a ti. Ya ves, nacimos diferente. Está en nuestra sangre. Y nada de lo que haces o dices o robas … o sueñas puede cambiar eso. Una chica como Daisy …
Jay Gatsby: [quita el contenido de la barra y agarra a Tom con el puño en alto] ¡Cállate! ¡Cállate! ¡Te callas! ¡Cállate! ¡Cállate!
Entonces, en el diálogo anterior, Gatsby usa esta expresión “deporte antiguo”, que es una afectación que Gatsby (cuando todavía era Gatz) copió de otra persona (que pertenecía a la clase de dinero rico y antiguo). En la conversación anterior, Tom Buchanan señala que Gatsby es solo un frente “respetable” para Wolfsheim, un contrabandista de orígenes de la clase trabajadora. Pero la forma en que Gatsby usa el “viejo deporte” es demasiado elegante, una gran afectación, por lo que se delata.
3) Haga que los personajes hablen durante una escena donde se realizan otras acciones. Por ejemplo, tener una conversación mientras se cocina la cena. Cualquier acción puede puntuar el diálogo y el diálogo no está presente en la página solo porque el escritor necesita exponer algo o quiere volcar información. La acción puede agregar capas a lo que se está hablando. Por ejemplo, cuando algo hablado afecta a otro personaje, puede distraerse, dejar caer algo o reaccionar externamente a través de sus acciones.
4) Tu diálogo puede decir más con lo que los personajes no dicen. La forma en que las personas a veces no pueden decir cosas o cómo hacen uso de insinuaciones o cómo dudan en decir algo agrega significado al tema y muestra tensión. Además, los lectores no deben ser alimentados con cuchara con descarga de información. La mayoría de los principiantes cometen este error en su diálogo o narración. Sé que lo hice.
5) Tics verbales, patois y similares. Estas son palabras o frases que puede asignar a un personaje y a menudo aparecen en su diálogo. Por ejemplo, la afectación de Gatsby de decir “viejo deporte” todo el tiempo para parecer elegante. O si un personaje es extranjero, podría tener una estructura de oración inusual, o siempre podría inyectar una palabra de su lengua materna (ver novelas / cuentos de Junot Díaz). O un adolescente que a menudo usa la palabra “me gusta” en cualquier otra palabra en su discurso. Pero como dice Elmore Leonard, use con moderación.