Gracias por el A2A!
Hay un buen diálogo aquí en general (aunque las opciones de palabras son un poco inusuales … ¿un buen amante que es agresivo y desapasionado?) Hay claramente una dirección para que avance la trama, y también peligro potencial y desastre.
Sin embargo, si esta es la totalidad del prólogo, entonces es un poco breve.
Además, es escaso y un poco hueco. Esto se debe a algunas cosas:
- ¿Estoy siendo demasiado duro conmigo mismo si no consigo todo lo que un escritor intenta transmitir, a través de sus cuentos, de inmediato?
- ¿Qué pasa si, en un párrafo académico, ya sabías algo antes de la investigación, se supone que todavía debes citarlo?
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- Falta de detalles
Tenemos una parte de este pequeño prólogo que tiene lugar en una cafetería, pero solo hay diálogo. Eso es todo lo que hay. Ningún detalle de lo que está bebiendo, ni idea de los alrededores, ni ningún sentido de acción. ¡Necesitamos más detalles!
Tenga en cuenta que cuando ella se despierta, un hombre se para sobre ella. . .
Eso es. Es un hombre
No sabemos qué tan grande es, cuál es su actitud (seguro que es amenazante, porque tiene un cuchillo … Pero, ¿hay una emoción maníaca en sus ojos? ¿O se ve maníaco y furioso? ¿O hay un misterio? calma de sus rasgos inexpresivos?
Está en una posición horriblemente aterradora, y sin embargo, la situación se describe con casi tan pocos detalles como probablemente podríamos tener.
Cuando alguien está en peligro, CADA detalle importa. Una contracción de una ceja, el olor a heno. Cualquier cosa podría significar la muerte y cualquier cosa podría significar la libertad.
Necesitamos más detalles.
2. Falta de detalles INMERSIVOS.
Cuando hay una descripción aquí. . . es superficial, e irónicamente obtenemos la mayor cantidad de detalles durante la parte menos interesante: caminar penosamente a través de la nieve cada vez más profunda. Escaleras heladas, pasos.
Pero incluso de ESTE detalle, no es inmersivo. Echar un vistazo:
“Profundizando la nieve”. . . ¿Qué nos dice esto? Que hay nieve en el suelo y está nevando. No nos dice MUCHA nieve, o cómo se siente caminar mientras ella camina. ¿Hay un crujido? ¿Sus zapatos se hunden en la nieve?
“Escaleras heladas”, “pasos” y otros detalles son detalles, mejor que nada.
Pero no sumergen a un lector, y para que un lector sienta tensión y suspenso, necesitan estar inmersos y necesitan apego emocional.
Incluso las escaleras heladas no son suficientes, ¿ella simplemente “camina” por ellas?
Eso no se siente inmersivo.
Me imagino que ella “bajaría las escaleras, agarrando la barandilla cuando las suelas de sus zapatos amenazaran con perder tracción en cualquier momento”.
Y cuando está atrapada y atada a la mesa, escuchamos un caballo, y ella piensa que está en un granero. Pero no hay olor a hey, no hay luz a la deriva a través de los listones rojos desteñidos de la pared. ¿Hay cadenas colgando por encima? ¿Balas de heno apiladas en una esquina? ¿Una bombilla parpadeante en un cable que se balancea?
“Sacó un cuchillo de su cinturón y lo golpeó en su palma. Una y otra vez”.
Tan rápido con la acción. . . Sumergirnos! ¡Este cuchillo es aterrador! Que se obsesione con sus detalles. El detalle no solo nos sumergirá, sino que también arrastrará la acción, por lo que se necesita una o dos oraciones para pasar de sacar el cuchillo a abofetearlo. Ese retraso adicional agrega MUCHO más suspenso.
¿Dónde estamos? Si vamos a sentir a Claire, entonces debemos experimentar lo que ella está experimentando.
Necesitamos estar inmersos.
3. Decir, en lugar de mostrar.
Marie “sondeó” a su hermana. . . El diálogo ya nos dice eso. En lugar de eso, muéstranos qué está haciendo Marie.
“¿Puedo preguntar qué pasó contigo y Jack?” Marie levantó las cejas, observando la reacción de Claire mientras tomaba un sorbo de café.
Claire se encogió de hombros. “Hmm, nunca fue …”
Es lo mismo en otras secciones del prólogo. “Las damas pagaron y se fueron por caminos separados”. “Claire estaba demasiado asustada para decir algo”.
Omita las cosas que no nos interesan (pagar e ir por caminos separados) y denos evidencia real de lo que SÍ importa.
“Quería gritar, pero con el corazón palpitante solo pudo respirar unas pocas veces”.
4. Voz pasiva y verbos innecesarios.
“Marie sondeó …” Además de reafirmar lo que ya ha transmitido aún mejor a través del diálogo, “sondeado” es un verbo fantástico. . . Pero uno que no necesita un objeto. Marie podía “sondear” bien, pero aquí, “sondeó a su hermana”. A menos que una situación explícitamente requiera que un “actor” haga algo “a otra cosa”, no desea hacerlo.
Pone a otros personajes entre la acción y el lector, agregando “suspensiones” innecesarias a la acción.
Mejores ejemplos están más abajo: “escuchó pasos”
¿Necesitamos saber “ella los escuchó”? Simplemente haga que los pasos hagan su trabajo por su cuenta:
“Los pasos resonaron y crujieron detrás de ella”.
Otro ejemplo: “El hombre la rodeó”. Solo haz que el hombre “circule”.
Otro ejemplo: “un trapo se estrelló contra su cara”. Esto agrega tres “actores” separados en la oración: Ella, el trapo y el “destructor”. Simplemente deje que el trapo haga su trabajo en lugar de que se le haga caso: “Un trapo asfixió su rostro”. (Y preferiblemente agregue detalles inmersivos, como se mencionó anteriormente:
“Algo se precipitó a un lado de su rostro y se envolvió alrededor de su nariz y boca. Un trapo de mano, áspero como la arpillera y con un olor acre y agudo, se presionó contra ella. La mano empujó su cabeza hacia atrás y un brazo se envolvió su torso mientras pateaba y se retorcía.
Claire arañó el trapo y, sin pretenderlo, inhaló “.
EN GENERAL . . .
Está claro que hay una idea, un concepto y tal vez una trama que has elaborado, ¡y eso es emocionante! Siempre es divertido leer una historia, ya que está tomando forma y creciendo.
Diría que solo necesita una edición cuidadosa de las palabras y los momentos que son realmente necesarios, y luego más carne, viveza e inmersión para esos momentos que realmente son, de esa manera, los lectores podemos perdernos en su visión aquí.
¡Espero que eso ayude!