Cómo equilibrar flashbacks con eventos actuales en una novela

Answer 1

Inicialmente incluí muchos flashbacks en lo que se convertiría en mi novela debut. Pensé que ayudó a desarrollar los personajes, darles un pasado, una razón para hacer lo que están haciendo en el presente. Chico, ¿estaba en un rudo despertar cuando la primera vez que entregué mi trabajo a un editor me dijeron que descartara TODOS los flashbacks!

Fue un momento difícil. Hablé honestamente con mi editor, pero tuve que alejarme realmente del sesgo del escritor (¡muy difícil de hacer como un nuevo autor!) Y examinar si lo que decía el editor tenía algún peso. Se lo di a otro editor (no es barato, pero al final valió la pena) y me dijeron que desechaba la mayoría, si no todos. La retroalimentación se estaba volviendo consistente, y ya no la veía como una crítica, sino como una sugerencia honesta para mejorar la estructura de la historia.

El hecho es que a la mayoría de los lectores no les van a importar tanto los flashbacks como los eventos actuales. Es por eso que en el medio del libro, es mejor mantener los flashbacks cortos y al punto si los vas a usar. Terminé eliminando todos los flashbacks de mi historia y el ritmo y la historia se beneficiaron en general.

Dicho esto, no tienes que eliminarlos a todos. Pero tienes que tener cuidado. Todo en un libro, incluyendo cada palabra, debe tener un propósito. Si tu flashback nos muestra que tu personaje solía ser un imbécil pero ahora está arrepentido y trata de ser útil, hay formas mucho más efectivas de hacerlo que un flashback, por ejemplo.

Pregúntese si un flashback es realmente la mejor manera de transmitir esta información: si es así, manténgalo breve y al grano. Su historia se beneficiará de ello.

Answer 2

Gracias por el A2A.

Siempre he intentado deslizarme un poco cuando puedo. Por ejemplo algo como esto:

La luna llena se elevó lentamente sobre los árboles proyectando sombras espeluznantes en el campamento. Le dio escalofríos a John y se acercó al fuego. La misma luna salió la noche en que los tres niños desaparecieron. La misma noche, la policía derribó su puerta y lo arrestó.

Así que ahora me he deslizado en un pequeño detalle jugoso sobre su pasado, lo suficiente como para intrigar al lector y darle una idea de por qué John actúa de la manera en que lo hace en ciertas situaciones. … como alrededor de los niños.

No entre en modo de historia de fondo completo. Lo más probable es que saque al lector de su historia actual. Incluso podría hacer que el lector comience a leer más o menos para volver a la historia o cierre el libro. Y no queremos eso.

Aquí hay otra oración que te dice que este hombre ha conocido a esta mujer antes, y que él está loco por ella:

Llevaba un vestido azul, el mismo que tenía el día que nos conocimos hace dos años. El que hacía juego con sus ojos, mostró sus curvas e hizo que mi boca se secara.

Answer 3

La forma más fácil (y más efectiva) de equilibrarlo es no escribir flashbacks.

Puede pensar que son necesarias, así que haga el siguiente experimento:

Escriba una versión de su novela con flashbacks cuidadosamente distribuidos a través del manuscrito para que al final el lector pueda construir una imagen completa. El libro debe tener como máximo un 10% de retroceso.

Dele esa versión a la mitad de sus lectores de prueba.

Haz una segunda versión sin flashbacks.

Dale eso a la otra mitad de tus lectores de prueba.

Puede que te sorprendan los resultados.

Aquí está la cosa: los flashbacks son un dispositivo literario, sí. Pero no son para proporcionar antecedentes o explicaciones. Los lectores casi nunca necesitan tampoco.

Los flashbacks se usan mejor para confundir, confundir, desestabilizar o desviar al lector. Si su intención no es una de esas, sus flashbacks aburrirán al lector.

