¿Por qué los adverbios se consideran malos? Sigo escuchando “eliminar adverbios” como un consejo escrito.

Answer 1

Los adverbios se consideran malos porque las personas reducen los consejos de escritura a reglas mecánicas en lugar de hacer que los estudiantes / escritores aprecien los matices en el significado introducidos al elegir una palabra sobre otra.

El Prof. GK Pullum, un famoso lingüista, coautor de LanguageLog y también colaborador del blog Lingua Franca, escribió recientemente una publicación sobre esto mismo. Lo estoy reproduciendo aquí literalmente, porque no creo que necesite ninguna mejora. Tenga en cuenta que no estoy usando el entorno de Cita para el texto ya que calculé que sería demasiado molesto tener un bloque completo de texto ‘citado’, pero todo lo que sigue a esta oración ha sido escrito por el Prof. Pullum en su entrada del blog de la última semana: Ser un adverbio – Lingua Franca

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Una publicación del 17 de enero sobre la escritura afirmó que “los adverbios son monstruos” e hizo una recomendación explícita:

Pruebe este ejercicio: revise un escrito, idealmente un ensayo propio. Elimine todos los adverbios y frases adverbiales, todos esos “sorprendentemente”, “interesante”, “muy”, “extremadamente”, afortunadamente “,” por otro lado “,” casi invariablemente “. (Mientras lo hace, también marque esas cláusulas que enmarcan el contenido, como “podemos considerar eso”, “es probable que”, “existe la posibilidad de que”).
Pregunta 1: ¿has perdido algún contenido?
Pregunta 2: ¿es más fácil de leer?
Por lo general, el significado sigue siendo exactamente el mismo, pero la pieza es mucho más fácil de leer.

Quiero agachar la cabeza y llorar cuando veo que escribir consejos es tan descabellado como esto (y desafortunadamente es demasiado frecuente).

Eche un vistazo a la última oración citada: ” Por lo general, el significado sigue siendo exactamente el mismo, pero la pieza es mucho más fácil de leer”. Las palabras subrayadas son todos adverbios, por lo que, según el consejo del autor, la oración debería haber leído: “El significado es lo mismo pero la pieza es más fácil de leer “.

Si los adverbios son monstruos, y el punto principal de la pieza es recomendar eliminarlos a todos, ¿qué pasó aquí? O el asesor es tan estúpido que cree en su consejo, pero no se dio cuenta de sus cuatro violaciones flagrantes, o el consejo es tan estúpido que ningún asesor soñaría con aplicarlo a alguien sensible como él. No veo otras posibilidades.

Aplicar esta recomendación de eliminación de adverbios en todos los ámbitos sería desastroso, de manera aleatoria. En algunos casos, causaría un cambio de sentido espectacular: el eslogan de la cadena de grandes almacenes británica John Lewis, Never Knowingly Undersold , se convertiría en Undersold . Muy a menudo produciría un vano descuido con el significado incorrecto: desactivar una bomba debe hacerse con cuidado se convertiría en desactivar una bomba ; El perro había sido tratado brutalmente se convertiría en El perro había sido tratado . A veces crearía una falta de gramaticalidad absoluta: una letra cuidadosamente redactada se convertiría en * una letra redactada .

Sin embargo, no se puede confiar en que el borrado de adverbios sin sentido sea mejorar la escritura mala o indiferente.

La publicación retrocede un poco cuando entra en detalles. Divide los adverbios en adverbios de manera (con aire de suficiencia, inteligencia, squashily ) adverbios de tiempo ( pronto, a menudo, ayer ) , seto ( quizás, posiblemente, probablemente ) enfatiza ( muy, extremadamente, absolutamente ) adverbios de oraciones ( sin embargo, en consecuencia, de manera divertida , ( suficiente )), y finalmente “horrores extremos como justos y tranquilos “, y propone que se apliquen niveles diferenciales de prohibición.

“El tiempo adverbios que permito”, dice nuestra guía para escribir mejor, magnánimamente. Además, “los setos que perdono, después de una cuidadosa consideración, si la oración no fuera cierta sin ellos”. Por lo tanto, él no necesariamente quiere que reemplacemos Los terremotos rara vez son predecibles por los terremotos .
Pero los adverbios de moda, los enfatizadores y los adverbios de oraciones deben comprometerse con las llamas. “Los adverbios de oraciones”, se nos dice, “son excesivamente utilizados por muchos autores”. ( Muy sobreutilizados, marquen: esa es una forma de adverbio).

La verdad es que nada tan mecánico como abandonar los adverbios (o ciertas subclases de adverbios) mejorará uniformemente tu prosa. Consejos similares se ofrecen en otra parte (por el presentador de la realeza caballero pero lingüísticamente ignorante Sir Alistair Cooke, por ejemplo, y naturalmente, por el pequeño compendio tóxico de máximas equivocadas de Strunk & White ); pero al igual que el consejo familiar para evitar cláusulas pasivas, las personas que recomiendan seguirlo nunca lo siguen.

Los escritores que admiran nunca lo siguen tampoco. Y no me refiero solo a que es posible escribir bien con adverbios; Quiero decir que toda buena escritura en inglés tiene adverbios (solo abre cualquier obra de literatura que respetes y comienza a leer).
Esta publicación profundamente tonta termina con una mención de un periodista científico que comentó que “un adverbio es para el enano lingüístico incapaz de alcanzar el verbo correcto”. La ecuación metafórica del enanismo con insuficiencia parece desagradable, pero dejando de lado eso, el presupuesto es que para la mayoría de las combinaciones de adverbio más verbo en inglés hay una opción alternativa de verbo que es sinónimo de la combinación, y debe usarla. Eso es llana y llanamente falso. No se puede sustituir un verbo sinónimo por caminatas usuales, o excesivamente usadas, o mal orientadas, o rara vez participa, o se inquieta sin cesar; Los verbos no existen.

