Como Alan y Samuel ya han señalado, las fantasías de poder ya son una parte importante de por qué.
Durante todo el camino de regreso a Gilgamesh, que cubre el panteón residente, a los humanos siempre les ha encantado sumergirse en historias sobre personas capaces de hacer cosas que ellos mismos no pueden. Y si esas cosas estaban más allá de cualquier mortal, para empezar, entonces, mucho mejor, porque su propia insuficiencia es mucho más fácil de soportar si el “modelo a seguir” es tan distante que llegar allí es técnicamente imposible.
En pocas palabras: sus propias habilidades pueden apestar en comparación con Hércules o el Dr. Fausto, pero puede envolverse en la certeza cálida y difusa de eso. tipo de escala, todos los demás inevitablemente también apestan. Lo que a su vez significa que en realidad no eres tan malo. Y sí, darles a los protagonistas acceso a la magia es una excelente manera de garantizar eso.
Sin embargo, aparte de eso, la magia también puede servir a otro propósito útil en una historia: el énfasis .
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Al agregar una capa mágica a una historia, el autor puede señalar o intensificar interesantes acertijos filosóficos / existenciales que de otra manera serían difíciles de comunicar o de entender para la audiencia.
Supongamos que el autor quiere contar una historia de un triángulo amoroso sobre cómo los celos son malos, pero también es una parte innegable de la condición humana. Algo que es primordial, algo que nos sucede a los mejores de nosotros, algo que todavía está inconscientemente allí, incluso si te controlas perfectamente, pero también algo que finalmente se puede superar en virtud del amor y el desinterés.
Para ilustrar esto, el autor quiere enfatizar que se supone que el personaje que siente los celos es una persona extremadamente buena y en control .
El problema es que, en ese tipo de configuración, sus opciones para crear drama ( sin magia) son muy limitadas: ese protagonista no puede simplemente gritarle a su rival, o comenzar a actuar / planear para eliminarla o algo, ambos la convertirían en una carácter mucho más defectuoso, arruinando el mensaje subyacente de “los celos es algo que incluso los más nobles entre nosotros no pueden evitar por completo” .
En resumen, la autora se limitaría principalmente a mostrarle sufrir en silencio. Lo que ciertamente funciona, pero al final no generará una buena tensión o drama.
Ahora, entra en la magia .
De repente, hay opciones disponibles para hacer que esta lucha sea visible, tangible y dramática sin comprometer la nobleza de ese personaje .
Por ejemplo, supongamos que:
- La niña es la última heredera de una familia de usuarios de magia, pero no tiene mucho poder propio.
- Ella no es muy popular y la molestan
- Por lo tanto, poco antes de su muerte, su abuela planta un árbol mágico que cumple los deseos de la niña, para protegerla.
- Funciona muy bien durante mucho tiempo … hasta que, más tarde, tanto ella como su mejor amiga se enamoran del mismo hombre.
- Desafortunadamente, el árbol no diferencia entre los deseos instintivos y las solicitudes conscientes.
- El árbol ahora siente el deseo inconsciente de la niña de que su rival “se vaya de alguna manera” … y comienza a tratar de matar al otro
- Drama sobreviene
Y ahí vamos, en ese contexto, de repente tenemos muchas oportunidades para la tensión y la agencia sin cambiar nada sobre la personalidad de la niña como tal.
La otra chica se enfermará, marchitándose lentamente … la chica celosa no se da cuenta de lo que está sucediendo al principio, pero cuando lo hace, intenta distanciarse (en vano). Luego, entre lágrimas, trata de detener el árbol (en vano, porque su subconsciente no está de acuerdo), etc.… hasta que finalmente decide que destruir el árbol es la única forma de salvar a su amiga. Sin embargo, dado que sus poderes son insuficientes para hacer eso por brujería, su única oportunidad de hacerlo es hacer lo sobrehumano y superar sus propias emociones, deseando con toda su alma que el árbol muera , renunciando así a su amor.
Tenga en cuenta que todo este drama solo funciona porque hay algo fuera de ella (el árbol) del que puede rebotar sus emociones, de alguna manera, es como si el árbol se hubiera convertido en una manifestación de su subconsciente … ¿complejo? Ciertamente, pero el público puede comprar el drama como este.
Sin alguna forma de magia, tales asuntos / dilemas metafísicos serían casi imposibles de ilustrar o transmitir.
Por cierto, en caso de que algunos de ustedes se pregunten … sí, le robé ese ejemplo a Da Capo: 
El árbol en cuestión.
Huelga decir que este conflicto furioso entre el subconsciente y el consciente, entre Ego e Id , ya ha sido mencionado anteriormente en otros lugares … como Shakespeares The Tempest, o incluso más en Forbidden Planet. Y como era de esperar, ambos estaban usando algún tipo de magia en su propia trama (aunque enmascarados como tecnología en el último caso), para enfatizar esta lucha.
Entonces sí, como dije:
La magia es más que una herramienta útil para explicar por qué la gente está lanzando rayos … permite a los autores ilustrar y manifestar conceptos abstractos, y traernos historias que de otra manera sería imposible contar. Y no sorprende que la gente esté interesada en eso.