No ficción creativa: ¿Existe una coincidencia subyacente entre las memorias “populares”, especialmente aquellos autores que se hicieron conocidos por sus memorias?

Answer 1

Una “memoria” por definición es la historia de una parte de la vida del autor a partir de la cual el autor emergió transformado. Por supuesto, las historias de abuso infantil, la muerte de un ser querido o un niño, una mascota que cambia la vida, enfermedad / lesión, alcoholismo / adicción, trastorno alimentario, luchas con la sexualidad Y CÓMO ESTA EXPERIENCIA ME CAMBIÓ (para mejor). Qué mejor catalizador que algún tipo grave de disfunción, trauma o crisis.

Si esta transformación es clave para la historia, no es una memoria.

Un libro de recuerdos de tu amado Pappy and Gram es una colección de recuerdos, no una memoria.

Frank McCourt abrió el género con su premiado (Pulitzer en la parte superior de esa lista). Luego, el 11 de septiembre, que creó la necesidad de que las personas contaran historias de sus propios hematomas y traumas y el crecimiento en sus propias líneas. (Los eventos del 911 sí inspiraron varias memorias. Me refiero aquí a todo el género independientemente del 11 de septiembre).

Leemos ficción para tener una experiencia sin costos emocionales, físicos y financieros. Lo mismo puede decirse de muchos CNF.

Answer 2

Creo que una cosa que tienen en común es la disfunción extrema, ya sea disfunción familiar o como adultos. Al igual que para los lectores, es literalmente como un accidente automovilístico del que no pueden apartar la vista. A pesar de que A Million Little Pieces se considera ficción ahora, lo cuento porque se hizo famoso como memoria, y luego Running With Scissors . Ambos trataban de familias o situaciones que para la mayoría de los lectores eran como el cuello de goma en la carretera en un accidente fatal.