1. MUERTE: ES LO QUE ES CENA
Ocasionalmente, un misterio tiene éxito con un crimen central que no sea el asesinato, pero en general, los papeles robados, los perros callejeros perdidos y la incautación de joyas familiares no te llevan muy lejos en el mundo de los misterios. (Sin embargo, manejadas adecuadamente, las joyas familiares tienen un gran potencial en otros géneros).
En el lado positivo, si tus amigos imaginarios son como los míos, es mejor que estén muertos.
2. BAJA EL HATCHET Y ENCUENTRA UN SLEUTH
- ¿Qué series de televisión son similares a The Twilight Zone?
- ¿Encontraste a Harry Potter, como personaje, inteligente?
- ¿Quién es el mejor escritor de suspenso: Frederick Forysith, David Baldacci, John Sandford, Daniel Silva, Lee Child, Vince Flynn o Dennis Lehane?
- ¿Cuáles son algunos temas comunes en trabajos recientes de ciencia ficción?
- ¿Cuáles son algunos ejemplos en la ficción donde el narrador omnisciente, en ocasiones, reflejará a través de la elección de palabras la opinión, el estado de ánimo o la visión del mundo de un personaje en una escena?
Es fácil apresurarse prematuramente en el proceso de adaptar amigos imaginarios para las zancudas de cemento. Cuando los verdaderos asesinos apresuran el proceso, terminan en la cárcel (o muertos). ¿La mejor manera de mantener tu novela (y tu carrera) fuera de la versión de los escritores del corredor de la muerte? Planee a fondo. Planifícalo bien. Y planee comenzar con un detective interesante. Los lectores no pasan las páginas porque les importan los cadáveres ficticios. Los lectores quieren ayudar a los niños geniales a resolver un crimen.
3. RODILLA DEL PITO EN LA INGEL
¿Qué es mejor que un detective intrigante? Un roto! ¡Hurra! ¿Su detective está emocionalmente dañado? ¿Discapacitado físicamente? ¿Adicto a las tartas de frutas de la anfitriona? Excelente: los buenos tiempos están por venir.
Si no, detente ahora y toma un martillo en las rótulas emocionales de tu detective. Rompe bien a esos tontos, y sé creativo. Los divorcios, los trágicos accidentes y los parientes muertos son de diez centavos. Puedes hacerlo mejor. Haga que su detective sea alérgico al café o fóbico de las plantas de interior. Aplasta a su amada iguana debajo de un Zamboni y luego la obligas a resolver un asesinato en una pista de hielo.
Tienes la idea.
3. MUMBLE, MUMBLE, ANTECEDENTES … O, CADA SOCIOPATÍA DE ZAMBONI TIENE UNA MADRE
Su detective necesita una razón para resolver el crimen que está a punto de cometer. Frente a la elección entre rastrear a un asesino y salir a comer comida mexicana, cada humano normal elige el churro. Algo (aparte de su necesidad de PUBLICAR UN MILLÓN DE DÓLARES, YO) hace que su detective seleccione “asesino de caza” en lugar de “Tuesday Tacos”, y debe saber el motivo antes de escribir. Tal vez la historia lo impulse. Tal vez sea algo en el pasado del detective. El mejor de los casos, el pasado y la historia se fusionan en una quesadilla gigante de motivación. Mmmm … cursi bondad …
4. LA PRIMERA REGLA DE LA HISTORIA ES NO ESCRIBIR LA HISTORIA
No en serio. No lo hagas No directamente, de todos modos. La historia de fondo es la pimienta de cayena del cajón de especias literario del escritor. Un poco, agregado en el momento adecuado, mejora la novela y le da zing. Usa demasiado y los lectores tiran todo en el basurero.
5. CADA CUERPO NECESITA UN COFFIN – CONSTRUYE TU MUNDO
¡Pero pensé que se trataba de matar gente! Paciencia, joven padawan. Vamos a llegar. Lo primero es lo primero.
