Cómo escribir en un punto de vista objetivo

¿Estás hablando de punto de vista objetivo para la ficción? ¿O estás hablando de ser objetivo en un ensayo o artículo periodístico?

El punto de vista objetivo es posible, aunque algo difícil, en la ficción. Pero la objetividad pura es imposible en la no ficción.

¿Por qué? Porque son dos animales diferentes. Cuando hablamos de objetividad en el periodismo, estamos hablando de presentar hechos sin comentarios. Pero cualquier escritor filtrará, conscientemente o no, la información que incluye en su pieza escrita. Se incluirán algunas cosas; otros serán omitidos. Esas inclusiones y omisiones son las que hacen imposible la objetividad pura.

El punto de vista objetivo en la ficción es algo diferente: se refiere a lo que también se conoce como “punto de vista de la cámara”. El narrador objetivo solo transmite lo que un observador externo puede ver. El narrador nunca puede expresar lo que un personaje piensa o siente. Es decir, si estás escribiendo en punto de vista objetivo, no puedes narrar pensamientos o sentimientos. Puedes implicar pensamientos o sentimientos a través de las acciones del personaje, pero no puedes decirnos qué pensó Jamie o cómo se sintió Alex. Por lo tanto, está efectivamente prohibido de todos los verbos de acción mental (pensar, sentir, preguntarse, querer, esperar, recordar, etc.)

Por lo demás, ni siquiera puedes mostrarnos la percepción de un solo personaje. Puedes representar a un personaje mirando algo, pero no puedes decir: “Ella lo vio”. ¿Ves la diferencia allí? Ver es una cuestión de percepción; mirar es una acción física.

Ahora, aún puedes transmitir algo de interioridad del personaje en pov objetivo. Para hacerlo, debes pensar en lo que Dwight Swain llama “Unidades MR”. M = estímulo motivador; R = respuesta. Swain explica que la respuesta generalmente viene en forma de Feeling-Action-Speech, generalmente en ese orden, pero no siempre incluye los tres. Es decir, a veces, un personaje sentirá y luego hablará pero no actuará realmente; otras veces, un personaje actuará y no hablará ni sentirá per se, pero el sentimiento estará implícito.

Para sus propósitos como alguien que intenta escribir en punto de vista objetivo, debe omitir Feeling cada vez. Pero puedes tener todo lo demás:

La puerta se abrió de golpe y algunas hojas crujieron por el vestíbulo abierto. Marty levantó la vista de su libro. “¿Hola?” él dijo.

Ahora, todavía no tenemos un buen control de lo que siente Marty, pero una vez que el viento sople a través de la puerta abierta y envíe una foto enmarcada del padre de Marty al suelo, Marty la recupera, se pone de pie y dice: al viento corriendo por la puerta abierta, “¿Mamá? No hagas esto”.

O algo así. El punto de vista objetivo casi siempre será misterioso al principio y transmitirá lentamente más y más de la historia subyacente a medida que vemos al personaje reaccionar a estímulos motivadores.

Si bien la objetividad pura es imposible, podemos intentar la objetividad dando múltiples opiniones. En lugar de simplemente dar sus propias creencias honestas, agregue contrapuntos lógicos que podrían ser igual de convincentes. Es imposible ser completamente objetivo, pero es posible sesgar su sesgo con un sesgo opuesto

Tal vez pueda obtener un ejemplo @ – http://goo.gl/wWUQ4B Pueden darle algunas ideas y comenzar en la dirección correcta. ¿Puede quizás dar una pregunta más detallada?

Intenta usar un estilo narrativo omnipotente en lugar de una primera persona