Por lo general, empiezo con algo de pre-escritura: creando una idea de la configuración en mi mente o en papel (y también trabajando en los personajes y la trama, pero solo pregunta sobre la configuración). Una vez que estoy listo para escribir, tengo un recurso para referirme si tenía preguntas sobre la configuración, pero dejé que se desarrollara en la escritura misma. Hay algunos métodos para hacer esto.
- Sigue los ojos del personaje. Este método hace que reveles la configuración tan pronto como el personaje note esa parte de la configuración. Es como si estuvieras siguiendo sus ojos, y eso puede terminar haciendo referencia a parte de la escena más tarde. Por ejemplo:
Rachel abrió los ojos. Por encima de ella nadaba una nube de polvo, revoloteando bajo la luz del sol que entraba a través del tragaluz. Alguien se movió al otro lado del apartamento, llamando su atención, pero todo lo que podía ver sin sus lentes era un trozo de color marrón …
…”¿Qué estás haciendo?” llegó la voz de su compañera de cuarto desde el bulto.
“No puedo encontrar mis lentes”, dijo Rachel, su voz todavía era un pequeño caballo. Una mano salió del bulto y agitó algo en el aire. “¿Por qué tienes mis lentes?” Preguntó Rachel, agarrándolos y pegándolos en la cara.
“Porque me pediste que los mantuviera a salvo. No hice preguntas”.
Con un suspiro, Rachel miró alrededor de la habitación. Todo fue un desastre de la fiesta. Tazas y botellas medio llenas decoraban la estantería, mientras que un par de pantalones de hombre estaban cubiertos sobre el respaldo del sofá. En las cortinas …
- Introducir elementos según sea necesario. En lugar de seguir los ojos de un personaje, este método introduce la configuración gradualmente a medida que los elementos son relevantes, en lugar de tener un volcado de configuración al principio. Por ejemplo:
“¡Los escudos se han ido!” gritó alguien en el arsenal de armas. Las explosiones se dispararon a través del barco, pero el Capitán DeVerre solo tenía ojos para la pantalla de comando frente a él y el barco pirata que mostraba.
“¡Necesitamos más poder!” DeVerre gritó, a nadie en particular. Los tripulantes al timón se reunieron entre ellos, calculando en silencio lo que podía y no podía hacerse para adelantar a los piratas.
“Señor”, dijo el teniente Cowell, saludando al capitán. “Hemos sufrido demasiado daño”. Cowell era bajo, casi demasiado bajo para los militares, pero era una experta en calibrar situaciones como estas.
DeVerre respiró hondo. El sabia que hacer. Los cuatro centros de operaciones lo miraron, esperando su orden. Había tres tripulantes en cada uno de ellos, repartidos por la zona inferior del puente. Por encima de ellos estaba el puesto del Capitán, donde podía ver todo, ver todo, incluida la gran pantalla de comando que cubría la pared frontal del puente. Pero Cowell siempre había visto mejor que él. Por eso, contra todo protocolo, compartió su publicación.
- Introducir elementos como puntos de la trama. En este método, introduce la configuración como una forma de mover la trama hacia adelante. Cada nuevo elemento conduce la historia. Por ejemplo:
“Realmente me gusta lo que has hecho con la oficina”, dijo la Sra. Cavanaugh. “Es pintoresco, pero ciertamente original”.
“¿Qué deseas?” preguntó Amber, la molestia casi oculta de su voz.
“Solo lo mejor para ti, querida”, dijo, recogiendo un pequeño mono que figuraba en el estante. “¿En qué parte del mundo encontraste algo así? Parece tibetano”.
“Barrio chino.”
“Oh.” La Sra. Cavanaugh volvió a colocar al mono en el estante, pasando las manos por los lomos de los libros que recubren la pared hasta que se detuvo en uno, sacándolo con una sonrisa. “Recuerdo este. Solía leerlo cuando eras pequeño. El arte de convencer a los demás. ¿Es esta la misma copia?”
Amber se levantó de su escritorio, le quitó el libro de las manos y lo volvió a colocar en el estante. “Madre”, comenzó, “no necesito esto. No en este momento, nunca”.
La Sra. Cavanaugh pasó junto a ella, mirando las pinturas en la pared detrás del escritorio de Amber. “Lo que necesitas es un buen polvo”.
“Madre.”
“Estoy hablando en serio. Quiero decir, obviamente tienes el mal gusto de tu padre en el arte, pero lo menos que puedes hacer es ocuparte de eso. ¿Cómo vas a encontrar un hombre?”
La puerta de la oficina estaba directamente enfrente de su escritorio. Amber se movió hacia él, abriéndolo violentamente. “Sal.”
“Ámbar-”
“Hemos tenido esta discusión antes, y sé a dónde conduce”.
La Sra. Cavanaugh tomó una foto del escritorio de Amber, la que estaba con ellos como familia, con Amber de niña. “¿Dónde está la niña que solía amarme?” Dio un paso hacia Amber y la puerta, con la imagen frente a ella como un escudo. “Solíamos ir a caminar y hablar por horas. Extraño esas conversaciones, Amber. ¿Qué pasó?”
Amber agarró la foto, sacándola de las manos de la Sra. Cavanaugh. Cayó al suelo, destrozándose. El cristal del marco se extendía a través de las baldosas a cuadros verdes y blancas en un halo, un círculo roto alrededor de las dos mujeres.
Amber miró a su madre a los ojos. “Nos rompiste”.
Esos son tres métodos y ejemplos de formas de difundir su revelación de la configuración a lo largo de una pieza en lugar de tirar todo al principio. ¡Espero que ayude!