Su detective y su elenco de apoyo viven en un momento y lugar específicos. Construye y memoriza ese paisaje. Las novelas ambientadas en el mundo “real” necesitan tanta atención como las que viven en los estantes de fantasía y ciencia ficción. Tal vez su víctima vive sola en un departamento de quince pisos alfombrado con envoltorios vacíos de Reese. Tal vez el detective usa solo papel higiénico de una sola capa. No lo sé, pero debes saberlo y debes saberlo antes de escribir la página uno.
6. ASESINATO: ¡SE ESTÁ MORIENDO, CON ESTILO!
En la vida real, las personas son atropelladas con automóviles, disparadas con pistolas y decapitadas con espadas antiguas. (¡PUEDE HABER SOLO UNO!) En la ficción, cualquier cosa es un juego justo si puedes explicarlo. Derriba a tu víctima con toda la creatividad que puedas reunir. ¿Veneno de pez globo? Absolutamente. Shuriken a la cara? Lo verás en una de mis novelas. ¡Te mostraré el mío si me muestras el tuyo!
Una nota: en mi mundo, el método viene antes que la víctima, pero este es un tipo de problema de huevo y gallina. Hazlo al revés si te funciona. Lo que nos lleva a:
7. ¡GIRA LA RUEDA DE LAS VÍCTIMAS!
Al igual que con el detective, elige sabiamente, y con “sabiamente” quiero decir con todo el poder perverso y sádico dentro de tu alma retorcida. Puedes matar a CUALQUIERA QUE QUIERAS. O más de uno! El mundo es tu ostra … shiv-er, shuck-ese bebé y encuentra algunas perlas.
8. WHODUNIT, WHY-HE-DUN-IT, DUN DUN DUN
¿Conoces esa gran “escena de revelación” donde el detective explica quién mató a la víctima y por qué? ¡Sorpresa! El autor tenía eso trazado 300 páginas antes. (Mi primera novela tiene 288 páginas. Haz los cálculos.) Descubre el método, la oportunidad y los motivos del asesino antes de comenzar a escribir. Los lectores misteriosos te quemarán en efigie (y asarán tu libro en reseñas) si estos elementos se caen.
9. RECONOCER LOS (US) SUSPECTOS HABITUALES …
Necesitará al menos tres sospechosos (prefiero cuatro), cada uno de los cuales cae en una de dos categorías: personas que querían que la víctima muriera y personas que podrían haberlo matado. A veces se superponen. A veces no lo hacen. ¿También? Al menos uno debe venir de “fuera de la caja”, por ejemplo, el maestro de jardín de infantes de la víctima. No estire la creencia, pero no solo llene su historia con las variaciones esperadas sobre el tema.
10.… Y ESCUCHEN QUE MIENTEN SOBRE KEYSER SÖZE.
Todos los sospechosos son mentirosos. Permítanme repetir para enfatizar: cada uno de sus sospechosos es un mentiroso. El problema es que solo uno miente sobre este asesinato. El resto no quiere que el detective descubra que se estaban vistiendo de drag, teniendo sexo con una prostituta vestida como un dinosaurio morado o fertilizando el bosque de marihuana en el momento del asesinato. Averiguar lo que esconden sus sospechosos es tan importante como descubrir “quién lo hizo” … y, a veces, mucho más divertido.
11. Esquema, esquema, esquema
Algunos escritores se abren paso a través de una novela, pero cómo lo hacen es un misterio para mí. Mis novelas comienzan con un bosquejo, y ese bosquejo comienza con el asesinato, incluso cuando el asesinato ocurre antes del comienzo del libro. El bosquejo no necesita grandes detalles, pero debe incluir todas las escenas principales (y pistas principales) de la novela. Le proporciona una hoja de ruta y le ayuda a mantener su detective en curso cuando todos comienzan a mentir.
12. ¡PERO ESPERA! ¡HAY OTRO ESQUEMA!
