Lee tus oraciones en voz alta. Pueden tener cualquier longitud, siempre y cuando pueda comprenderlos claramente. Es difícil juzgar eso sin hablar. Digo todo lo que escribo en voz alta, y sigo refinando, cambiando frases, hasta que son fluidas.
Presta mucha atención a las distancias entre sujetos y verbos. Cuanto más separados están, las frases más difíciles de analizar. A veces puede usar esto con gran efecto, por ejemplo para generar tensión:
Mi primer amante , una chica de cabello oscuro que conocí en el hospital, donde me estaba recuperando de una desagradable infección viral que se había asentado en mis pulmones, sacó el termómetro de mi boca y se inclinó para besarme.
En general, sin embargo, es confuso. Los lectores deben tener en cuenta el tema mientras esperan el verbo, mientras hacen malabares con las imágenes, la gramática y los conceptos que la oración les arroja antes de resolverse:
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El gatito , que había cojeado cuatro millas desde el patio de la escuela, donde vivía al lado de la cabaña del cuidador, hasta el estacionamiento del centro comercial abandonado al sur del prado donde conocí a tu madre por primera vez hace tantos años, cuando estaba fuera por un paseé y la vi sentada en el césped, riéndose con unos amigos y comiendo un bocadillo que olfateó un bollo de hamburguesa que alguien había dejado caer descuidadamente sobre el asfalto.
Aquí hay una reescritura, que también es larga, pero mucho más fácil de entender:
El gatito olfateó un bollo de hamburguesa que alguien había dejado caer descuidadamente sobre el asfalto. Había cojeado cuatro millas, todo el camino desde el patio de la escuela, donde vivía al lado de la cabaña del cuidador, hasta donde estaba ahora, en el estacionamiento del centro comercial abandonado al sur del prado donde conocí a tu madre todos esos años. Hace poco, cuando salía a pasear y la veía sentada en el césped, riéndose con unos amigos y comiendo un bocadillo.
Todavía es un poco torpe, pero una mejora con respecto a la versión anterior.
Ahora, estudiemos una muestra de las oraciones más largas de F. Scott Fitzgerald de “The Great Gatsby”.
Los Carraways son algo así como un clan, y tenemos la tradición de que somos descendientes de los duques de Buccleuch, pero el verdadero fundador de mi línea fue el hermano de mi abuelo, quien vino aquí en cincuenta y uno, envió un sustituto al Civil Guerra, y comenzó el negocio mayorista de hardware que mi padre lleva a cabo hoy.
Aquí, evita gravar al lector al terminar cada idea antes de comenzar una nueva. El único pensamiento general es “Carraways”. Ellos …
1. son una especie de clan, y
2. Tenemos la tradición de que somos descendientes de los duques de Buccleuch, pero
3. El verdadero fundador de mi línea era el hermano de mi abuelo.
4. quien vino aquí en cincuenta y uno, envió un sustituto a la Guerra Civil y comenzó el negocio mayorista de hardware que mi padre lleva a cabo hoy en día.
Tenga en cuenta, específicamente, que cuando la oración se centra en el hermano del abuelo, los lectores ya no tienen que tener en cuenta nada de la primera mitad de la oración. Escribir se trata tanto de ayudar a los lectores a imaginar en qué deben enfocarse ahora como de ayudarlos a dejar de lado lo que ya no necesitan imaginar.
Fitzgerald nuevamente ayuda a los lectores a ver y luego olvidar en esta oración:
Con serenidad, lánguidamente, con las manos ligeramente apoyadas en las caderas, las dos jóvenes nos precedieron en un porche de color rosado, abierto hacia la puesta del sol, donde cuatro velas parpadeaban sobre la mesa en el viento disminuido.
La parte de “dos mujeres jóvenes” ha terminado a la mitad. En ese punto, la oración comienza a describir el porche. No vuelve a referirse a las mujeres, por lo que los lectores pueden dejarlas ir.
Aquí hay una reescritura, que es más difícil de analizar:
De forma lánguida y lánguida, con las manos apoyadas ligeramente en las caderas, caminando hacia un porche de color rosado, abierto hacia la puesta del sol, donde cuatro velas parpadeaban sobre la mesa con el viento disminuido, las dos jóvenes nos precedieron.
Aquí hay un último ejemplo de la técnica. Observe cómo la oración gira alrededor de la palabra “while”, lo que sugiere a los lectores que la primera parte ha terminado y que ha comenzado una nueva.
Tom y la señorita Baker, con varios pies de crepúsculo entre ellos, regresaron a la biblioteca, como para vigilar junto a un cuerpo perfectamente tangible, mientras, tratando de parecer gratamente interesada y un poco sorda, seguí a Daisy alrededor de una cadena de conexiones. terrazas al porche en frente
Fitzgerald no tiene miedo de desafiar la memoria del lector, como lo hace cuando inserta un paréntesis entre “Tom y Miss Baker” y “regresó a la biblioteca”, pero lo mantiene breve y relacionado con el tema, como “como si” a una vigilia … “está relacionado con la frase verbal que lo precede inmediatamente. Esto es superior a …
Tom y la señorita Baker, como en una vigilia junto a un cuerpo perfectamente tangible, regresaron a la biblioteca, con varios pies de crepúsculo entre ellos …
Aunque eso no es tan malo.