Nunca pierdas el tiempo del lector. Lograr que el lector tenga sentido de lo que sucede es cuestión de darle al lector la información suficiente para hacer las conjeturas que desea que hagan.

Answer 4

el tiempo, para un escritor, es algo completamente maleable: nos responde de la misma manera que un caballo responde a un estímulo. la forma en que Michael Ondaatje manejó los flashbacks en el paciente inglés , recuerdo que lo leí ayer, fue hábil y hermosa: el personaje principal solo ocupó todo su tiempo como una singularidad, el pasado y el presente casi indistinguibles el uno del otro. Acabo de terminar de escribir un cuento el domingo en el que traté este tema: estoy bastante seguro de que, para un lector literal, a diferencia de un lector abstracto o metafórico, esta historia podría terminar siendo bastante confusa: “Espera, ¿qué? ¿Dónde estamos ahora? ”(Cuando realmente quiso decir“ ¿cuándo estamos ahora? ”), Pero me pareció perfecto, saltar sin problemas a través del tiempo visto a través de los ojos de un hombre para quien el tiempo había perdido su significado. Creo, entonces, que esta podría ser mi respuesta para usted: experimente un poco con su narrativa, permitiendo que su personaje revele el pasado como un sentimiento (incluso si está usando el narrador omnisciente), y cuando las partes de él se vuelvan relevantes (No todos a la vez, sino como bocados o memoria). El pasado es subjetivo, y nosotros (si la investigación sobre el tema es creíble) no somos muy buenos, por lo que todos nuestros recuerdos son realmente solo nuestra interpretación de los eventos pasados, de todos modos.

en caso de que esta respuesta aún no fuera satisfactoria, es posible que desee ver los libros El paciente inglés (Ondaatje) y Dhalgren (Delaney), y las películas El paciente inglés, Fuera de África y Nube Atlas . Espero que esto ayude. escríbeme si tienes preguntas …

Answer 5

Hay un par de formas de hacer esto.

El primero es simplemente poner en escena una escena retrospectiva. Esto funciona si tienes al lector lo suficientemente enganchado como para que él / ella acepte la distracción de la historia el tiempo suficiente para que puedas transmitir la información. Si elige esta ruta, haga que el flashback sea lo más corto posible. Piense en párrafos si es posible, páginas si es necesario. Algunos escritores pueden salirse con la suya con capítulos completos, pero nunca he podido hacerlo y muy pocos escritores son lo suficientemente buenos como para hacerlo bien.

La otra forma, la forma en que uso, es pegar la información importante en lo que considero mini flashbacks. En el medio de la acción, cuando el héroe está haciendo algo o está a punto de hacer algo que requiere que el lector sepa qué condujo a esa acción en particular, simplemente agregue un par de oraciones para mostrar cómo sucedió.

Odio dar ejemplos porque le quitan el estilo personal al escritor, pero quizás este sea el lugar adecuado para uno. Así que aquí va un flashback para explicar por qué un héroe de personalidad tipo A macho y totalmente masculino cambia el pañal del bebé que los personajes principales deben cuidar.

“Oye, no me mires así. Yo era el mayor de seis hijos. Sé cómo cambiar un pañal y mucho más. Solo pregúntame sobre botellas y ositos de goma y soy tu chico.

Con lo cual cambiará el pañal y volverá a disparar a los malos. Si el lector necesita información más específica, se puede agregar en mini flashbacks adicionales a medida que surja la necesidad.

Otro ejemplo de una heroína a punto de entrar en peligro:

“ Ella se preparó para lo que estaba por suceder y mantuvo los ojos abiertos y su mente enfocada para evitar que su imaginación la llevara a ese día como hoy y la envíe a una montaña rusa emocional que haría que el fracaso sea una certeza. El sol también era tan brillante ese día, como hoy y hacía viento con las mismas nubes hinchadas flotando arriba. Ese fue el día en que su padre se suicidó y desde entonces nunca había podido soportar días hermosos y soleados.

Espero que esto ayude.