Un bosquejo secreto, solo para tus ojos. Éste rastrea la acción fuera del escenario: lo que realmente estaban haciendo esos sospechosos mentirosos, y cuándo y por qué. El “esquema secreto” le permite saber qué pistas plantar y dónde, y evita que las mentiras atasquen las partes móviles de la historia. Mmm … jam …. De vuelta en un minuto, necesito un poco de tostadas.
13. OBTENER UNA PISTA. DE HECHO, TOMA DOS, SON PEQUEÑOS
Los misterios tienen tres tipos de pistas. Las “pistas genuinas” apuntan al asesino y ayudan al detective a resolver el crimen. Las “pistas falsas” (también llamadas “pistas falsas”) apuntan a alguien que no sea el asesino. Sirven para distraer al lector (y, a menudo, también al detective). Las “pistas fundamentales” son los ejes sobre los que gira la solución: dan la pieza (o piezas) final al rompecabezas y, en última instancia, resuelven el crimen. Necesita los tres tipos de pistas y debe insertarlas de manera que el lector adivine cuál es cuál.
14. ¡CAMARERO! ¡HAY UN HOMBRE MUERTO EN LA PÁGINA UNO!
Los lectores misteriosos son como las multitudes en el Coliseo Romano: vinieron por sangre y la quieren AHORA. Los lectores no esperarán cien páginas por un cadáver. Quieren la muerte para la página 50 … si no, su libro bien podría convertirse en la víctima.
15. HÉROE, ENCUENTRE LA BÚSQUEDA
¿Recuerdas en el # 3 cuando hice un gran problema sobre la historia de fondo del detective? Sin violar la Primera Regla de la Historia de fondo del Club de Lucha, su misión, si decide aceptarla, es persuadir al lector de que “cazar a un asesino en serie que quiere comerse los ojos” es una alternativa viable a los churros y la cerveza en su detective. mundo. Puntos extra si haces esto sin monólogos internos, flashbacks, sueños o los fantasmas de los antepasados muertos.
Y sí, la novela de detectives es Momomyth (Monomyth) en forma asesina. Sin embargo, la búsqueda del escritor es evitar que la fórmula se convierta en fórmula.
16. PASO 1: ROBAR BAJOS. PASO 2: ????
Entre el primer acto (la elección entre la muerte y los churros) y el punto medio AHA !, yace un atolladero donde los autores desprevenidos se pierden en el proceso. Escriba las primeras etapas de la investigación rápidamente. Lleva a los sospechosos a una prueba de manejo. Mira lo que tienen que decir. Planea completar los detalles una vez que entiendas lo que está sucediendo en el final del juego.
17. AHA! ¡LA PRIMERA SOLUCIÓN!
Su detective debe identificar al asesino en el punto medio del libro. La investigación luego pasa a probar cómo y por qué lo hizo. Excepto eso…
18. LA PRIMERA SOLUCIÓN FUE INCORRECTA
En algún momento, tu detective descubrirá que todo lo que sabía que estaba mal, el asesino NO es la mujer imitadora de Elvis del planeta Diva-9, y OMG, TODOS SOMOS HERMOSOS.
Bienvenido al largo y oscuro baño del alma, y cada detective tiene que tocar fondo (o al menos aniquilarlo) antes de que pueda encontrar al asesino. Deja que tu detective cave un hoyo y caiga en un pozo negro … y luego derrumbe el techo sobre su cabeza. Oblígala a cavar con un palillo roto.
19. ¡AHA, OTRA VEZ, ESTA VEZ PARA LOS REALES!
La segunda vez, su detective es más fuerte y está más motivado (excavar en un pozo negro con un palillo puede tener ese efecto). La respuesta no es fácil, pero esta vez, cuando el detective revela al asesino, es la correcta. Lo que lleva a:
20. INFERIOR DE LA NOVENA, DOS SALIDAS Y BASES CARGADAS: ¡HORA DE UN GRAN SLAM!
Esta es la GRAN ESCENA DE REVELACIÓN, en la que el detective desenmascara al asesino, explica el motivo y da cachorros gratis a todos. ¡Hurra! La revelación es una de las dos escenas más importantes de una novela de misterio (la otra es el descubrimiento del cadáver), y tiene objetivos duales. El primero es explicar (o explicar) cada pista importante y exponer la identidad del asesino. El segundo es más importante: no puede ser aburrido. Es por eso que su lector se quedó con usted en todas esas páginas. Ataca aquí, y todos los cachorros libres mueren.