Parte de la diversión de escribir es ver cuán lejos puedes empujar los paréntesis antes de que dañen el sentido, por lo que no te estoy diciendo que los evites, sino que seas consciente de lo que estás haciendo. (La palabra “así” fue un punto crucial en la oración anterior, que le permitió relajar su memoria de lo que vino antes).
Fitzgerald organizó esta famosa frase en una lista:
Este es un valle de cenizas, una granja fantástica donde las cenizas crecen como el trigo en crestas, colinas y jardines grotescos; donde las cenizas toman la forma de casas y chimeneas y humo que sube y, finalmente, con un esfuerzo trascendente, de hombres que se mueven tenuemente y ya se desmoronan a través del aire polvoriento.
Las listas son geniales, porque el elemento tres le permite olvidar el elemento dos, lo que le permite olvidar el elemento uno.
Aquí hay otro ejemplo de una lista:
Ahora bailaban en el lienzo del jardín; viejos que empujan a las jóvenes hacia atrás en círculos eternos sin gracia, parejas superiores abrazándose tortuosamente, a la moda y manteniéndose en las esquinas, y una gran cantidad de chicas solteras bailando individualmente o aliviando a la orquesta por un momento de la carga del banjo o el trampas
Y uno mas:
Había un profundo misterio al respecto, una pizca de habitaciones subiendo las escaleras más hermosas y frescas que otras habitaciones, de actividades alegres y radiantes que tenían lugar a través de sus pasillos, y de romances que no eran mohosos y ya estaban en lavanda sino frescos y frescos. respirando y oliendo los relucientes automóviles de este año y las danzas cuyas flores apenas se marchitaron.
Las listas no siempre parecen listas. Aquí hay uno que podría titularse “Lo que hace Gatsby cuando está nervioso”, pero como cada elemento cuenta una pequeña historia, parece un movimiento narrativo:
Gatsby miró con ojos vacíos una copia de Economía de Clay, comenzando por la banda de rodamiento finlandesa que sacudía el piso de la cocina, y mirando de vez en cuando hacia las ventanas de piedra como si fuera a ocurrir una serie de acontecimientos invisibles pero alarmantes.
Aquí, el elemento organizador es el tiempo, que avanza siempre, permitiendo a los lectores dejar atrás el momento anterior:
Tan pronto como llegué, intenté encontrar a mi anfitrión, pero las dos o tres personas a las que le pregunté su paradero me miraron de manera tan asombrada y negaron tan vehementemente cualquier conocimiento de sus movimientos que me escabullí. la dirección de la mesa de cóctel, el único lugar en el jardín donde un hombre soltero podría quedarse sin parecer sin propósito y solo.
Esta oración está organizada en torno a profundizar cada vez más en un tema, lo que permite al lector dejar de lado el nivel de descripción anterior y superior:
Conoció a las mujeres desde el principio, y desde que lo malcriaron, las despreciaba, a las jóvenes vírgenes porque eran ignorantes, a las demás porque estaban histéricas sobre cosas que en su abrumadora autoabsorción daba por sentado.
Aquí hay otro ejemplo de la misma técnica de “estrechamiento”:
Su expresión era curiosamente familiar: era una expresión que había visto a menudo en los rostros de las mujeres, pero en el rostro de Myrtle Wilson parecía sin sentido e inexplicable hasta que me di cuenta de que sus ojos, abiertos por el celoso terror, no estaban fijos en Tom, sino en Jordan Baker. , a quien ella tomó como su esposa.
Aquí, la forma es premisa-conclusión, y la última permite a los lectores dejar de lado la primera:
Lo miré y luego a Tom, que había hecho un descubrimiento paralelo menos de una hora antes, y se me ocurrió que no había diferencia entre hombres, en inteligencia o raza, tan profunda como la diferencia entre el enfermo y el pozo. .
Aquí, él casi le dice al lector “no importa la primera parte” haciendo que el narrador lo deje ir:
La prolongada y tumultuosa discusión que terminó al llevarnos a esa habitación me elude, aunque tengo un recuerdo físico agudo de que, en el transcurso de la misma, mi ropa interior seguía subiendo como una serpiente húmeda alrededor de mis piernas y gotas intermitentes de sudor corrían frías a través de él. mi espalda.
Esta oración está organizada alrededor de conectores lógicos: y, porque, entonces, etc. Le dan a los lectores una guía, como un camino por el bosque, ayudándoles a moverse desde el principio hasta el final de la oración:
No le gustaba ir al garaje, porque el banco de trabajo estaba manchado donde había estado el cuerpo, por lo que se movía incómodo por la oficina (conocía todos los objetos antes de la mañana) y de vez en cuando se sentaba junto a Wilson tratando de mantenerlo más callado.
Haga sus oraciones todo el tiempo que quiera, más largas que las de Fitzgerald si lo desea, incluso ocupando media página o más, llenas de paréntesis, detalles y adornos barrocos, pero recuerde dar a los lectores algún tipo de estructura a seguir, así que que no se perderán y que sabrán qué imágenes o conceptos deben clavar en la pared de su memoria y qué otros pueden quitar y tirar.