El Padrino. La edición nítida hace el truco.
SPOILERS ADELANTE
El Padrino es una lectura fascinante, pero al dejar de lado las páginas y las páginas de sexo hirviente, Coppola realmente hizo mucho favor a los temas centrales de Familia y Mafia. La mayoría de las escenas de sexo en el libro dejan al lector preguntándose: “¿Qué es exactamente esto que agrega a la trama?” Puzo podría haber estado apuntando a un público determinado, pero Coppola lo hizo bien al no ceder ante la misma tentación. Al menos, dejar de lado las enormes tramas secundarias de la novia de Sonny y los romances de Fido en realidad ayudaron mucho a la narrativa a mantenerse en la pista
Dos partes donde la película difiere notablemente del libro es donde amo lo mejor de antes. Uno, cuando el Padrino muere. El libro dice que sufre un ataque al corazón mientras juega con su nieto, y se cae tratando de proteger al niño del sol, que parece un enemigo. Vito Corleone es llevado a la casa. Cuando Michael se inclina sobre él, dice algo en el sentido de “La vida es tan hermosa”. Ahora, esto me ha atrapado siempre como extremadamente extraño. Aquí está el herido Don, que pasa sus últimos días preparando a su único hijo sobreviviente para vengarse. Lo que ocupa un lugar primordial en su mente es el asesinato de Sonny. ¿Qué cambió exactamente con el ataque al corazón que la vida de repente se volvió hermosa? Y si él ve la vida como hermosa ahora, ¿no serían sus últimas palabras: “Mike, no te preocupes por la venganza”. No vale la pena’? Con toda probabilidad, fue escrito para darle a Vito Crleone la salida de un héroe, para hacer que el lector sienta que él también tuvo una vida completa. Pero parece inconsistente, artificial, y lo más importante, innecesario. Ahora, la película se detuvo en la caída del Padrino en el jardín: poco heroica, repentina y dramática, desglosada. Da el mensaje de que la muerte es un gran nivelador, que todo el tema de la película se vuelve trivial cuando uno se enfrenta a la realidad final. Fue tan poderoso que Coppola tuvo que repetirlo con Michael Corleone en Godfather III.
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Otra parte en la que encontré que el libro era falso y que la película fue dura fue el final. Al final, Kay le pregunta a Michael si Michael ha asesinado a su propio cuñado. Michael lo niega, pero Kay sabe que él está mintiendo y ella la deja. Tom Hagen va a su casa para contarle toda la historia. Después de escucharlo todo, Kay dice: “¿Pero no podrías perdonar?” Y Tom dice: ‘Sí, en un lugar como este, podrías hablar de eso’. Sin embargo, Kay regresa y vive como la esposa de Michael, rezando por su alma.
¿Seriamente? No sabías hasta ahora que Michael es un Don, ¿mata gente para ganarse la vida? Todo lo que te molesta de su homicidio es que ha matado a un pariente. Y cuando regreses, ¿qué queda de tu justa ira? En ese caso, ¿para qué sirve todo ese melodrama?
Sin embargo, la película deja las cosas sutiles y poderosas. Michael le dice a Kay que esta es la última vez que ella pregunta sobre negocios, y luego miente que él no tiene a su cuñado asesinado. Kay probablemente cree y se va. Pero cuando mira a Michael a través de la puerta abierta, vemos con ella que Michael es tratado de la misma forma en que lo fue Vito Corleone, y la verdad conocida se hunde más profundamente, que la transformación inevitable está teniendo lugar. Tom cierra la puerta entre lo personal y lo comercial, sellando el hecho de que hay una parte de Michael que ella nunca conocería y aceptaría. Muestra la reticente aceptación por parte de Kay de la verdad en unos segundos, lo que Mario Puzo tomó todo un capítulo y un sórdido melodrama para establecer. ¿Kay se va después de esto? No importa. Porque lo que ya se ha comunicado no cambia a menos que Kay decida dejar a Michael para siempre.
Encontré a El Padrino una película brillante porque solo tiene una historia que contar, no se distrajo y no cedió a la tentación del melodrama fácil. Hizo una obra maestra de lo que de otro modo era un caldero picante muy bien escrito, pero poco más.