¿Qué tal un narrador omnisciente que “se acerca” a un personaje, luego se aleja para revelar información o enfocarse en otro personaje. Podría funcionar?

Answer 1

Esta es en realidad una estructura muy típica para narraciones en tercera persona. La mayoría de los narradores omniscientes en tercera persona cambian a AKA limitada en tercera persona que entran en la cabeza del personaje.

Dichos libros, de los cuales abundan, incluyen:

-Slaughter House Five, que en realidad cambia entre el primero y el tercero, por Kurt Vonnegut.

-Ender’s Game, de Orson Scott Card

-El fin de la infancia, por Arthur C. Clarke

-Harry Potter, por JKRowling

-La insoportable levedad del ser, de Milan Kundera

-Extraño en una tierra extraña, por Robert A. Heinlen

-La imagen de Dorian Gray, de Oscar Wilde

Ect …

Cada uno hace un cambio al menos una vez, por ejemplo, Arthur C. Clarke tiende a entrar en el omnisciente en tercera persona y describe una historia completa, y luego “se acerca” a la vida de una figura clave y podemos ver un momento crucial en relación con su historia a través de la tercera persona limitó los “ojos” del personaje.

Cambiar entre los dos es muy útil para poner las cosas en perspectivas alternativas y para viajar de un lado a otro en el tiempo y el lugar dentro del trabajo.

Answer 2

Estás describiendo un punto de vista existente; Omnisciente en tercera persona. Tolkien lo usó. Lo he intentado, pero es muy difícil hacerlo correctamente, por lo que he utilizado principalmente Personal de tercera persona.

Answer 3

Salto de cabeza y cambios abruptos en POV (punto de vista) se desalientan en los nuevos escritores. Los editores rechazarán una historia por ello. ¿La explicación? Los lectores se confunden demasiado, no les gusta, y las ventas sufren. No tengo estadísticas para probar eso, pero lo he dirigido más de una vez de los editores. Me han pedido que lo “limpie” antes de que se pueda emitir un contrato. Un nuevo escritor que esté interesado en poner su libro en los estantes de libros se ajustará a casi todo lo que el editor le pida. Pero a medida que la carrera de dicho escritor comienza a florecer, ese escritor puede romper cualquier regla que quiera y no pasa nada con las ventas. Los fanáticos de Nora Roberts comprarán sus libros sin importar en cuántas cabezas salte. Entonces, todo se trata de dónde se encuentra en la cadena alimentaria de publicación. Stephen King aparece de narrativa a tercera persona. Ningún editor le está enviando demandas de cambio. Me gustaría decir que el mundo editorial está cambiando, y estoy hablando de incluir su libro en los 5 Grandes, pero no puedo decir que lo haya visto. Harlequin todavía tiene una estructura de pago de regalías tan anticuada que está perdiendo autores. Si vas a un pub, haz lo que sientas para que la historia funcione. Les puedo asegurar que la mayoría de los lectores no son estúpidos y pueden comprender la historia cuando la escriben de la manera que usted describe.

Answer 4

Si se usa correctamente, puede y funciona.

Un ejemplo de un autor que hace esto es David Weber, quien escribe ciencia ficción militar. A menudo, las escenas de batalla hablarán sobre el protagonista, luego darán detalles técnicos, hablarán sobre el lado opuesto y sus decisiones, etc.

Answer 5

Creo que podría funcionar sin confundir a los lectores, si se usa correctamente.

En realidad, ahora que preguntas esto, ¡me di cuenta de que la ficción post-apocalíptica que estoy escribiendo se ajusta a la forma en que describiste al narrador!

Los capítulos generalmente giran en torno a un determinado personaje y muestro con moderación lo que piensan ” marcándolo en cursiva”, aunque a veces hago que interactúen dos personajes y luego sigo a la otra persona durante el resto del capítulo.

Answer 6

Este fue en realidad el enfoque más común en los primeros días de la escritura de novelas, y puede funcionar bien. Lea el trabajo de Jane Austen para ver un ejemplo.