No lo haces, creas personajes convincentes. Las personas que le cuentan una historia al lector o viven algo interesante en el sentido de que el personaje no sabe lo que va a pasar o le están contando al lector algo de lo que sucedió, pero no todo.
Y luego tienes uno de esos personajes que hace algo atroz.
Acabo de terminar de escribir un capítulo en una novela corta y tenía un puñado de personajes, solo dos con nombres y he estado dando vueltas a esta historia por un tiempo. Principalmente porque hay tantas voces que hablan sobre algo que sucedió en una semana. Entonces cada capítulo es un día de la semana.
Luego me di cuenta de que, cuando me metía de lado en una curva folklórica, los días no estaban marcados de la misma manera: había ayer, hoy y mañana y me di cuenta de que había 3 días más en la semana.
Luego me di cuenta en algún punto intermedio de que los problemas estructurales que estaba teniendo con el libro era que estaba tratando de seguirlo día a día, esto sucedió y luego sucedió esta persona. Me di cuenta, sí, esta persona está relatando esto el miércoles, pero ¿es el miércoles después del martes anterior o simplemente un miércoles al azar?
Una vez que liberé la estructura, solo tuve que concentrarme en que cada persona en su día fuera fuerte, completa. Luego me di cuenta de que era una cacofonía, un tipo de trabajo polifónico y desde allí descubrí que necesitaba una forma horrible para que naciera un niño. Necesitaba que todo su estofado se volviera aún más desordenado. Así que encontré un acto malvado que me dio un punto crucial, pero necesitaba a alguien que lo hiciera, decidí convertirlo en uno de los personajes no identificados y ligeramente invisibles. Pero la orquestadora de todo este lío resulta ser uno de los personajes nombrados y su capítulo muy fuerte de repente tiene sentido porque te das cuenta, al final del libro, lo que ha hecho para hacer que tantas fichas de dominó caigan como lo han hecho en todo libro.
Su última escena es donde debe justificar el asesinato de su propio hijo y no podría ser mutilada, tenía que ser pragmática, moviendo la línea, centímetro a centímetro a más y más pragmatismo mientras mira la cara de su hijo y explica que el mayor bien, mayor beneficio, está en su muerte. Ella tiene un diálogo continuo de varias páginas que insinúa su tristeza, luego juega con sus creencias cristianas invocando a Jesús y a Abraham y luego lentamente comienza a contarle a su hijo cómo va a contar lo que acaba de pasar, culparlos, recrear el pasado inmediato frente a los demás. , todo el tiempo invocando a Jesús y consolando a su hijo y acercándose cada vez más al lector al darse cuenta de que está cruzando la línea.
Sabía que ella era una anciana dura antes, pero ahora necesitaba que fuera a pedalear hasta el metal y, como la mayoría de las buenas escrituras, el libro no terminará porque uno de los personajes no te dice completamente lo que pasó.
Debido a que su hijo era una herramienta para llevarme a otro punto y sabía que se había completado, punto a otro punto, personaje, no se me ocurrió lo que le sucedió al niño hasta que la anciana dijo:
“Ponme aquí, entre estas escenas. El lector piensa que A, B, C, D sucedió. No, ponme justo en el medio de C (donde nadie podría haberme visto, pero vamos a mostrarle al lector cuán lejos estoy realmente dispuesto a llegar) y D. Déjame pasar de una mujer dura, vieja y comprensible a monstruo, deja que yo realmente les enseño a todos de lo que soy capaz, pero lo diseñé de tal manera que es un secreto, que el lector se da cuenta de que todos no saben lo que hice, que la primera vez que transmití la historia estaba omitiendo lo que realmente sucedió .
Que estaban mirando al mal verdaderamente consciente todo el tiempo, que convertías a White vs. Black en otra cosa. Ah, y que sea un buen discurso largo y retorcido donde llamo a mi hijo guisante dulce “.
Te das cuenta de por qué esta viejita está tan enojada, tan amargada, tan dura porque ha cruzado todas las líneas para mantener su visión de un tapiz cosido de personas.
Me susurró que escribiera: los hombres quieren ser amados, las mujeres saben que el amor es un arma.
Todos hablaron de ella en sus días, pero para llevar un personaje de una persona, a una persona que comete un error, a un maldito villano jefe , debes hacer que crucen la línea, no con simple impunidad , sino con justificación , con ojos claros. entendiendo que lo que están haciendo está mal … pero lo hacen porque …
Y así es como haces un villano que incluso esta anciana me asustó mientras lo escribía.
Y en las últimas páginas nació mi villano, muy Kaiser Sousse.
Una vez le dije a un amante cuando estábamos rompiendo en la escalera de la escuela secundaria, cuando me preguntó por qué estaba siendo tan cruel, porque puedo . La opción de poder supuesta es la línea fina buena en lugar de la mala.
El título del libro es Puzzle . De ahí todas las meshugaas sobre los días y la cacofonía y demás .
Un poco de esmalte, algunas ediciones, un poco de trabajo en la portada y debería salir pronto.