Haz lo que hace el asesor, no lo que él dice. Cuando necesita un adverbio, lo usa. Tu también deberías. Decisiva, orgullosa y sin miedo.

Answer 2

Entre los escritores, uno de los chistes más citados de Mark Twain es el consejo sucinto (que fácilmente podría haberse referido a los adverbios) que se encuentra en Pudd’nhead Wilson : “En cuanto al adjetivo: cuando tengas dudas, golpéalo”. fuera.”

Ah, modificadores! ¿Qué escritor no ha tenido una aventura alegre o dos con la más seductora de todas las partes del discurso? En un esfuerzo por transmitir el brillo y la viveza de nuestra prosa, entregamos modificadores como dulces en un desfile del 4 de julio. Después de todo, es imperativo que el lector entienda que el granero en cuestión es grande , rojo y deteriorado . Que el niño en el patio está luchando salvajemente y ferozmente . Que las velas de lona blanca del barco ondean en el viento. Esa es toda la información necesaria, ¿verdad?

Bien quizás. Nadie argumentará que los modificadores aclaran las imágenes mentales. Al menos, ese es el mensaje que absorbimos durante todos esos años de escuela primaria de diagramar oración tras oración repleta de adjetivos y adverbios. Lo que probablemente no aprendimos de todos esos años de diagramación es que los modificadores son el signo de un escritor perezoso. Los modificadores rompen la regla cardinal de la narración: mostrar, no contar.

En las tres oraciones mencionadas anteriormente, nunca te mostré cómo era el granero, o el niño que estaba peleando, o las velas del barco. Con la ayuda de mis modificadores, es probable que tenga la idea general, pero ¿cuánto más vívidas hubieran sido esas oraciones si me hubiera tomado el tiempo para mostrarle ? ¿Qué pasaría si te hubiera permitido ver el polvo arremolinándose en las sombras del granero, las palomas descansando en los parches de luz solar que se derraman a través de los agujeros en el techo? ¿Qué pasaría si hubieras visto al niño en el patio golpeando sus puños en la cara de alguien, salpicando sangre de la nariz de su oponente? ¿Qué pasaría si el viento hubiera azotado las velas del barco, llenándolas hasta estallar y agitando las olas para hacer espuma en la proa?

¿Ver la diferencia? Al eliminar mis modificadores, me vi obligado a profundizar en busca de sustantivos específicos (palomas, puños, nariz, espuma, proa) y verbos vibrantes (remolinos, reposos, derrames, golpes, salpicaduras, azotes, estallidos, batidos). Estas son palabras en las que el lector puede hundir sus dientes. De repente, podemos escuchar el aleteo y el arrullo de las palomas en las vigas, podemos sentir el calor de la sangre contra nuestra piel, podemos oler la sal y las algas de un viaje oceánico.

Pero, ¿significa esto que el modificador está muerto? ¿Deberíamos evitarlos por completo? Por supuesto no. Los modificadores, como todas las partes del discurso, cumplen su propósito. Otra cita de Twain:

“Me doy cuenta de que usas un lenguaje simple y sencillo, palabras cortas y oraciones breves. Esa es la forma de escribir en inglés: es la forma moderna y la mejor manera. Apégate a ello; no dejes que la pelusa, las flores y la verbosidad entren. Cuando captes un adjetivo, mátalo. No, no me refiero completamente, pero mata a la mayoría de ellos, entonces el resto será valioso. Se debilitan cuando están juntos. Dan fuerza cuando están muy separados. Un hábito adjetivo, o un hábito florido, difuso y florido, una vez que se adhiere a una persona, es tan difícil de eliminar como cualquier otro vicio “. (Carta a DW Bowser, 20/3/1880)

Los adjetivos y los adverbios existen en el idioma inglés con el único propósito de refinarlo . No podemos mostrar al lector todos los detalles, tanto por limitaciones de tiempo y espacio como por el simple hecho de que algunas cosas, como los colores, son imposibles de mostrar en la página escrita sin un poco de información. Cuando se agrega a una escena ya fuerte, los modificadores pueden aumentar la descripción en precisión y vitalidad.

Tomemos, por ejemplo, una de nuestras oraciones de ejemplo. La nueva descripción del barco no indica que las velas son de lona blanca. No incluí esos detalles porque la mayoría de los lectores supondrán que es así, a menos que se indique lo contrario. Pero, ¿qué pasaría si mi barco perteneciera al temible pirata Roberts, que siempre levantaba velas negras cuando entraba en combate? De repente, tenemos un detalle vital que solo se puede transmitir con un modificador:

El viento azotó las velas negras de ceniza del barco, llenándolas hasta estallar y agitando las olas para hacer espuma en la proa.

Tenga en cuenta que esta oración transmite todo lo que hizo la versión original (y más), pero contiene solo un modificador.

Incluso cuando los modificadores son necesarios, la economía es vital. Es ridículamente fácil dejarse llevar por los modificadores. Cuando escribimos frases sobre “la mujer notablemente, incandescente, asombrosamente hermosa”, no solo sofocamos a nuestro lector en repetición, sino que también ahogamos el modificador ya poderoso “hermoso”.
En resumen, aunque probablemente no necesitemos ir al extremo de exterminio sugerido por Mark Twain, nuestra escritura solo puede ser mejor para una poda cuidadosa de adjetivos y adverbios. Los modificadores hacen su mejor trabajo cuando se usan con moderación.