Alia tiene razón, el advenimiento del cine y la televisión ha tenido un profundo impacto en la forma en que los escritores abordan la narrativa y el diálogo y quizás lo más importante, la forma en que el lector “construye” el mundo que el escritor crea. Como Cristina observa astutamente, el equilibrio entre narrativa y diálogo ha cambiado considerablemente en los últimos ciento cincuenta años.
Por ejemplo, mire este pasaje de Bleak House de Charles Dickens (1852-1853):
Fue interesante cuando me vestí antes del amanecer para mirar
ventana, donde mis velas se reflejaban en los cristales negros como dos
balizas, y encontrar todo más allá todavía envuelto en el
indistinto de anoche, para ver cómo resultó cuando el
Llegó el día. A medida que la perspectiva se revelaba gradualmente y
reveló la escena sobre la cual el viento había vagado en la oscuridad,
como mi recuerdo de mi vida, tuve el placer de descubrir el
objetos desconocidos que habían estado a mi alrededor mientras dormía. Al principio ellos
eran apenas perceptibles en la niebla, y por encima de ellos, más tarde
Las estrellas aún brillaban. Ese intervalo pálido terminó, la imagen comenzó
para agrandar y llenar tan rápido que en cada nuevo pío podría tener
encontrado suficiente para mirar durante una hora. Imperceptiblemente mis velas
se convirtió en la única parte incongruente de la mañana, los lugares oscuros en
mi habitación se derritió y el día brilló sobre un alegre
paisaje, destacado en el que la antigua iglesia de la abadía, con su
torre masiva, arrojó un tren de sombras más suave en la vista que
Parecía compatible con su carácter robusto. Pero así de rudo
exteriores (espero haber aprendido), influencias serenas y suaves a menudo
Continuar.Cada parte de la casa estaba en ese orden, y cada uno estaba tan
atento a mí, que no tuve problemas con mis dos manojos de llaves,
aunque con tratar de recordar el contenido de cada pequeño
cajón y alacena de almacén; y con hacer notas en un
pizarra sobre mermeladas, encurtidos, conservas y botellas, y
vidrio y porcelana, y muchas otras cosas; y con que
siendo generalmente una especie de pequeña tonta metódica y antigua
persona, estaba tan ocupado que no podía creer que fuera el desayuno
momento en que escuché sonar la campana. Sin embargo, corrí e hice
té, como ya había sido instalado bajo la responsabilidad del
tetera; y luego, como todos llegaron bastante tarde y nadie estaba abajo
sin embargo, pensé en echar un vistazo al jardín y tomar algo
conocimiento de eso también. Me pareció un lugar encantador, en
frente, la bonita avenida y el camino por el cual nos habíamos acercado (y
donde, por cierto, habíamos cortado la grava tan terriblemente con nuestro
ruedas que le pedí al jardinero que rodara); en la parte de atrás, el
jardín de flores, con mi amor en la ventana de allí, tirándola
abierto para sonreírme, como si ella me hubiera besado por eso
distancia. Más allá del jardín de flores había un huerto, y luego
un paddock, y luego un pequeño y acogedor patio, y luego un pequeño y querido
patio. En cuanto a la casa en sí, con sus tres picos en el
techo; sus ventanas de varias formas, algunas tan grandes, otras tan pequeñas, y
todo muy lindo; su enrejado, frente al sur de rosas
y cariño, y su aspecto hogareño, cómodo y acogedor
fue, como dijo Ada cuando salió a recibirme con el brazo atravesado
la de su amo, digno de su primo John, algo atrevido que decir:
aunque él solo pellizcó su querida mejilla por eso.
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Dickens “construye” meticulosamente y de forma sugerente los alrededores del narrador para su lector. Ningún detalle se deja al azar; Incluso el movimiento del viento y la niebla se describe cuidadosamente. La razón de esto es que la imaginación del lector todavía no ha alterado la imaginación del lector. Vale la pena recordar que cuando los hermanos Lumiere exhibieron las primeras películas en 1895, la audiencia se escondió cuando vieron la siguiente película, porque pensaron que el tren en cuestión saltaría de la pantalla:
El cambio infligido en nuestra imaginación por la imagen en movimiento no puede ser sobreestimado. En relación con esta pregunta, ha significado que el lector requiera descripciones menos detalladas como las detalladas anteriormente por Dickens, dando mayor importancia al diálogo. Dos de los autores más aclamados de los últimos veinte años, Hilary Mantel y Cormac McCarthy, emplean una cantidad considerable de diálogo en todos sus libros.
Quizás el aspecto más interesante de este cambio en el equilibrio entre la narrativa y el diálogo es el efecto que este cambio en la construcción de nuestra imaginación ha tenido en las secciones narrativas de las novelas modernas.
Por ejemplo, echemos un vistazo al primer párrafo de All The Pretty Horses de Cormac McCarthy (1992)
La llama de la vela y la imagen de la llama de la vela atrapada en el pierglass se torcieron y enderezaron cuando entró en el pasillo y nuevamente cuando cerró la puerta. Se quitó el sombrero y avanzó lentamente. Las tablas del suelo crujieron bajo sus botas. Con su traje negro, estaba parado en el cristal oscuro donde los lirios se inclinaban tan pálidamente de su florero de cristal tallado. A lo largo del frío pasillo detrás de él colgaban los retratos de antepasados que apenas conocía, todos enmarcados en vidrio y tenuemente iluminados sobre el estrecho revestimiento de madera. Bajó la mirada hacia el candelabro desaguado. Presionó la huella de su pulgar en la cálida piscina sobre la chapa de roble. Finalmente miró la cara tan hundida y dibujada entre los pliegues de la tela funeraria, el bigote amarillento, los párpados finos como el papel. Eso no fue dormir. Eso no fue dormir.
El párrafo casi se lee como un pasaje descriptivo al comienzo de la escena inicial de un guión. Esto no pretende ser una crítica; simplemente como una observación de cuán diferente es ese pasaje al Dickens anterior. Hay mucho más diálogo en All The Pretty Horses que en Bleak House; de hecho, hay secciones largas donde no hay pasajes descriptivos en absoluto.
¿Qué nos dice esto, si acaso, sobre la novela moderna?
La novela (particularmente) es una forma de arte notablemente maleable que es capaz de absorber ideas de una amplia variedad de influencias. El cine y la televisión han tenido un impacto considerable en nuestra imaginación y los novelistas contemporáneos se han asegurado de haber ajustado el equilibrio entre el diálogo y la narrativa para reconocer este cambio.
Lo que será fascinante de observar en las próximas décadas es el efecto que los juegos tendrán en la novela. La mayoría del cine y la televisión simplemente han ofrecido la misma narración lineal que ofrece la novela, pero en su lugar utilizan un medio visual. Pero esa es una respuesta para otra pregunta …
No esperaba este resultado. Había olvidado que la Lolita de Nabokov, por ejemplo, es una narración casi en primera persona. Me sorprendió aún más ver que las obras antiguas como Ivanhoe y Silas Marner usan el diálogo tan ampliamente como lo hacen.