El uso del tiempo presente en primera persona tiene la intención de darle a su lector la inmediatez del momento, pero para convencer al escritor necesita un control firme de la narrativa y ser escrupulosamente coherente con el tiempo.
El mayor problema que he encontrado es que a algunas personas simplemente no les gusta leer en este tiempo. Se sienten incómodos o incómodos, y algunos simplemente no creen que sea un tiempo válido para escribir una novela. Estoy en desacuerdo.
Estoy en mi segunda novela escrita en tiempo presente en primera persona (he escrito otras pero en tercera persona más tradicional) y me parece un tiempo emocionante para escribir: se adapta a mi punto de vista personaje y realmente puedo entrar en su cabeza.
Hay otras razones, más comerciales, para escribir en tiempo presente en primera persona. La generación más joven tiene menos problemas con el tiempo presente en primera persona que sus mayores, lo que creo que tiene algo que ver con su familiaridad con los mensajes de texto y el snapchat. Dos tercios de mi audiencia leen mis novelas en sus teléfonos móviles y el tiempo presente en primera persona se adapta de manera única a la generación móvil, porque incorpora mucho más diálogo, que está más cerca de las conversaciones de texto con las que están tan familiarizados. Por supuesto, cuando escribo para el lector móvil, hay otras consideraciones sobre las que escribo en otro lugar .
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Entonces, a los peligros de escribir en tiempo presente en primera persona.
Primero lo habitual:
Identificadores
En primer lugar, tendrás que decir mucho “I” porque el narrador es el personaje del punto de vista, así como tienes que decir mucho “Él”, “Ella” o “Ellos”, o usar nombres, en el tercero. persona en tiempo pasado. Sin embargo, trate de evitar comenzar cada oración con “I”; de hecho, conviértalo en un juego e intente inventar tantas formas diferentes de comenzar una oración como sea posible; vea cuánto tiempo puede pasar sin comenzar una oración con “I” “.
“Él dice”, “ella dice”, “yo digo”, todo suena demasiado narrativo para mí y le resta valor a la inmediatez del tiempo presente en primera persona, así que trato, si es posible, de evitar usarlos. en absoluto. Lo que funciona bien para mí, y algo con lo que te animo a experimentar, sea cual sea el tiempo que estés usando, es identificar al hablante por sus acciones. p.ej:
Jason se asoma por los controles. “¿Hay alguien a cargo aquí?” Claramente Jason es la persona que habla.
Sin embargo, esta técnica requiere que seas meticuloso para no mezclar los pensamientos y las voces de diferentes personajes en el mismo párrafo, por ejemplo:
Me doy cuenta de que Jason se asoma por los controles. “¿Alguien está a cargo aquí?” ‘Esto podría seguir siendo Jason hablando o el hablante podría haber cambiado de Jason al personaje del punto de vista, lo cual es confuso. Por lo tanto, primero debe tener claro en su propia mente qué acción está asociada con cada personaje y, en segundo lugar, debe aclararlo a su lector.
Mantenga las acciones y el diálogo de cada personaje confinado en párrafos separados. Esto probablemente dará como resultado párrafos más cortos de lo que estás acostumbrado, pero solo ve y ve qué sucede.
Deriva tensa
Pasar del tiempo presente al pasado es un peligro real; no importa cuánto lo intente, aún sucede. Pasar de “Estoy haciendo esto” a “Hice esto”. Como regla general, solo uso el tiempo pasado cuando resumo al comienzo de un capítulo, y solo si la hora o el lugar se han movido. Incluso entonces, es el personaje del punto de vista el que está resumiendo, no un narrador nebuloso.
Leer en voz alta lo que escribes, o usar una aplicación de texto a voz para leerlo por ti (uso el Narrador estándar de Windows, pero puedes usar Dragon o Claro Read), es la forma más fácil de detectar este error. Además, edite / revise su manuscrito y especifique esto como un área de preocupación para atención especial para su corrector de pruebas (si no tiene un corrector de pruebas domesticado en su círculo familiar o de amistad, hay muchos disponibles a precios razonables en http: / /Fiver.com).
