Este es un ejemplo que toca algo como cómo un escritor da forma a un personaje para la audiencia. El suspenso requiere una gran habilidad en la artesanía.
Para garantizar el elemento sorpresa, una cosa que un escritor debe abstenerse de hacer es lo que se llama telescopizar la próxima acción. Recuerda la expresión popular:
- Menos es más.
En otras palabras, el escritor puede proporcionar vislumbres o pistas sobre lo que puede suceder, pero cuando la pista es demasiado literal o amplia (obvia), no habrá sorpresa, su misterio se habrá echado a perder para la audiencia.
Entonces, para agregar suspenso, suelte pistas sutiles . Esto genera suspenso como si el espectador estuviera viendo que la cámara sigue un rastro de migas de pan. Pero si en algún momento las migas de pan son menos y más distantes, podría ser que un oso esté siguiendo el rastro del niño dejando migas de pan.
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De repente pudimos ver un oso engullendo migas de pan de aspecto similar o espaciado similar … pero también podríamos estar en suspenso por la edición en cuanto a si es este rastro exacto del que se alimenta el oso (si al principio de la película nos Vimos varios osos comiendo varios rastros de pan rallado).
Hay infinitas formas de establecer un estado de ánimo y mantener un aura de suspenso. En muchos casos (por ejemplo, el ejemplo clásico está en la película Jaws), la banda sonora puede sugerir una muerte inminente. En Jaws, se escucha un pasaje musical en particular (llamado “cue musical” en el cine) antes de que un tiburón asesino ataque. Después de la segunda o tercera vez que esto ocurre, el público se vuelve condicionado a esperar un ataque cuando se repite la misma señal musical. Por supuesto, en algunas escenas posteriores, la señal musical se repite en versiones aún más largas, y la “recompensa” puede llevar mucho más tiempo … pero el suspenso sigue creciendo.
Por lo tanto, es este tipo de condicionamiento sutil, el uso hábil de señales sutiles (por ejemplo, que consiste en o además de la música) lo que genera suspenso. Nuevamente, la sutileza es importante. Cuando el escritor o director incluye demasiados “avisos” (lo que significa que la próxima acción obviamente está implícita y se notará, por ejemplo, un estudiante de primaria de cuarto grado), el suspenso se resiente o no existe.
Por lo tanto, hay “una delgada línea entre” que le da pistas a la audiencia y “golpearlos en la cara” con un poco de telescopio de acción futura. La clave es usar esa línea fina con destreza. Cuando un poco de acción es demasiado obvio, el término cinematográfico para el diálogo incómodo que revela demasiado se describe como “en la nariz”.
Una analogía interesante es el maquillaje facial (cosméticos). Un poco de delineador de ojos puede agregar un aspecto dramático, pero la “sombra de ojos” negra y espesa puede arruinar el efecto.
Es como preguntar cómo un gran pintor transmite emociones tan fuertes. No existe un método simple a prueba de tontos paso a paso o una técnica a utilizar para crear una gran escena dramática y de suspenso, pero cuando los escritores y los directores lo hacen bien, ¡ simplemente funciona!