Hay muchos escritores que disfrutan de la pura alegría de nombrar cosas y partes de cosas, pero no siempre con el mejor efecto. La clave no es solo incluir los detalles, sino hacer que esos detalles hagan el trabajo de contar la historia.
Aquí hay una descripción de “A Rose for Emily” de William Faulkner, donde cada detalle se suma a la imagen:
Se levantaron cuando ella entró, una mujer pequeña y gorda vestida de negro, con una delgada cadena de oro que le llegaba hasta la cintura y se desvanecía en su cinturón, apoyada en un bastón de ébano con una cabeza de oro empañada. Su esqueleto era pequeño y sobrio; tal vez por eso lo que hubiera sido simplemente gordura en otra persona era obesidad en ella. Parecía hinchada, como un cuerpo largo sumergido en agua inmóvil, y de ese tono pálido. Sus ojos, perdidos en las gruesas crestas de su rostro, parecían dos pequeños trozos de carbón presionados en un trozo de masa mientras se movían de una cara a otra mientras los visitantes decían su recado.
Aquí hay otro, de la novela Terrorista de John Updike , contada desde la perspectiva de un maestro que visita a la madre del alumno:
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Su lado materno es un lado sensible; sus ojos verde berilo se hinchan hacia él entre pestañas incoloras que deben tener rímel de vez en cuando, pero no hoy ni ayer. El cabello en la línea del cabello es un tono más claro y suave que el rojo metálico en la parte superior. El conjunto de sus labios, la parte superior regordeta levantada un poco como si alguien escuchara atentamente, le dice que ha usado su torrente inicial de amistad.
Vladimir Nabokov en “Signos y símbolos” utiliza los detalles como una forma de lograr un contraste entre dos mujeres de edad: tenga en cuenta cómo el encanto de la Sra. Sol hace que la otra mujer parezca no solo más simple, sino más triste:
Su cabello gris gris estaba recogido descuidadamente. Llevaba vestidos negros baratos. A diferencia de otras mujeres de su edad (como la Sra. Sol, su vecina de al lado, cuya cara era de color rosa y malva con pintura y cuyo sombrero era un grupo de flores junto al arroyo), presentó un semblante blanco y desnudo a la luz de la falla. primavera.
En las primeras páginas de Bleak House, Charles Dickens utiliza detalles reveladores para mostrar el efecto de la niebla en una ciudad. Un escritor menor podría decir “Estaba muy, muy nublado, y apenas se podía ver”, pero Dickens convierte la niebla en un personaje:
Niebla por todos lados. Niebla río arriba, donde fluye entre verdes y prados; niebla por el río, donde rueda contaminado entre los niveles de navegación y las contaminaciones de una gran ciudad (y sucia) junto al agua. Niebla en las marismas de Essex, niebla en las alturas de Kent. La niebla se arrastra en las furgonetas de los bergantines; niebla tendida en los patios y flotando en el aparejo de grandes barcos; niebla cayendo sobre las tironeras de barcazas y pequeñas embarcaciones. Niebla en los ojos y gargantas de los antiguos pensionistas de Greenwich, jadeando junto al fuego de sus barrios; niebla en el tallo y el tazón de la pipa de la tarde del patrón colérico, abajo en su cabina cercana; niebla pellizcando cruelmente los dedos de los pies y los dedos de su tembloroso niño pequeño en la cubierta. Oportunidad de personas en los puentes que asoman sobre los parapetos en un cielo de niebla inferior, con niebla a su alrededor, como si estuvieran en un globo y colgando en las nubes brumosas.
Otras grandes novelas e historias de escritores que realmente saben cómo usar los detalles:
Nathanael Hawthorne, La letra escarlata
Herman Melville, Moby Dick
Edith Wharton, La era de la inocencia
Vladimir Nabokov, Lolita
John Cheever “El esposo del campo”
