¿Con qué desafío luchan más los autores al construir un mundo?

Answer 1

Lo que es real / normal / terrenal y lo que no.

Un caballero posee una espada. ¿Debería esta espada estar hecha de hierro o de algún metal de fantasía?

Ese es un ejemplo estereotípico.

Qué tal esto:

Un pequeño mamífero se desliza en su guarida subterránea. ¿Debería ser este mamífero una comadreja o un mamífero de fantasía?

O esto:

Alguien hace tostadas. ¿Debería hacerse esta tostada con un horno, una tostadora o algún accesorio de fantasía?

Repita para todo en su historia.

Si su mundo es demasiado diferente de la Tierra, pasará una parte importante de su narración explicando cosas como la forma de lo que usan sus personajes en lugar de cucharas.

Si tu mundo no es más que la Tierra, no estás construyendo un mundo.

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Ajusta este proceso si estás usando un lenguaje inventado. En aras de la discusión, digamos que su historia está escrita en inglés con caracteres y nombres de lugares en “Fantasy Language” (FL).

(1) Terrenal + Inglés = igual que nuestro mundo , requiere poca o ninguna explicación

(2) Terrenal + FL = como nuestro mundo pero descrito de manera diferente , requiere alguna explicación

(3) Fantasía + Inglés = a diferencia de nuestro mundo pero lingüísticamente inteligible , requiere alguna explicación

(4) Fantasía + FL = completamente diferente , requiere mayor explicación

Por ejemplo, digamos que su historia involucra una corona encantada hecha de fieltro.

(1) Un sombrero de fieltro se llama sombrero de fieltro. A menos que su historia sea sobre un sombrerero fantástico, esto no debería requerir muchos antecedentes. Los aspectos de encanto y corona aparecerán a medida que avance la historia.

(2) Un sombrero de fieltro se llama kwaxim . Siempre que describa este kwaxim en contexto y tenga una razón suficiente en el mundo para no simplemente llamarlo un sombrero de fieltro, su lector debería tener una idea.

(3) Una corona encantada se llama tapa blanda . El nombre softcap , más una descripción física en el primer encuentro del lector con este atuendo, debe dejar claro al lector que se trata de un sombrero de fieltro.

(4) Una corona encantada se llama kwaxim . Su lector no tiene forma de saber que este es un sombrero de fieltro a menos que lo deletree.

Piense en cada detalle de su mundo, desde la hierba en un prado hasta el emblema en la charretera de un general. ¿Cuáles caen en cada una de esas cuatro categorías? Llamar a un sombrero de fieltro con demasiada frecuencia elimina la fantasía, la ficción especulativa, etc. de la historia. Llamar a una corona encantada un kwaxim con demasiada frecuencia hace que su historia sea menos accesible para los nuevos lectores.

Desarrollar un sistema para ordenarlos evita que tenga que trabajar cada uno ad hoc.

Answer 2

Por lo que he visto y experimentado, hay dos desafíos:

Profundidad

Cuando estás construyendo un mundo, es fácil decir que las personas son así y estas son las reglas, pero los escritores tienden a cometer el error de detenerse allí en lugar de pensar en cómo y por qué el mundo ha evolucionado de la manera en que lo hace, ni lo hacen completamente. considere el efecto de esto en sus personajes.

Además, cuanto más grande sea el mundo en el que está estableciendo la historia, más difícil será hacer un seguimiento de todo. The Vanished Knight presenta eventos de un continente de cuatro países. Cada uno de los cuales debe tener una historia y al menos un idioma. (Hasta ahora, he comenzado a escribir dos de esos, pero si pienso rápido, debería haber ocho, sin contar los dialectos). Y por cada parte de la historia y la cultura que escribo, probablemente haya varios libros que valgan la pena. historia que simplemente no puedo escribir en la historia misma. (Para ser sincero, amo el mundo, por lo que probablemente escribiré algunos “históricos” de él).

Y eso me lleva al otro problema.

Ritmo

Cuando tienes tanta información para manejar y tejer en la historia, es increíblemente difícil resistir la tentación de volcarla. Muchos escritores no intentan resistirse a esta información y se entregan a un asombroso número de mentes. adormecedores volcados de información.

El volcado de información detiene el flujo de la historia de uno, porque nada sucede realmente hasta que se termina la interminable conferencia sobre la historia del mundo.

Lo creas o no, a veces es mejor mencionar la parte relevante de la historia y seguir adelante.

Comparar:

“¿Por qué mis padres tienen que tomar este ritual tan en serio?”, Exigió Hyacinth.

El ritual de la boda se inició hace miles de años porque la princesa Rose se había enamorado del mejor amigo del novio después de conocerse justo antes de la boda. Los dos amantes escaparon y huyeron juntos, y el país del novio estaba tan enfurecido que fueron a la guerra al día siguiente. Muchas personas murieron y la princesa tonta causó mucho dolor al no cumplir el acuerdo de alianza entre los dos países, y solo después de diez años, la hija de la hermana de Rose, Lily, se casó con el hijo del novio por la esposa con la que terminó casándose. Pero debido a que querían asegurarse de que tal cosa nunca volviera a suceder, mantuvieron a Lily secuestrada en su habitación durante seis meses hasta la boda, con solo la criada de su dama como compañía. Y esta práctica continuó hasta el día de hoy, con Hyacinth como el nuevo prisionero.

Para los propósitos del flujo de la historia, ¿qué era exactamente lo que era importante?

1. Hay un ritual
2. Los padres de Hyacinth se apegan a las reglas del ritual.
3. El ritual es para una novia de un matrimonio real arreglado para ser encerrada durante seis meses con solo la criada de su dama como compañía.
4. Jacinto está descontento y frustrado por ello.

¿Cuántas palabras se necesitarían para transmitir esa misma información? Veamos.

“¿Por qué mis padres tienen que tomar el ritual tan en serio?”, Exigió Hyacinth. Solo había pasado una semana desde que la habían secuestrado con la criada de su dama, y ​​ya sentía que se estaba volviendo loca. Quedaban cinco meses y tres semanas.

“Quizás porque temen que huyas de tu boda, Su Alteza. Pero no te preocupes. Podemos terminar de bordar tu vestido, ahora.

Esa es probablemente la mitad de las palabras, pero al menos algo está sucediendo, con Hyacinth y la doncella de la señora hablando. Y nos conectamos con el personaje principal porque podemos sentir que ya está loca.

¿Importaba la historia del ritual? No ¿Podría importar más tarde? Posiblemente, pero luego puede enfocar al lector en las cosas específicas sobre la historia del ritual que son importantes, en lugar de aburrirlas con montones de información irrelevante que los lectores probablemente leerán de todos modos.

Entonces, si bien debe saber todo lo posible del mundo para darle profundidad en su escritura, debe equilibrar esa profundidad con no destruir el ritmo al poner demasiados detalles que le quiten a la historia. Y ese es el gran desafío.