21. HOORAY! USTED ESCRIBIÓ UNA NOVELA! ¡CELEBRAR!
Sorpresa: este es un paso real en el proceso. La parte más difícil de escribir una novela comienza después de escribir “el final” en ese queso apestoso que llamas Draft One. Pero llegar al final de ese borrador merece celebración.
Recomiendo cerveza y churros, o cupcakes de limón, o fritos de oporto y barbacoa de miel. Cualquier forma de libertinaje de celebración se adapta a tu estilo.
22. EL TEMOR ES EL MINDKILLER, PERO LA REVISIÓN MATA TODO LO MÁS
La revisión no significa “pulir algunos casos pasivos y enviar a ese bebé a ganar elogios en todo el mundo”. Revisar una novela es como matar una hidra con una navaja de afeitar. Cuando estás inmerso en el proceso, juras que NUNCA TERMINARÁ, pero no sirve de nada hacer un cortocircuito en el trabajo.
No solo debes llenar los agujeros podridos y pantanosos que dejaste en las primeras páginas, sino que debes apretar el ritmo, arreglar la trama y asegurarte de que las pistas se mantengan. Es posible que los personajes necesiten ajustes para que no todos suenen como el abuelo de The Muensters, y esa es solo la punta del iceberg en lo que respecta a las ediciones.
¿Recuerdas ese bourbon de celebración? Mantenga un poco, lo va a necesitar aquí.
23. Y AHORA, UNA LECCIÓN DE BILL Y TED: NO ES UN DELITO VOLVER Y OCULTAR LAS CLAVES
(Sí, estoy a punto de citar a Keanu Reeves por escribir un consejo. Cállate o te cortaré con esta navaja de seguridad). Cerca del final de la excelente aventura de Bill y Ted, los muchachos están atrapados afuera de la cárcel de San Dimas con un problema real: deben liberar a las figuras históricas encarceladas o fallar en su presentación y abandonar la escuela. Tienen que diseñar un jailbreak AHORA. Entonces Ted se vuelve hacia Bill y le dice: “Cuando esto termine, recuérdame que regrese y esconda las llaves”. Momentos después, Ted se desliza detrás de un arbusto y regresa con las llaves de la cárcel en la mano.
¿La leccion? Cuando tienes una máquina del tiempo, obtener los detalles correctos no es un problema.
Hola escritor? Tienes una maquina del tiempo. Regrese durante la fase de edición y suelte las teclas donde las necesite. Solo, por favor, encuentre una mejor explicación de cómo llegaron allí.
24. SOCIOS CRÍTICOS DE ALAMBRE EN SERIE, NO EN PARALELO
Los lectores solo obtienen un pase virgen en un misterio (je … dije “virgen” …). Si todos sus socios críticos leen a la vez, no le quedará nadie para decirle si sus ediciones y ajustes arruinan la historia o arruinan la sorpresa.
Paso mis novelas a través de tres pares de ojos: mi lector alfa, editores pares y mi grupo de crítica, haciendo ediciones y ajustes después de cada uno. No necesariamente necesita tantos, pero necesita buenos y debe espaciarlos.
25. PONGA UN SHIV A TRAVÉS DEL CORAZÓN DE CUALQUIER CONSEJO QUE NO FUNCIONE PARA USTED
Lo que acabo de compartir es mi método. (Hay muchos como este, pero este es el mío). Algunos autores se abren paso a través de un misterio, alimentado por los gritos torturados de sus amigos imaginarios. Algunos de nosotros encontramos consuelo en los waffles de chocolate y el tejo desnudo. (No juzgues …) El consejo más importante que puedo dar es ENCONTRAR LO QUE FUNCIONA PARA USTED Y HACERLO CADA DÍA.