Mostrando no contando
Todos estamos familiarizados en nuestra escritura con el concepto de mostrar y no contar, sin embargo, en tiempo presente en primera persona puede adquirir un nuevo elemento. En este caso, su personaje de punto de vista también es el narrador, por lo que todo lo que está tratando de mostrar sobre otro personaje solo puede transmitirse mostrando no contando. De lo contrario, su lector va a pensar: “¿Cómo saben eso?” Y el hechizo narrativo de la novela se romperá.
En otras palabras, el lector no puede estar al tanto de una escena o un desarrollo, o rasgo del personaje, no importa cuán importante sea, si el personaje del punto de vista no está presente en la escena donde se revela esa información: o necesitan observar la escena o ser informado por otro testigo directo.
Esto puede ser confuso. Me resulta útil planificar todas las escenas en una cuadrícula que registra lo que está haciendo cada personaje, mientras que otras escenas se desarrollan. De esta manera, sé exactamente quién necesita estar en qué escena, qué escenas presencia realmente el personaje del punto de vista y qué partes de la historia deben permanecer ocultas.
Enriquece tu escritura
Tu personaje de punto de vista solo puede recibir información a través de sus cinco sentidos. Así que concéntrate en proporcionar mucha información sensorial para tu lector. Esto dará como resultado una experiencia de lectura intensamente íntima para su audiencia.
Una técnica que puede ser útil aquí es algo que usan los guionistas, llamado “resumen de escena extendido”. Básicamente, después de haber escrito su primer borrador, revisa el texto nuevamente agregando tanta información sensorial y de color como sea posible, concentrándose específicamente en la información recibida a través de los cinco sentidos. Esta descripción adicional de la escena se puede usar o rechazar cuando vengas a la primera edición de tu manuscrito. Siempre me sorprende la cantidad de esta información adicional que eventualmente uso.
Ahora para las cosas técnicas más difíciles:
Testimonio de fiabilidad
¿Debería su personaje de punto de vista ser siempre un testigo confiable? Dos personas que vean el mismo evento nunca tendrán exactamente la misma historia. Todos hacemos suposiciones y errores cuando tratamos de leer a otras personas o situaciones, y todos filtramos esa comprensión y recuerdo de los eventos a través de nuestra propia experiencia y comprensión de la vida. De hecho, los estudios han demostrado que somos extremadamente malos leyendo a otras personas. Entonces no, tu personaje de punto de vista nunca será un testigo 100% confiable. Cualquier cosa que observen, o de la que formen parte, siempre se filtrará a través de su comprensión, prejuicios y deseos.
Puede divertirse mucho con esto, especialmente si tiene más de un personaje de punto de vista. Si sus personajes se malinterpretan constantemente, esto convierte al lector en el único que realmente sabe lo que piensa cada personaje. Su objetivo aquí es hacer que el lector grite: “¡No, no hagas eso!” Si puedes lograr ese nivel de participación del lector, lo has logrado.
Además, en tiempo presente en primera persona, siempre está dentro de la cabeza del personaje de su punto de vista, por lo que debe estar representado en su escritura. Las esperanzas / miedos / angustias de tu personaje deben estar presentes. Sin embargo, como con la mayoría de las personas, lo que piensan a menudo no es lo que dicen. A menudo, esto solo se insinúa en el tiempo pasado en tercera persona, pero en el tiempo presente en primera persona está allí establecido para nosotros:
“¿Como te sientes?”
“Bien”. Excepto por el dolor de cabeza y la resaca nauseabunda. “Sí, absolutamente bien”.
Diálogo
Una de las consecuencias de usar el tiempo presente en primera persona es verse obligado a usar mucho diálogo, a menudo esto es la única forma de transmitir lo que está sucediendo, así que no lo evite.
En primera persona, las relaciones de carácter en tiempo presente deben desarrollarse y expresarse a través del diálogo, que de todos modos es una buena técnica. Sin embargo, los largos párrafos descriptivos, incluso si el personaje los observa directamente, solo servirán para romper el diálogo, lo que no es bueno, a menos que, por supuesto, intentes deliberadamente reducir el ritmo de la historia.
Esto nos lleva de vuelta a la técnica de identificación que destaqué anteriormente. Pequeños fragmentos de detalles mezclados con la acción del identificador pueden ayudar a construir una imagen de la escena en la que tiene lugar el diálogo. (Esta es también la forma en que construimos el personaje: un goteo lento pero continuo de información consistente del personaje a lo largo de la novela).
