¡Hola!
Como han comentado otros, no es fácil predecir lo que más le atraerá y recompensarle más en una primera lectura. Habiendo dicho eso, creo que sería útil si le diera una visión general de los trabajos de Shakespeare, para que pueda tomar una decisión más informada.
La mayoría de las veces tendemos a pensar en las obras de Shakespeare en términos de tres géneros: comedia , historia y tragedia . Estas etiquetas genéricas pueden ser útiles, pero también pueden ser un obstáculo. Vemos obras que parecen pertenecer a dos o más de estos géneros simultáneamente, o ninguno de ellos. También vemos obras de teatro que cambian su género (s). Con eso en mente, te daré una breve y aproximada línea de tiempo de las jugadas (ten en cuenta que no sabemos muchas fechas con certeza, y no hay un acuerdo universal sobre estas fechas):
Finales de la década de 1580 / principios de la década de 1590 : posiblemente comedias tempranas, Tito Andrónico y la primera tetralogía de la historia.
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Principios a mediados de 1590 s: Comedias
Mediados a finales de la década de 1590 : juega la segunda tetralogía de la historia, y Romeo y Julieta
Finales de la década de 1590 / principios de 1600 : Comedias: mucho ruido y pocas nueces , como te guste , y duodécima noche
Principios a mediados de 1600 : “El problema juega” ( Todo está bien que termina bien , Medida por medida , y Troilo y Crésida )
1600-1608 : tragedias
1609–1613 : Las “obras tardías” – romances y Henry VIII
Lo anterior no va a ser directamente útil, pero le dará una idea del rango de jugadas que hay y lo que quiero decir cuando hablo de ciertos grupos de jugadas.
Mi consejo sería dejar ciertas jugadas solas mientras te familiarizas con otras jugadas, generalmente jugadas más tempranas, mejores o más representativas (en mi opinión). Las jugadas problemáticas contienen un lenguaje elíptico extremadamente denso y son complejas tonal / genéricamente. Aconsejaría leer esas obras después de haber leído algunas comedias y tragedias. Las obras tardías no son necesariamente difíciles de leer, pero diría que son mejor apreciadas en el contexto de obras anteriores, con cierta comprensión de las diferentes prácticas teatrales en The Globe / Blackfriars, los gustos cambiantes, la tradición de la máscara, etc. También sugiero leer las primeras obras de teatro más adelante. Las primeras jugadas son mucho más ricas de lo que a menudo se sugiere, pero como no son totalmente representativas de las prácticas dramáticas posteriores de Shakespeare, sería mejor volver a ellas más adelante.
Entonces, ¿por dónde empezar? Para empezar, sugeriría leer obras más cortas y luego diversificarse. La obra más corta, La comedia de los errores , es muy poco apreciada, y podrías hacer algo peor que comenzar con esta comedia. TCoE es una farsa de runaround , con muchos de los tipos de personajes y dispositivos de trama favoritos de Shakespeare (gemelos, naufragios, sirvientes cómicos, etc.), y refleja la preferencia anterior de Shakespeare por versos rimados con mentores regulares. Para ver cómo se desarrollan las prácticas cómicas de Shakespeare, sugeriría leer una de las comedias de ese grupo posterior. Much Ado , Twelfth Night y As You Like It son comedias maravillosas, y difieren mucho de las obras anteriores: en las obras de comedia posteriores a menudo hay una amenaza trágica o una tensión melancólica, y el lenguaje contiene más prosa y menos rima verso. Duodécima noche podría ser una pieza complementaria ordenada para TCoE ya que comparten ciertos elementos de la trama (además, cada uno tiene algunas similitudes interesantes con las comedias de ‘ciudad’ o ‘ciudadano’ de Jonson).
Dejando a un lado la comedia, también sugeriría leer dos o tres grandes tragedias y, si no es demasiado, toda la segunda tetralogía ( Ricardo II , ambas partes de Enrique IV y Enrique V ). Para las tragedias, podría tener sentido leer algunas de: Romeo y Julieta , Julio César , Hamlet y Macbeth . Tenga en cuenta que Ricardo II pertenece tanto al género de la tragedia como a la historia. Mi consejo sería leer Romeo y Julieta , luego Ricardo II seguido por el resto de la segunda tetralogía, y luego una de las otras tragedias mencionadas anteriormente. Esto debería exponerlo a una tragedia sobre la gente común ( R&J ; si esto cuenta como una ‘tragedia doméstica’ está a debate) y una o dos tragedias sobre miembros de la alta sociedad (las llamadas tragedias de casibus ). En términos de historias, estas cuatro obras son, en mi opinión, algunas de las mejores y más interesantes del canon. Es posible que desee consultar parte de la historia real que se representa en esta tetralogía, si desea familiarizarse con la historia o los personajes de antemano. Aunque es más un compromiso, recomiendo encarecidamente leer la secuencia de cuatro juegos todos juntos, ya que representan eventos continuos, pero son muy diferentes de un juego a otro. El cambio de la estructura formal de Ricardo II a las dos partes de Enrique IV sigue siendo fascinante para mí, a pesar de muchas lecturas. Si eliges leer Julius Caesar o Hamlet junto a Henry V , puede ser interesante pensar en las relaciones entre estas obras, ya que se cree que fueron escritas y representadas aproximadamente al mismo tiempo.
En conjunto, esto son bastantes jugadas, pero creo que debería ser una introducción sólida. Después de leer estas jugadas, estarás muy bien preparado para leer casi cualquier otra obra en el canon. No puedo garantizar que disfrutes de todas estas jugadas por igual, pero espero que cada una de ellas te sorprenda y te dé algo en qué pensar.
Editar: veo que muchas personas recomiendan un sueño de una noche de verano . Siempre he encontrado que esta obra es bastante dramáticamente compleja, a pesar de que el lenguaje es lo suficientemente simple. Aunque no lo recomendaría personalmente, AMND debería hacer una primera lectura entretenida: es una de las comedias más cargadas sexualmente, y hace un uso fascinante de la duplicación y la similitud (presumiblemente, los actores duplicaron ciertas partes). Vale la pena ver esta obra en el contexto de las obras que la rodean: el llamado ‘período lírico’; En este período, Shakespeare parece cambiar de género a un ritmo sorprendente.