Para tener éxito, esta técnica requiere el desarrollo de un buen vocabulario, porque generalmente tiene espacio para una sola palabra descriptiva, y elegir la palabra correcta marca la diferencia. El ejemplo que me gusta citar es la Sra. Weasely ‘galopando’ por el Callejón Diagon hacia Harry Potter: esa sola palabra, ‘galopando’ pinta exactamente la descripción correcta tanto de la acción de la Sra. Weasley como de su personaje: brillante.
Prefiguración
Cuando comencé a escribir en tiempo presente en primera persona, un escritor experimentado me aconsejó que nunca usara prefiguración en este tiempo, porque el personaje del punto de vista no puede desconocer lo que ya han experimentado o visto. Si el objetivo de la prefiguración es el personaje del punto de vista, estarían en lo cierto.
Sin embargo, diría que, independientemente del tiempo en el que esté escribiendo, el lector siempre es el objetivo de la prefiguración. El punto principal de la prefiguración es crear una respuesta emocional prospectiva o retrospectiva de su lector.
No puede haber ninguna previsión por parte del personaje del punto de vista, porque su acción siempre tiene lugar en el presente. Cualquier previsión debe ser por parte del lector. Si tu personaje está cayendo en una trampa, realmente quieres que el lector sea la única persona que se dé cuenta. Hemos vuelto a manipular las emociones del lector para que griten: “¡No, no hagas eso!” De nuevo. La previsión requiere prefiguración.
La retrospectiva está estrechamente relacionada con la previsión, pero en este caso nuestro objetivo es que el lector se golpee la frente y grite: “Debería haberlo visto venir”. La retrospectiva también requiere prefiguración.
Entonces, ¿qué es prefigurar?
Es naturaleza humana en general ver lo que esperamos ver. En defensa, cito el famoso experimento que pide a los espectadores que cuenten objetos en primer plano de una escena de televisión. El setenta y cinco por ciento no se da cuenta de que el tipo del traje de gorila baila bailando en el fondo.
Prefigurar en tiempo presente en primera persona funciona si lo haces de la manera correcta. Lo uso mucho.
En primer lugar, debes ser astuto. Su prefiguración tiene que ser tan obvia que el lector pase por alto sin darse cuenta, solo para recordarlo más tarde, ya sea como previsión o retrospectiva. El diálogo con dos significados es una buena técnica para esto, porque el lector asignará automáticamente el significado que mejor se adapte a la escena actual, y más tarde se dará cuenta de que podría haber más de un significado cuando el significado alternativo se ajuste a una escena diferente.
En segundo lugar, debido a que está en tiempo presente en primera persona, solo puede prefigurar en fragmentos, por lo que es posible que tenga que construir su prefiguración en piezas separadas que solo encajan lentamente en la mente del lector, como un rompecabezas. Creo que la acción del identificador es un buen lugar para ocultar fragmentos de prefiguración. Esto se debe a que una vez que el lector está acostumbrado a la idea de usar la acción / descripción para identificar personajes en el diálogo, tienden a pasar por alto los detalles de la acción / descripción de identificación para llegar al diálogo: simplemente seleccionando suficientes detalles para Identificar al hablante.
Por supuesto, si no cumple con esa prefiguración o no ofrece una solución mejor / más inteligente de la que su lector ha reconstruido a partir de la prefiguración, se sentirán engañados o decepcionados; sí, si es inteligente, puede usar la prefiguración para crear una falsa sensación de previsión que aumenta el impacto de su giro final inteligente.
La buena noticia acerca de la prefiguración es que en su novela usted es dios, por lo tanto, puede reescribir escenas / capítulos anteriores para incluir la prefiguración una vez que sepa qué / cómo necesita prefigurar. Este es uno de los propósitos útiles de edición.
He publicado algunos capítulos de muestra de escritura en tiempo presente en primera persona en mi sitio web si desea un ejemplo de este estilo de escritura. Lea algunos capítulos y vea si se siente cómodo con él. Si tiene algún otro truco en tiempo presente en primera persona, o si tiene algún comentario, me encantaría saber de usted.
Mella